野火

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　太平洋戦争末期のレイテ島で、ひたすら人間の極限状態を描いていく話。

　手足が飛び散り内臓がぶちまけられる描写はなかなかの凄惨さで見てるのが辛い映画でこれが見られるだけで戦争って怖い。という反戦映画だと思いました。
　戦争映画に塚本監督色が散りばめられていて、高速で揺れるカメラワークに耳をつんざく爆音で圧倒されてしまいました。

　主人公の兵隊がただ歩き続けていくロードムービーで、その中で主演の塚本晋也監督自身が痩せこけて目をぎょろぎょろさせて演じていて緊張感いっぱいで、リリー・フランキーさんがいつものようにひょうひょうとしたお芝居をしているのもよかったし、中村達也さんの伍長役もよかったです。

　敗走兵たちの狂気の日常とそんな異常事態の中でも関係のない綺麗な景色。あの大自然の前で意味のない殺し合いをしていて、戦争は人間ではなくなってケダモノになっていってしまうということ。生き残ってから家人が目を疑う行動をしてしまって心に重度の傷を負ってしまう。

　戦闘シーンも迫力あって、低予算とは思えない本当に怖い映画でした。

観初めてすぐ感じたこと。
デジタル撮影の画像に対する違和感。
すべてがパキッと映り過ぎ、情緒が入り込む隙間がない。
劇場用映画の絵とは思えない。

あぁ、やっぱり超低予算の自主製作映画だから、しかたないのかな...........

そう思いながら観ていくうちに、逆に、この画質で良かったのでは、と思い始める。
突然戦場に放り込まれた自分が、ホームビデオカメラで撮ってる絵を見せられてるような気分。臨場感がはんぱない。

画質以外にも予算がなかったんだろうなと思わせる点は多々ある。しかし、呆れて失笑してしまうような場面などひとつもない。敵がまったく見えない戦闘シーンも迫力満点だ。どんなに金がなかろうと、工夫と熱意で凄い映画が作れるってことだ。
（逆に、お金がなくてもできることがなされてないんじゃないかと思った点もある。日本兵全員、もっと痩せこけてていんじゃないか？　人肉を喰らうくらいの飢餓に苦しめられているんだから......... ）

いままで自分が観てきたどの戦争映画とも違う、戦争映画だった。戦場の理不尽さ、残酷さ、滑稽さが何の飾りもなく描かれている。極限まで追い込まれた人間が何を感じ、どんな行動に
出るのか、皮膚感覚で教えてくれるお話だった。
けっして気持ちの良い作品ではない。
けれど、一度は観るべき価値のある映画だと思う。

最初に画面が出て 予算とロケのせいか 塚本にしては絵が弱いと
感ずる 緑のジャングルが視界に入って「プレデター」を超えるかと
期待が高まる ２分半でユーモアなき「グリーンインフェルノ」へと
戦争映画の記憶として「シンレッドライン」てな印象を呼ぶか

昔ながらの塚本のシンプルな構成 彼のセンスと迫力ある画面が続く
しかしどうもすっきり殺菌された画面なのだ また塚本他 みな健康
そうで逞しいw 塚本が塚本の顔をしてないのは良いが 顔の映画で
良いのか？まあ真っ黒だけど リリーフランキーはいつもの彼の演技
でOKだろうか？ 物語のテーマを外して見ないといけないかもしれぬ

1時間で漸く 人喰いの主題が出て来る しかしどうもピンと来ないな
観客もそう感じないだろうか 石川忠と言う人の音楽が良い

「野火」は奇妙に読了感のしない不気味な小品で ほんらいは重厚
長大な「レイテ戦記」などと併せて読まれるべきものなのだろう
ところで そこに展開される人間の極限状態における 獣性の露呈
などは 現代人の問題意識を如何様に惹起するものなのだろうか

リヴィングで缶ビール片手にポテトチップやら海鮮のつまみでDVD
を楽しむ君は 苦悩の教養として享受するのか 「野火」の人喰いは
食物がない場所で起こる因果だが 我等は逆に有り余る食物を放射能
汚染等によって 人工的政治的に食物を枯渇させている訳で 逆で
あっても 同じ事態を反復しているのだ それもケセラセラで
戦争状況下での食の問題はいささかも過去の出来事では無いのだ
現代ではこの問題は 外部のドラスティックなグローバル化が産む
弱肉強食の世界の方に連動しているはずだ

黒沢清や塚本晋也は 元々都市の物語 そこに生態する非人間や機械種
ハイブリッドを主人公にしていたのが ３・11以降は大きく変わって
より人間臭い人間の物語指向に 仕切り直さざるを得なくなったのだが
塚本のこの最新作は これに関しどこか提出の仕方を間違えていると
感ずるわけだけど どうでしょうか

大岡昇平（1909〜1988）の「野火」は、映画にならないと言われていたので、市川崑（1915〜2008）は、意地でも映画化したのだろう。
監督は、召集令状を二度受けたが、一度目は持病の脊椎カリエス、二度目は腹膜炎症で、兵役免除となっている。


冒頭の場面で、市川監督は、二人の人物の会話をアップで撮っている。
日本軍は崩壊し、飢餓に陥る。
部隊から離脱し、山岳地帯を彷徨した上等兵（船越英二）と、彼がたどり着いた別の部隊の将校との会話。

お前は部隊に帰れ。
私には帰る部隊がありません。
お前を飼う余地はない。
芋はあります。

アップであることは、塚本版に継がれている。

市川版では、最後の人肉食や人狩り、戦後の主人公の精神乱調の場面を韜晦、削除している。
（大岡昇平は、「野火」を書いたとき、限りなく冷静であったが、冷静であるがゆえに、主人公を精神病患者に仕立てざるをえなかった。）

「塩」と「タロ芋」が生命線であることは、原作が明らかにしている。市川版、塚本版、しっかり撮っている。

市川版では、俯瞰撮影があり広角レンズあり、解放感がある。
塚本版では、人間の視野にもっとも近い50ミリレンズで、全編、撮ったのだろう。撃たれるときの切迫感、ひと一人からの視点がある。

塚本版で研究されているのは、市川版で最初に試されていた、顔と顔をアップの対話を、最後まで押し通したこと。
これが、まず、瞬時に交代する緊迫した会話の場面や、最後の獣になった男の描写で生きている。

山の道で、日本の兵隊が死んでいるのを見る。撃たれたのではなく、餓死しているので、皆、横になっている。
母体に帰るかたちで、勾玉（まがたま）のようになっている。

死人の一人が、「死んでいません。水をください。」と突然、起き上がる。

かれの骨は、そこに埋まっている。
ジャングルの樹の根にからまれ、養分を贈り、樹木になかをゆっくり循環している。
しかし　帰りたいと思っているにちがいない。
故国ではなく、故郷に連れて帰りたい。
子供のとき遊んだ川で骨をきれいに洗い、飛行機として里山を飛び回る。
そして、あなたの母親、僕の祖母の枕の下に、そっと帰す。

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監督・脚本・編集・撮影・製作・主演：塚本晋也（2015年・日本・87分・カラー・字幕なし）
原題：Fires on the Plain
原作：大岡昇平『野火』

本作は、先の大戦から70年の節目となる2015年に公開された。大岡昇平の『野火』は1959年に市川崑監督によって映画化されているが、塚本監督は本作をリメイクではなく、あくまで原作から感じたものを映画にしたのだと言う。

第二次世界大戦末期のフィリピン・レイテ島。日本軍の敗戦が色濃くなる中、田村一等兵（塚本晋也）は肺病を患い、部隊を追われ野戦病院へと送られた。しかし、病院には無数の負傷兵がおり、その上食料も足りていない。田村は病院からも追い出され、部隊に再入隊も認められず行き場を失ってしまった。
同じような兵隊たちが、野戦病院近くの林にゴロゴロしており、田村はその中の二人組と知り合いになった。
一人は足を負傷した安田（リリー・フランキー）で、もう一人は永松（森優作）という若い男。永松は、安田とは親子ほど年齢が離れて見えた。田村はこの二人組と後に恐ろしい状況下に置かれることになるのだが、百聞は一見に如かず。ご自身の目で確認して欲しい。

市川崑監督版とでは、「モノクロ」と「カラー」という映像の違いがある。
フィリピンロケも行ったらしいが、現地の空の青さや木々の緑の色の濃さが、妙に目立って違和感さえ感じてしまった。物語の内容としては、市川監督は船越英二が演じる主人公・田村の精神的な面の描写を重視したのに対し、本作では直接的に映像として見せるという形を取っていた。特に終盤においては顕著だったと思う。
先ず「サルの肉」を食べるシーンでは、船越英二は歯がボロボロで食べられない。塚本晋也は意識朦朧とする中で肉の正体を分からないままに噛んで飲み込んでいる。
サル狩りは専ら永松の仕事で、銃で仕留めた後、切り落とされた手首足首の様子がカラー作品では生々しすぎる。カラーでは想像力を働かすまでもなく、直接的に情報として飛び込んでくる。
市川版にはなかったシーンだけれど、塚本版では安田が永松と田村に向けて投げた手榴弾が、田村の左肩の肉を削り取る。他人の肉なら口にはしないが、これは自分の体から落ちた破片だとばかりに田村は頬張るのだった。この後、足を負傷しているはずの安田が、二人の前から姿を消し、永松は作戦を立てる。
リリー・フランキーの演じる安田の狡猾ぶりは、市川版の滝沢修の比ではない。確かに聞き覚えのある声なのに、直ぐにはリリー・フランキーだとは気づかなかった。
もう１点。市川崑監督版にはなかったシーンがある。本作の田村は日本に帰還している。妻が田村の部屋に食事を運んで去ると、田村は奇妙な儀式を始めるのだ。
原作では、これまでの映像が実は田村の手記だったことが明かされ、この奇妙な儀式についても語られている。そして、最終的に彼は狂人として精神病院に入院することになる。
オリジナルでも本作でも、現地の女性を田村が撃ち殺してしまうシーンはあったが、それは恐怖心から撃ってしまったのであって、戦闘員ではない女性を殺してしまった後悔の念を彼がずっと引きずっていたことは描かれていない。
カニバリズムの部分が前面に描かれているけれど、それを積極的に行なう者と拒否する者の違い、飢餓、孤独、極限状態は、如何に人から人間らしさを奪うのか？など善悪とは違う意味合いで考えてみたいと思った。