肉体の冠

若かりし頃のシモーヌ・シニョレの魅力を堪能できる映画。
個人的に、彼女はベティ・デイヴィスと並ぶ名女優との認識があり、「ちゅく」さんの仰るように‘香りたつようなシニョレの美しさ．．．’なのです。
ましてジャック・ベッケル監督が残した映画史の名作とくれば、観ない理由はありません。

１９世紀末のパリ。ブロンドの髪を「かぶと型」にまとめていることから、‘黄金の兜’とあだ名される美人娼婦のマリー（シモーヌ・シニョレ）は、郊外の行楽先で大工のマンダ（セルジュ・レジアニ）と出会い、互いに惹かれあう。マンダは成り行き上、マリーの情夫ロラン（ウィリアム・サバティエ）と決闘することになり、死闘の末、ロランを殺してしまう。
マリーに気があったギャングの親分ルカ（クロード・ドーファン）は一計を謀り、マンダに自首させるが、これを知ったマンダは警察でルカを射殺する。
２件の殺人を犯した罪で、マンダは死刑を宣告される．．．

この映画は独特の雰囲気が感じられる。
もともとベッケル監督は、情景描写や、人間の心理描写、そういったところに鋭い感性をみせる監督
さんで、５４年「現金に手を出すな」、５８年「モンパルナスの灯」、６０年「穴」でも実証済みである。その３作に肩を並べる代表作が、この「肉体の冠」であろう。
手掛けた作品は少ないようだが、これら４本以外の作品は未見。

もうひとつの特徴として、脚本、演出に贅肉がまったくない。
滑り出しからまったく無駄がなく、スッキリと作品の中に入っていけるので分かりやすい。
取って付けたような余談もなく、非常にシンプルな作りだ。それでいてサスペンスフルでパワーも感じられる。
フィルム・ノワールの原型のようでもある。

マンダの昔馴染みの親友レイモンを演じたレイモン・ビュシェールがいい。
何かとぼけた感じで、滑稽な表情に味がある。
５０年「裁きは終わりぬ」（アンドレ・カイヤット監督）で、カフェのボーイながら陪審員の一人を演じていた。

とにかくシニョレの美しさが際立つ作品ですが、
ラストの崇高なシーンに象徴されるように、最後までベッケル監督の魔術に魅せられてしまいました。

ジャック・ベッケル（1906〜1960）監督は寡作な監督で、ジャン・ルノアール監督の助監督を長く務め、
監督作品としては、「最後の切り札」（1942）が最初の作品。これは、未見です。
その後の

「赤い手のグッピー」（1943）
「幸福の設計」（1947）
「肉体の冠」（1952）
「現金に手を出すな」（1954）
「モンパルナスの灯」（1958）
「穴 （Le Trou）」 （1960）

以上は、DIACASでレンタルできますが、傑作揃いです。

これ以外の作品は、「最後の切り札」を含め、７作ありますが、
VHSレンタル時代に見た「エドワールとキャロリーヌ」（1951）以外は、未見です。
「偽れる装い」（1945）、「アリババと四十人の盗賊（アラブの盗賊）」（1954）は、紀伊國屋書店さんのセルDVDがあります。

いつも前置きが多くて恐縮です。「肉体の冠」です。

戦前の映画。

肉感豊かな娼婦が主人公であることから、モーパッサンの「脂肪の塊」が原作だと、長く思い込んでいました。

全く縁のない映画であることが、分かりました。

「脂肪の塊」（1880）は、普仏戦争（1870〜1871）でプロイセン軍に占領されたルーアンが最初の場面。
10人の男女が、乗合馬車で、内陸のルーアンから、北海沿岸ノルマンディーのル・アーヴルに遠く逃れようとする。
途中、飢餓や危難が訪れるが、そのたび彼らを救ったのは、10人の中の一人「脂肪の塊」という女の好意・行為であった。
無事、ル・アーブルに着いた乗合客たちは、彼女の犠牲的行為を当然のように思い、侮蔑の視線と声を彼女に浴びせるのだった。

これが、モーパッサンの原作である。
いっぽう「肉体の冠」であるが、こんな物語だ。

普仏戦争後、1800年代末のパリが舞台である。
マリーという娼婦は、美しいブロンド（金髪）を結い上げた髪型から、「黄金の兜」と呼ばれていた。
これが「冠」。
女気のある、さばさばとした、情の深いマリーを好きな男たちは多い。

当然ながら、男どもの鞘当てが始まる。
彼女の情夫はやくざのロランであるが、気まずい関係にある。

美しいシーンが多い映画。

冒頭の「川遊び（舟行）」の場面。すぐに、マリーが登場する。
ロランは彼女を「持ち物」と思っているチンピラで、マリーに舟を漕がせている。
やくざ仲間の男たち、その情婦たちからも、顰蹙（ひんしゅく）の的だが、「ほっておけ」と無視されている。
舟が岸に着くときも、ロランは先に降りてマリーに手を貸しもしない。

マリーは、ほかの女とは、背が首ひとつくらい高い。
体のつくりが違う大きい女。顔も大きい。

マリーがロランと踊る場面があるが、とても美しい。
回転する顔が、光り輝く。
香りたつように美しい。その眼の強さ。

ロランの親分（クロード・ドーファン）は、そこでマリーを見初める。
もう一人、マリーを見ていたのは、船宿の大工マンダ（セルジュ・レジアニ）だった。
短い間、マリーはマンダと踊る。
ロランへの面当てのためだった。

マンダは、本気にマリーに惚れる。マンダの妻は嫉妬し、ロランはマンダに決闘を挑む。
ここから悲劇は始る。

「脂肪の塊」の女の悲劇の裏返し、運命の復讐かもしれない、と、ふと思った。

やくざの親分ルカも、いいキャラクターだ。
卑劣な悪役。フランス映画の古典的脇役像だ。

すべてを奪われたマリーは、ルカを追いつめていく。

シモーヌ・シニョレは、最初から強いキャラクターだった。
ジャン・ギャバンの女性版と言ったら、両方に失礼だろう。

「影の軍隊」「帰らざる夜明け」で、中年になったシニョレも美しかった。
その眼は変わらず、燃えている。

最後の方のシーンがちょびっと気になりました。
映画の世界に没入してたら、あのシーン見て素面に戻ったので