海街ｄｉａｒｙ

鎌倉に暮らす長女・幸(綾瀬はるか)、次女・佳乃(長澤まさみ)、三女・千佳(夏帆)の香田家3姉妹のもとに、ある日、家を出ていった父の訃報が届きます。葬儀に出席するため山形へ赴いた3人は、そこで異母妹となる14歳の少女すず(広瀬すず)と対面。父が亡くなり身寄りのいなくなってしまったすずを放っておけなくなった幸は、鎌倉で一緒に暮らそうと提案します。

複雑な感情を抱きながらもしっかり者を演じる４女を、似た性格の長女は放っておけなかったのでしょう。幸はすずにかつての自分を見たのかもしれません。

初めは遠慮がちだったすずも、一つ屋根の下で３姉妹と生活していると、次第に打ち解けていき、それぞれの悩みや喜びも分かち合える関係に。いつしか４人は本物の姉妹のような関係なるものの、３姉妹の母親（大竹しのぶ）が登場すると流れが変わります。
そして、とたんに長女の幸の表情も険しくなります。
お葬式で始まり、お葬式で終わるような物語は、愛憎入り混じった血縁関係のややこしさと愛おしさが、よく描かれていると思います。
劇的な事柄がないのに、多くを語らずしてしっかりと何気ない日常を切り取って見せてくれるのは、是永監督らしい家族の映画でした。

原作コミックにはまっていたので、映画も楽しみにしていました。
キャストはまあまあイメージ通りかな？
特にすずを演じた広瀬すずちゃん、可愛いいですね。
まさにコミックのなかで描かれていたすずそのもので、びっくりしました。
真っ直ぐでピュアな感じが良く出ていました。
四姉妹(末っ子は腹違い）のそれぞれのキャラも際立っていて良かったです。
クスリと笑えるシーンあり、ググッとくるシーンあり、
爽やかな気持ちになれる作品でした。
女優陣の自然な演技も良かったです。
特に樹林さん、出番は少ないですが、映画の流れを締めてくれていました。
流石ですね。

四姉妹の四季折々を鎌倉の風景の変化とともに描いています。
これと言った大きな盛り上がりというのが無いので、途中で退屈と感じる人もいるかもしれませんね
あと、致し方ないとは思うのですが、原作コミックファンとしては、描ききれてない部分が惜しい気がしました。
特にすずを引き取ろうと決断するまでの過程が曖昧で唐突な気がしたのです。
あそこは本当はもっといろいろあって、すずの居場所がないと感じたサチの決断なのですが、
映画ではその心情の変化が判りづらかったですね。
鎌倉らしい風景が意外と少ないな、とも感じました。
人間関係の描き方も中途半端だっところをみると、もしかして続編ありきの作品なのでしょうか？

あと、生しらす丼が食べたくなること請け合いですよ。

筋の通った生き方
2015年。監督:是枝裕和。原作:吉田秋生。
6年前にこの映画を見たときには、この映画はいったい何を言おうとしているのか、
とても不思議でした。
見る私が未熟だったと今思います。

家族(妻やこども)を捨てて別の女性と暮らす・・・
夫が自分を捨てたから、妻の自分も他所の男性のところへ出奔する、
こどもを捨てて・・・

そうすると残された家族は苦労しますね。

父親にも母親にも捨てられた姉妹がいます。
長女・幸(綾瀬はるか)次女・佳乃(長澤まさみ)三女・千佳(夏帆)
今は成人して自活している3人は日々元気に過ごしていますが・・・。

この映画はとても葬儀と法事の多い映画です。
美人3人姉妹の喪服姿が3回も見れるのです。
始まってすぐに15年以上生き別れの父親の葬儀が山形であります。
父親は異母妹すず(広瀬すず)を残していました。
すずは母親を既に亡くし、この度は父親まで亡くして孤児になります。

帰りの汽車に乗る直前に、幸は言います。
「すずちゃん、良かったら鎌倉に来ない？一緒に暮らそう」

すずは自分たちの父親を看病して看取った・・・幸にはすずへの感謝があったのでしょう。
山形ですずは他人に生活の面倒をみて貰うことになる。
幸には不憫でならなかったのでしょう。

鎌倉の古い大きな家。
本当に古い・・・これは修繕費が嵩みそう、柱は朽ちて倒れてこないんだろうか？
心配になります。

でも幸は庭の梅の木になった梅で祖母の代からの梅酒を絶やさず作っています。

幸の生き方が見事です。
父親と母親(大竹しのぶ)に捨てられた妹たちを、キチンと育て上げようとしている。
そして引き取ったすずも責任持って育てるつもりです。

まったりした時間の流れる映画です。
特に劇的なことも起こりません。
でも家族がバラバラに成ったことによる傷を修復した幸は、異母妹すずとともに、
新しい家族と絆を見つけたのでしょう。

綾瀬はるかの地味めでしっかり者の看護師さん。
長澤まさみの伸びやかな手足と奔放な性格。
喪服でも黒ソックスと、どこかパンクな夏帆。
そしてデビュー作とは思えないほど落ち着いた広瀬すず。
透明感が際立ちますね。

四人姉妹役の女優たちが全員主演クラスに成長。
是枝裕和監督の眼力は確かですね。

冒頭 衣衣の朝の長澤まさみの生足が 早くもこの映画のイメージと
直ぐに続く小津的なるもののイメージを壊してしまう ここは
サーヴィスショットでは無い重要なショットだ

さて舞台は「そして父になる」にある高級マンションとも電器店とも
違う ここもまた心地良い場所 何の問題も無い最高の住処ではないか
しかし そうゆロハスな物語では無いはずだ

省略 ないないずくしのシネマであるね 主人公の一人すずは人生の
決断を瞬間的に決意する すずはママを平然と捨てるとゆうか画面に
出さない 葛藤は省かれる 丘の上で話題になる姉妹が見ている海の
彼方 鎌倉方面をカメラは切り返さない 写真の話題は写真を見せず
隠れた主人公の父は写真にさえ出てこない 長澤のカレシはあっとゆま
に消え去り 加瀬亮は恋人の予感だけ所在無げだ 父そして男達は
徹底的に排除されて行く 「そして父」での多幸症的リリーフランキー
は ここでは風吹ジュンに懸想するだけの独り身を囲っている

さておばあちゃんの梅の木はそんな中にあって 無視されず しっかり
話の後に カメラが切り替えしてくれる つまり自然食は重要な
ファクターなのだが このロハスはボクはいただけないな ある種の
妥協 観客向けサーヴィスか 長澤の生足ショットと相殺になるのだ

ほとんど冗談のような「東京家族」の様に 電車や葬儀やら海岸が
出て来ても 山田洋次がイメージの小津を安直に信じるのとは違い
イメージとしての小津から遠い映画を目指しているのだからね
それは父の不在に象徴されるのだが その機械的消去は是枝的だ
ファザコンが物語を綾瀬とすずに焦点化される

「父」が生物学的父親が父を見出す話とすると こちらは女たちが
新たに 父や母や兄弟を再創造する それを生きんとするのだ

つまらなくないからこまるんです。
長澤まさみ・・・美脚！艶っぽい。眼を奪われます。
でも、この映画のファーストシーン。
なんですが、
長澤のつま先から、入りますかね？

好い加減、漫画原作の映画をいい大人(是枝監督)が、
原作にして欲しく無いのすが・・・。
原作漫画(吉田秋生)はこと細かに描写してあるから、
なんか『ダイジェスト』みたいです。

絵コンテ・・が、あるよなもの・・だから
薄っぺらい。
行間が、無い。
想像力の入る隙間が、無いです。

腹違いの妹。四人姉妹。葬式。
喪服。法事。桜。浴衣。
花火。美脚。不倫。

これだけの単語を並べれば、殆ど言い尽くせる。

エビソードが、どれもこれも尻切れトンボ。
風吹ジュンのエビソードで終わる・・ってのも、
本筋と関係無いのでは？
この映画、是枝監督が、自画自賛しているのが
淋しい！