後妻業の女

黒川博行の小説「後妻業」を大竹しのぶ主演で映画化したブラックコメディ。
裕福な独身高齢者と結婚し、死後に遺産を根こそぎ相続する“後妻業”を繰り返す小夜子（大竹しのぶ）。調子よく仕事をこなす彼女なれど、遺産を奪った男の娘たちが雇った探偵（永瀬正敏）に過去の悪事を暴かれてしまいます。

コミカルなんだけれど、笑えそうで笑えないさじ加減が良いです。
大竹しのぶが悪びれもせずカモの高齢者たちを騙す女詐欺師の裏と表の顔を貫禄の演技で表現。彼女が演じる小夜子は道義的な不快さを通り越す魅力を放つだけに、孤独や悲哀をも描いている熟年婚活犯罪劇は、ちょっと抵抗がありました。
唯一の正義の人かと思っていた永瀬正敏演じる探偵まで欲深い人間だったのが印象に残ります。

大阪というと、原作：宮本輝、監督：小栗康平の「泥の河」（1981）をまず思い浮かべますが、
ＴＳＵＴＡＹＡでの動画配信は期間限定で、今は終わっていました。

そこで、今日届いた新作「後妻業の女」（2016年、東宝、カラー、128分）を見て、当作にすることにしました。

原作の「後妻業」（2014）を書いた作家の黒川博行は、大阪府羽曳野市出身。週刊現代に、「グリコ・森永事件」の犯人と想定されかねない記事を書かれたが、
最高裁で黒川博行は勝訴している。

この作品、そして、映画は、大阪が舞台でなければ、成り立たなかったと思う。
大阪のディープな部分、人の死さえ笑いに変えてしまう関西弁の演劇性が不可欠だったと思うからだ。
下品で、ストレートで、笑いと哀しみが共存し、立ち止まることを「アホ」と攻撃し、次の行動を催促する能動的な言葉。

リドリー・スコットは東京ではなく、大阪を舞台に「ブラック・レイン」（1989）を撮影した。
当初、新宿歌舞伎町で撮影を希望したが、警備上・交通規制上無理であり、大阪の警察の協力を得られて、撮った。
ミナミの夜の雑駁とした活気が出ていて、結果成功であったように思える。
歌舞伎町のような不夜城ではなく、大阪では街の一角が闇になる時間があり、松田優作のバイク団によって、Ａ・ガルシアの暗殺が行われる。

この都市は、東京ほど規模が大きくないが、駅ごとに町があり、それぞれが個性的で、総体として、掴みどころのないディープさを秘めている。
泥の河の底に沈んでいく部分も多いが、そこからメタンの泡のような吐息、光が昇ってくることもある。

妻を亡くした資産家の老人たちが、婚活パーティーで知り合った一人の女と同棲し、遺産証書を書き換えさせられたあと、死ぬ。
これは、近年、関西で起こった実際の連続事件がモデルになっている。
容疑者の女性が最後に住んでいた家が、たまたま知人の家の近所で、その家を見上げたことがある。無人だった、当然ながら、その家は結審まで売れない。
現実の事件を土台にしているが、原作、映画はもっとデフォルメされている。陰惨ではなく、不気味な軽快さ、ブラックユーモアを照射してくる。

関西出身の役者が多いことも、この映画を安心して見せてくれる。

女とグルになる結婚相談業の豊川悦司（大阪府八尾市）、被害者（９番目）の家族で女を追い詰める尾野真千子（奈良県吉野郡）、
トヨエツが惚れたホステス・水川あさみ（大阪府茨木市）、女を逆に手玉にとる笑福亭鶴瓶（大阪府中河内郡）。このバリバリ関西陣が、脇をしっかり固めている。
中盤に行く直前、少しダレそうになるが、鶴瓶の登場で、俄然、面白くなる。
僕らは、たぶん、鶴瓶は「一筋縄でいかん」役しかやらんからと思い、期待通りになる。映画が動き出す。

主役の女を演じる大竹しのぶは、関西出身ではないが、明石家さんまはんの後妻（否いや）でなく先妻さんだったので、
決め所のイントネーションは合っている。ドスに決まってる。
何より、この役を演じられる女優は、この人しかいない。

シノブとオノマチの、酒場での喧嘩の場面は、素晴らしかった。

被害者になる老人たちは、６番目から順に、六平直政、森本レオ、伊武雅刀、津川雅彦。

探偵を永瀬正敏。「６４　ロクヨン」とは異なるキャラクターだが、安定して渋い名演。この役も、彼しかあり得ないと思う。
金庫を破る鍵屋・泉谷しげる、永瀬を治療する獣医・柄本明、後妻業の後輩・余貴美子、女の放蕩息子・風間俊介、オノマチの姉・長谷川京子、
ハセキョウの同級生の弁護士・松尾諭（兵庫県尼ケ崎市）、バッタ物（偽ブランド品）販売の男・笑福亭鶴光（大阪府中河内郡）、
水川あさみの妹分の「舌ベロ」ホステス・樋井明日香（大阪府河内長野市）。
風間俊介は、「純と愛」の奇妙な役以来、苦手だったが、この息子役で一気に弾けたと思う。好きになった。（偉そうなことを言いますが……）

名優が揃い、凄い映画が出来上がっている。笑える映画にしたのが、正解だった。音楽も、昭和歌謡、ソウルミュージックが多く、大阪に合っている。
息子に殺され、スーツケースに入れられたあと、はみ出た髪の毛を切られ、外に運びされたあと、ケースが動き出す場面には、笑ってしまった。
「好きなことは読書と、夜空を見上げること。好きな料理は鯖の味噌煮です。」（嘘つけ！　なんぼのもんじゃい！）

監督・脚本は、鶴橋康雄（1940年生）は、ＴＶ畑で長く仕事をしていた人だ。
ＴＶ映画の「龍神町龍神十三番地」（2003年、TBS）と、劇場映画の「愛の流刑地」（2007年、東宝）を見ていました。
豊川悦司とは、「流刑地」以来のコンビです。

当作は、この監督の現在の代表作になったことは間違いない。（えらそなことゆーけどな）

「さあ、次行こか！」

大竹しのぶ演じる小夜子は、天性の毒婦でしょう。

林真須美(和歌山毒物カレー事件)
木嶋佳苗(首都圏連続不審死事件)
この二人の毒婦を連想します。

この黒川博行原作の「後妻業の女」出版後すぐに、
60代の女が、再婚した夫を青酸カリで殺す事件が起こり、
「小説より奇なり」を事で行ったわけです。

騙されて殺されるお年寄りより、結託して騙す、
小夜子(大竹しのぶ)と結婚相談所の柏木(豊川悦司)のエグさに、
焦点が当てられ、その「後妻業」の仕組みと財産強奪のテクニックが、披露される。
「欲の皮の突っ張った」結婚相談所に登録する女たち。
本当に「偶然の出会い」が怖くなる映画でした。
それにしても笑福亭鶴瓶さんの《演技のキレっぷり》
凄かったですね。
「鶴瓶の家族に○○」のイメージが壊れました。

後半はコミカルなタッチでコメディになってました。
ラストシーンは、コンなんで良いんかなあ〜

いくらお金のためとはいえ、こうも次から次に
複数のお爺さんと付き合えるだろうか？
財産のある高齢男性は、気を付けた方がいいですよ。
相手の女性が絶世の美女なら「なんで自分なんかに？」と警戒もするだろうけど、見かけは並で言葉が巧みらしい。
優しい言葉って、すごく効果的なのは実体験から私も分かる。
毎日一緒に食事をし、普通に一家団欒を過ごしていても、たまにかけて来る義姉からの「元気ですか？ご飯、食べてますか？」の言葉に涙ぐむ義父を見ていたから。（また、こんな所で愚痴ってしまった・・・）
後妻業の妻のやってることは凄く恐いことなのに、（ブラック）ユーモアに騙されてついつい笑って観てしまった。
大阪弁というのも深刻に聞こえないし、関西人のタフさ加減も驚くばかり。
何よりもこの映画の成功は、本物の演技人ばかりが出演していたことだと思う。
大竹しのぶや豊川悦司だけじゃなく、誰を見ても一流だった。
ラストの展開に疑問を持つ方もいるけれど、年老いた父親を一人にしていた負い目が家族にはあるんだと思う。

もっとコミカルで笑えるかと思ったがそうでもなかった。
だが面白かった事は違いない。
邦画特有の面白さだ。
ハリウッドやアジア映画には無い味がある。

けっこう豪華な出演者達。
その中でも大竹しのぶと豊川悦司の存在感が凄い。
大竹しのぶの演技は地でやってるんじゃないかと思うほどハマり役。

最初から最後まで退屈せずに観れます。

ただ、ラストがちょっと・・・。
あんな終わり方でいいのかな〜？

７５点