素敵なダイナマイトスキャンダル

昭和末期（1977~1988)頃に、伝説のエロ雑誌『ウィークエンド・スーパー』「写真時代』を編集した《末井昭》の半生を描いている。

エロ写真グラビアと一緒に、糸井重里、南伸坊、岡崎京子、横尾忠則・・・などのその時代の先頭を切る豪華な執筆陣。
エロと硬派な論文が混ぜこぜになっていたのか？

写真家の荒木経惟(通称アラーキー)が、カメラマンの筆頭なんだから、いかに過激なのかは、伺える。

卑猥で猥雑、混沌としているのに、主人公の末井は、どこか茫洋とした
空気感を漂わせユーモラス。

だいたい題名の「素敵なダイナマイトスキャンダル」の意味は、
末井のお母さんが、末井7歳の時に、《ダイナマイト自殺》したという
驚くべき生い立ちから、来ているのだ。
母親役の尾野真千子が実にいい。
実に美しく、逞しく鮮烈！
この死に方、トラウマにならない訳がない。

母親の死に方をジョークにして笑っているのか？泣いているのか？

『写真時代』はあまりに過激な性描写から、遂には警察に目を付けられ、「発禁・廃刊」の道を辿る。
出て来る男たちのメガネが汚く曇っているのが、実に可笑しい。
警察官の松重豊の軽妙な存在感が秀逸。

昭和末期の空気感を、存分に楽しみました。

奇矯 変てこで エゴな作家主義のシネアストと ずっと見られていた
冨永を 処女作から それこそずっと擁護して来た者としては 商業作品
として立派な今作を 「寝ても覚めても」と並んで邦画ナンバー1に
躊躇なく推します

写真時代 1984年 地方都市なのか 60年代の様に猥雑 時は直ぐに1967年
工場時代へと遡行する そしてその前には 戦後10年のダイナマイト心中
母の爆発だあ！ 明らかに歴史意識の導入 同じくソフィアコッポラの
ヴィガイルドのように暗い暗いルックを採用している 若手の名手月永
雄太の撮影 照明は田巻源太 山本タカアキの音響が いささか過剰に
冨永の要請に応えている

いくらかありきたりな戦後史を辿る物語を 暗く強烈なルックと一見
普通に見えてしまう語り方で描くのが いささかも商業主義に実は妥協
していないそれが 冨永の実験性であり それはnetflixでのアルフォンス
キュアロンのROMAにおけるイタリアンネオリアリズムの実験と相通
じる物があるはずだ

政治闘争からエロに行くのも 同じくデザイン編集からエロへ行く者も
いや いたねえこの時代の青春を生きた者としては スタッフよりよく
わかるよ さて内容に関しては その上映時間が長い事も実験の内なので
あえて言及するのは面倒でやんないよ それで変な演出は随所にあって
何故 男達は 包帯 絆創膏だらけなのだろうかw 愛人の女の子が抜群に
良いのだが この喫茶店の逢瀬は どう演出しているのだろうか ある意味
この映画の白眉のとこね 柄本君は佐野史郎だしい カラフォニアドリミン
ポカリスエットは 当時あったのかよ

一見普通の映画に見えながら 昭和回想録映画の冨永的脱構築は我慢
仕切れずに 後半の30分は まさに逸脱 爆発の程で 冨永の面目躍如
さて 冨永を馬鹿にしてた諸君も 今作で彼の才能豊かである事ははっきり
したのじゃないかな いや やっぱわからんてえ 駄目だ君は！

「ウィークエンド・スーパー」や「写真時代」など、昭和時代の伝説のサブカル雑誌（平たく言えばエロ雑誌）を創刊し、編集長を務めた末井昭氏の自伝的エッセイを映画化。
昭和の高度成長の前の混沌とした時代を生きた主人公の末井氏を柄本佑、その奥さんを前田敦子、愛人を三浦透子、そして隣家の若い男とダイナマイト心中した母親を尾野真千子が演じている。
柄本佑は昭和の雰囲気をうまく出していると思う。
前田敦子は懸命に夫を支える新妻時代から倦怠感漂う夫婦関係までを演じ分けている。
三浦透子は社内恋愛によくある危うさを熱演。
出番は少ないながら尾野真千子の妖艶な美しさが目を惹く。
特に木々の中に着物姿で立つ姿が美しい。
映画としては、昭和を知らない世代にはどう映るのかな。

よくある体験が、映画で表現されていて「そうだ、こんなことあったなぁ〜」と懐かしく観た。菅田将暉の自然な演技が素晴らしい。ラストは予想外、終わり方を楽しみにご覧ください。

昭和だなと思いながら見てました。今ならありえないことだらけだなと思いました。
柄本佑さんの演技にすごいなと思いました。難しい役だなと思いました。
自伝だから幼少から大人になってからの結婚や不倫もあって、仕事も色々あってすごい人生だなと思いました。奥さん役の前田敦子あんの演技も良かったです。
母親役の尾野真千子さんの色気が半端ない感じがしました。