港のマリー

私は腹黒なの、と声に出して言ってみた。大人の女に見られたろうか。もっと、クールにふるまうべき？　そうすれば幸運が降ってくるのかしら。

私はマリー。港のマリー。いつかきっと、このつまらない港町から出て行くの。


この俺が、今さらあんな小娘にやられるもんか。振り向かせるまでが楽しいのさ。
やっかいごとは勘弁だぜ。こんなのはお遊びなんだからな。ハマるもんかよ。


私は、未来が欲しいの。どんな形でもいい。幸運のしっぽをつかみさえしたら、後は巧くヤルわ。その自信はあるの。


俺はなぁ、自由に生きたいんだよ。これ以上、何かに振り回されるのは御免だ。自分の為だけの人生を歩みたいんだ。


　けれどマリー。港のマリー。しゃくにさわる、いい女め。

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　シムノンの原作を読んでからと思っていたのだが、少しばかり読み始めたところでＤＶＤが届いてしまい、まあいいやと映画を観た。
　映画の舞台になったことでも知られ、英仏海峡に面して栄える港町シェルブールと、そこからちょっと離れた、ひなびた漁港の村ポル・タン・ベッサンという、ふたつの「港町」を登場人物がバスや車でいったりきたりしてお話が進む。距離・地理感覚がいまひとつ分かりずらいけれども、繰り返される移動が映画のよいアクセントになっている。
　開幕はポル・タン・ベッサン、子沢山の家の主の葬式で、子どもたちはバラバラに親戚に引き取られていく。が、18歳のマリーは親戚の家に行かず、ひとりカフェに勤め始める。この無愛想で気の強いマリーをニコール・クルーセルが魅力的に演じているのは裸足のラヴァースさんの書かれている通りだ。そのつっけんどんな表情の一方、時折見せる笑顔や編みこみの髪が可愛らしい。まだ幼さを残しながら、どこかアンニュイなエロティシズムも感じさせる。
　マリーには床屋に勤めるマルセルという恋人がいるのだが、こいつが何と言うか見るからにへなちょこで、そのくせ口が減らないフランス系ダメ男の典型のようなやつだ。ちょっとジャン＝ピエール・レオーのドワネルを思い出す。
　それから、マリーにはオディールという姉がいる。先に家を出て、少し都会のシェルブールのレストラン＆映画館の経営者シャトラールの情婦になっている。オディールはマリーと対照的に、輪郭が柔らかく、男頼みにだらだらと生きている。いつかパリに行きたいという夢も、あまり現実感がない。
　中年男、シャトラールを演じるジャン・ギャバンが、抑え気味の演技でいい。姉妹の姉を情婦にしている彼が、その妹にも惹かれてしまうのが、ことの始まりだ。
　港町、のせいだろうか、四人が四人とも「どこか違うところへ行く」こと、新しい生活を夢見ている。ひとりシャトラールだけは、地方都市でそれなりに成功し、経済的にも満足しているから、はっきりそう口にするわけではない。けれど、彼も「ここではないどこか」への渇望を持っている。次々と新しい女に手を出したり、壊れた漁船を競売で落札したり、映画館のタヒチの記録映画に陶然とする彼は、どこか苛立っていて、それは「中年の危機」とでも言えるのかもしれない。
　満たされないものを胸に抱えた四人の男女が織りなす、人間喜劇というべきだろうか。随所で美しい港湾風景や、流れる雲、街道の並木道などロケが素晴らしい。盟友ジャック・プレヴェールとのコンビを解消した後の作品だが、原作の力もあってか、なかなか面白かった。イントロダクションとは印象が違い、「男を手玉に取ろうと思った小娘のたくらみが、すべて理解した中年男に余裕をもって受け止められる」という映画になっていた（と思う）。
訪ねてきたマリーをシャトラールが誰もいない映画館に誘う。「ここなら誰にも邪魔されない」。と、記録映画の試写が始まる場面は映画ファンの心を躍らせる。小説の続きも読もう。６５点。

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　と、言ってみたいところですが残念、このマリー（ニコール・クルーセル）は１８歳の処女、のびのび成長した身体（ダイエットなんかしません）は大理石を彫り出した女神像ようで、彫りの深い端正な顔立ちも可愛いというより冷ややか、めったに笑わないクールな超美少女です。
　「天井桟敷」のマルセル・カルネの、肩の力の抜けた佳品で日本公開は１９５１年、題名ゆえかけっこう評判を呼んだようで、全国各地の港湾都市の夜を彩る女性たちの“源氏名”によく「港のマリー」が使われたとのこと。ストリップ劇場の踊り子さんが「港まり」とか。私の“源氏名”もそちらの系統から発しています。

　パリ、シェルブール、マリーの港町の関係を東京、横浜、横須賀に例えた解説がありなるほどと思いましたが、横須賀は大きすぎるか、金沢文庫の小柴漁港（地元の人しか知らない）ぐらいの感じでしょう。町というか、漁村の住民みな知り合いで、お弔いには全員参加の葬列が狭い路地を練り歩く。マリーの姉オーディーヌはとっくにそんな村を飛び出してシェルブールへ。ジャン・ギャバン演じるシャトラールという映画館＆レストラン、今でいうシネコンの走りですかね、の経営者の「内縁の妻」になっています。父の葬式で姉妹は久しぶりに出会い、ついでにマリーとシャトラールも出会ってしまいます。マリーには理容師見習いのマルセルという恋人、これが情けないダメ男、がいて、姉妹、シャトラール、マルセルの２辺だけがやたらに大きいコミカルな四角関係がお話の大筋です。

　見所はきれいな顔の上の幼い頭で、あたしはどうしたいんだろう、何を求めているんだろう、と一生懸命考えるマリーの、自立心でしょうか。因習の村では若い娘がこんなふうに自分の意志を通す新しさは腹黒だの、気が強いだのなんて言われてしまいます。ジャン・ギャバンはこの娘を籠絡できそうでできない。マリーの芯にある一種の清冽さに、最後の一線で手が出せないでいます。せっかく自分の映画館で二人きりになっても、「港の女は結婚の約束なんて求めない」なんて意味のことを言ったとたん、逃げ出されてしまう。お姉さんみたいな愛人になるのはイヤ、でもシャトラールさんはステキだわ、お金あるし。仏頂面に隠された揺れる娘心が初々しく、それに翻弄されつつ惹かれていく中年男の狼狽ぶりも微笑ましい。「そのブラウスの下も熱いのか」なんて言いつつ、ジャン・ギャバンが少しもイヤらしくないのがとてもいいです。

　ラスト、マリーの右手に握りしめられたレストラン＆映画館の鍵のアップ。なかなか意味深長でしたね。狙いはそれだったの？
でも「俺の白髪に白いドレス（花嫁衣装）が映える時が来る」とも言わせているし。ミステリアスなマリーでもありました。
　港のマルセルの父、酔いどれ元船長からシャトラールが買い取ったトロール船が修理を終えて進水する経過が、四角関係と平行して進みます。見違えるようにきれいになって港を出て行く船はマリーの似姿でもありましょう。
　どうでもいいことですが、シャトラール・シネコンの放漫経営ぶりはひどい。マリーがしっかりしないと潰れそう。かかっていた映画「白痴」は１９４６年ジョルジュ・ランバン監督のドストエフスキー原作映画化作品らしい。満席でした。「題名からお笑いだと思ってお客が来たのよ」との受付嬢？の見立てもまた、粋でした。

と　ミキシでマイミクさんです　そんなことはどうでもいいですか　さてマルセル・カルネの昔のフランス映画　まあまあの出来だと思うんですが　撮影は名手アンリ・アルカンなんでいいですよ　あんまり前に見たので中身はあまり覚えてないんですが　覚えているのが　ニコール・クールセル　名前のとおりのクール・ビューティー　これ一本かな有名作品は　密かにフランスの岡田茉莉子としてボクのお気に入りです

なんとも、中年男性向けの有り得ないお伽噺だ。悪いと言っているのではない。

最初に言っとくけど、こういう若くて小顔でスタイルのいい娘が46歳のジャン・ギャビンに一目惚れするなんてことは絶対にありませんから。絶対に。経験からも。

中年と若い娘のカップルというのは100%、娘の方が新天地を求めて（居住国とかパスポートとか経済的な理由とか）カップルになっているのであって、そういうアドバンテージをもっていない我々にはそういう機会は絶対に訪れない。【だから「日本で働きたい娘」からなら結婚を求められる事はある】

だから、お伽噺だ。そういう事があったらいいなぁ、という。

おっちゃん（ジャン・ギャビン）は親譲りの資産であるレストランと映画館を経営していて、独身。仕事なんかしていないのにいつもダブルのスーツにネクタイ姿。事業を発展させようと言う気も無く、暇があれば賭け事をしている。典型的な欧州型ステータスホルダーであり、同時にミッドライフ・クライシスである。（何をやっても燃えない）（こういう人はアメリカでは「ただの田舎のおやじ」であり、ヒーローには成り得ないが欧州ではステータスであるのが面白いと思う）

そのおっちゃんが、若い娘に熱をあげる、という気持ちは、こちとらミッドライフ・クライシス中としてはよく分かる。ドイツではポルシェに乗ってるのはパパのいる若い女かミッドライフ・クライシスの男と相場が決まっているそうだが、あの車は機械音が非常にウルサい。二ヶ月乗ったけどすぐ売ったよ。このおっちゃんの乗ってる車も当時のポルシェみたいなもんなんだろう。

おっちゃんと娘と、どっちが狩人でどっちが獲物か。おっちゃんはその気はあるが、ベッドに腰掛けて挑発してみたりするが、いまひとつ迫力が無い。慣れていないからである。よく分かる。なぜ分かるかは、書かない。

お伽噺だ。そういう事があったらいいなぁ、という。ラストシーンはとっても羨ましかった。そんなふうには現実ではならない。