白い沈黙

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実はこういう映画が一番タチが悪いと思う。
俳優たちはけっこう豪華で、見た目もそれほど安っぽいわけではなく、ダメ映画として歴史に残るような大失敗を犯しているわけでもない。
ただひたすら退屈で、何か新しい事をやろう、スゴイ物を作ろうという気合いが全く感じられない。

ランダムに過去と現在の映像がシャッフルされて語られる前半。
そのまままっすぐ進めるとあまりにも退屈なので、おもしろい映画っぽく見せるためにシャッフルしただけにしか見えない。
そういう語り方の場合、時間の変化をさりげなくかつ分かりやすいサインで示す必要があるのに、そういう工夫がほとんどされていないので非常に分かりづらい。

何かやってくれるだろう、どこかでひっくりかえしてくれるだろうとわずかに期待しながら見ていたけど、結局最後まで何も起きない。
あの悪名高い「フライトプラン」もこの映画に比べれば全然マシに感じるし、「何か」をやろうとまだがんばっている。
この映画は何もしていない。
それどころか普通の誘拐サスペンスの話すらちゃんと語れていない。
緊張感のあるシーンがほとんど無いのは致命的だと思う。
キャラクターの共感できない行動や、意味の分からないシーンだらけ。

常に失礼でウザいイケメン刑事。
ただただうっとうしい妻の精神不安定演技（というかあの女優が苦手）。
新入り刑事が被害にあった児童の写真を見せられ決意表明をする謎のシーン。
2015年とは思えないほど古くてダサい捜査チームのメンバー紹介のくだり。
パズルの完成図をすぐに見抜ける観察力・把握力はその後一度も使われない。
30代のおばさんがパーカーを着て10代前半の女の子に扮して犯人をおびきよせるという斬新な計画。
娘と数分間再会したことを誰にも言わない父親。
「トリック」「ギミック」が繰り返されるが特に意味はなし（しかも父親は最後に交わした会話なのに忘れてしまっている！笑）
盗撮カメラの話が出ると、なぜか夫は自分が責められていると勝手に思ってキレる
自分の親戚の娘を誘拐犯と接触させて犯人逮捕につなげようとがんばるお茶目な刑事。
誘拐した娘にポエムを作らせる犯人。
そのポエムの新作のためにわざわざ監禁している娘の友人を訪問して思い出の品を手に入れようとする犯人と女部下。
ありえないほど退屈なカーチェイス。
ケータイを取られたから父親を追いかけていたのに、結局携帯取り返さずに帰っていく犯人たち。
ありえないほど退屈な銃撃戦。

この監督がなぜいまだに割と豪華なキャストを集めて映画を作り続けることが許されているのか不思議でしょうがない。
「クロエ」とこの映画しか見てない分際で言うのは恐縮だけど、２作ですでにこの監督への興味を完全に失ってしまったのでしょうがない。
もしかしたら90年代の作品には輝くものがあるのかもしれないし、その余韻でいまだに仕事が来るのかもしれないけど、個人的にはもうたくさん。
さらに驚くのは、この「白い沈黙」が2014年のカンヌ映画祭のパルムドール候補として、「フォックスキャッチャー」や「サンドラの週末」などと並んでちゃっかりノミネートされてしまっていること！！
どうなってるんだ！？
自分は何か見落としているのか？もしかしてこれは映画通には分かる優れた映画なのか？と一瞬不安になったけど、やっぱりどう考えても「ゴミ映画」だと思う（笑）
いい映画っぽい雰囲気を漂わせようとしているとこがまた腹が立つ。

失踪した娘を捜す父親が、事件に隠された真相に迫っていく姿を描いたサスペンスミステリー。
どこかの家に軟禁されているらしい少女がいます。同じ家の別の部屋では、中年の男が、ある部屋を監視しているらしいカメラの映像をじっと見つめています。この二人はどういう関係なのか？と思っていたら、今度は、小さな娘を車の中に置いたまま、父親（ライアン・レイノルズ）はチェリーパイを買うためにダイナーの店内に入って行き、戻ってくると娘はいません。どんなに探しても娘の行方はわからず、それが原因で妻にも責められ、とうとう彼は妻と別居。それから８年の歳月が流れていき、そんなある日、ネットで娘に似た少女の画像を発見します。

現在と過去が入り乱れ、ちょっと混乱します。複雑な時間軸も相まって、雪景色が閉塞感を増します。
時間軸をバラバラにしたことで、不気味さが際立ち、さらに監視カメラというツールを用いているので、観る者と観られる者、そして彼ら両方を観ている我々という構造が面白いと思います。

次々と浮上する娘の生存を匂わす手掛かり。
誘拐犯が金銭目的でもなく思想的背景もない知的な異常者の存在がリアルで、ぞっとします。
非常に不気味な後味を残す作品でした。

アトム・エゴヤン監督作品が、好きです。
このサスペンスも、ある種の人間(邪悪な心を持つ)に、
8年間も囚われた娘と両親の物語です。

そして誘拐されたり、小児ポルノや小児性愛者を、
取り締まう側の女性刑事ニコール(ロザリオ・ドーソン)を、
正義の主役として、また幼児期にホームレス経験のある
女性としても描かれます。

『誘拐されて監禁されている娘キャス』
娘をさらわれた事を悔いる父親(ライアン・レイノルズ)
夫を責める事で、気持ちを保っている母親(ミレイユ・イーノス)
そして何より気持ち悪かったのは、誘拐組織の一員で、
キャスと唯一、コンタクトしているミカ(ケヴィン・デュランド)
の不気味さでした。
レタス男と名ずけました。レタス男には毛虫が這っています(気持ちワリー！！)
監視カメラ！幼児誘拐組織！
黒幕の男！！
慈善パーティー！

話しが拡散して焦点ボケかも知れません。
なんたって、話をぼかす天才のアトム・エゴヤン監督作品ですから・・・。
エゴヤン監督にしては、わかり易い・・・けれど
キャスの父親は、何処へ行ったのか？
気になる作品でした。

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（2014年・カナダ）アトム・エゴヤン監督。
冬、雪が吹き荒れ、あたり一面銀世界のカナダのオンタリオ州、
父（ライアン・レイノルズ）が買い物してる僅かの時間に、後部座席にいた9歳の女の子が忽然と消えた！
「あなたのせいだ！」と夫を責めて半狂乱の妻、
というワクワク要素たっぷりのサスペンスであるが、
なんと序盤で描かれる事件の8年後から、娘が生きているのがわかり、早くも肩透かし。

しかも、健康そうな美少女に成長していて、悲劇だとか辛いという表情がまるでない。
そばにいる犯罪組織の親玉風は、気の弱そうな細面で、まるで第2の家庭が居心地良くて、
本当の父母には帰りたくないのでは？とすら感じる。
この序盤のネタバレが致命的で、何が起ころうがもう、大したことはない。（笑）

女刑事が、パーティであんなにたやすく眠り薬を飲み、（自分の夫の席に見知らぬ女が座ってるのに気が付かない？）なんなく誘拐される。だが、この女刑事の誘拐が最後まで意味を持たないのが逆に気の毒すぎる。
ひとつ感心したのは、テーブル席においた携帯の盗み方だ。（参考にしたい）
どんだけ大変だったのだろうと思うのが、商品であるモミの樹の植木鉢を、
矢印がわりに点々と道路において誘導した事。
（誰がまたトラックまで回収したのか？）まさか売り物放置しないよね。
そして、陰惨な児童虐待事件（その場面は皆無）をテーマにしていながら、
ハッピーエンド、万々歳で終わるという幸福感。何事もなかったかのように、など
できるわけもないのに。（罪を追求するという話じゃないのよね）
そこそこ楽しめましたが、明日には忘れているかも、という軽い感じのサスペンス。

娘を誘拐された父母。捜査は進展せず、苦悩の日々。
８年後、母親の仕事場に、娘に関わる品々が置かれるようになる。
実は、娘は生存しており、母親は犯人によって仕事場を盗撮されていたのだ…

時系列が前後する構成になっているため、情報が警察に行っているのか、
捜査が進展しているのか定かでなくイラつきました。
そんなサスペンス感はいらない…

犯人が小児性愛者ってだけでも十分気持ち悪いのに「母親をウォッチしつつ
娘にコメントをつけさせる」みたいな変質性の高さに疲れました…
全容は描かれていませんでしたが、犯人は単独犯ではなく、組織的な
ペド集団みたいです。おえー！

借りてから知ったのですが「デビルズ・ノット」の監督でした…
人の暗部、嘆きに題材を取る人なんだろう。
カタルシスも得られず、精神的にすごいダメージを受けるので、
今後は監督を確認して借りようと思いました。

エンドロールで流れるrememberingという歌が美しい。
劇中では被害者も歌っていたが、彼女の奪われた日常を思うとやるせない…