ハイ・フィデリティ

ってのをいつになるかわかんないけど　だすつもりなんだ
この店は　覚せい剤からラクダまで持ち込みオッケ　って看板に書いてあって　ネットで取り寄せのコーヒーで決まった味がないんだ　夜はクラブ・ムジークをがんがんかけるんだ　ほんといつになることやら

おいら８０年代はレンタル・レコード店やってたの　だからこの映画は人ごとじゃないね　２人のアホは使えるね　でも店員てマニアより　礼儀正しく　機転がきいて　笑顔がありゃおばちゃんでいいんだよ　ドラム缶とドラムンベース　カート・コバーンとジェームス・コバーンの区別が付かなくてもいいんだよ

よくジャズ喫茶でコルトレーンの「神の園」をかけさせるんだ　みんなそわそわすんのがおっかしいの　これを自分の店でやる
吉田拓郎や与作で客寄せして　突如　スイサイドヤメルツバウやマザース・オブインベンションかますわけ　３歩はひくのがおもしれいの　個人店てソン何多いのよ

さて人を饒舌にさせる映画ってのは　必ずしも良くないんだけどフリアーズの他の凡作よりみれるよ
どうも私らしく鋭く　選曲に違和感があったんだけど　ロンドンからシカゴに舞台を移し　曲選定は最後にフリアーズの爺さんが決めたんだって　ここだけは演出家として引っ込む見識がなきゃだめよジッちゃん　

これは、男性が昔付き合っていた女の子の事を振り返りながら「ある、ある」と頷く映画ですね。
シカゴでレコード店を経営している音楽オタクのロブ（ジョン・キューザック）は、恋愛には不器用で「音楽」以外、全くダメ人間。ある日突然恋人のローラが理由も告げずに出て行ってしまいます。それをきっかけに過去の恋愛を振り返るという映画。
音楽はもとより、自分の失恋まで「トップ5」でランキングしないと気がすまない、という段階でとことん色恋に向いてなさそうですね。

「我が人生における辛い失恋５」について、キューザックが等身大で語ってくれます。そしてただ振り返るのではなく、実際にモト彼女達に会いに行って、理由を聞く訳です。キャサリン・ゼタ・ジョーンズが「自分のどこが間違っていたか知りたいって？この間も来たわよ、そういうオトコ」というのは笑ってしまいます。
思い出すと恥ずかしさのあまり穴があったら入りたくなるような過去の苦い経験のある人は、身につまされるのじゃないでしょうか？
それからレコード店の従業員が、ジャック・ブラックとトッド・ルイーゾで、二人がすごく良い味を出しています。
こういう情けない男っているよね。意外に女性は放っておけないのかもしれませんね。
実の弟を辛辣に批判しているジョーン・キューザックが出色でした。

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とにかくBGMやセリフの中はロックだらけ。
それもかなりのマニア向きのものも多く、「？？」ってのも多数。
ジャックブラックは早口だしねー（笑）

女と付き合って同棲するとかならずフラレるって男のお話（最後はうまくいきます！）
主人公の設定がロックオタク（！？）の元DJのレコード店経営者。
流れるBGMはロック好きにはたまらないもののオンパレード。
そこで働く店員もネクラなスキンヘッドのロックオタクとジャックブラック演ずる知識の
かたまりのようなロックオタク。

さてさて、最初はワガママな変なヤツだなと思ってた主人公なんだけど話が進むに
つれめちゃくちゃ共感しまくりです。誰もがもっている部分なんだよな、これ。
男の本質的なところを付きまくってる。それに女の本質もちらほらと。。。
個性としてない部分は店員がもっていてうまく構成されてる。

過去の女と話をしたり再開したり、ストーカーまがいのことをやってみたり。。。
男って本当にこんなもんですよね。話は進んでいき、エンディングのクラブのシーン。
これ、最高です。何がどう最高なのかよくわからないですけど、思わず画面に
むかって微笑んでました。「あぁ、なんかいいなぁ。。。」この気持ちでいっぱいでした。

但し、キャサリン・ゼタ・ジョーンズがチョイ役過ぎて許せないとともに残念です（笑）

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ダメ男、ダメ男、とにかくダメ男のロブ！
観ててムカつきます！
映画の手法としても、ロブがこっちに向かって語ってくるというのがとにかくうるさく感じた…。
正直言って、「お前しゃべらんでええねん！」って感じで
（ジョン・キューザックは嫌いじゃないんだけれどなぁ）。

しかも、今の彼女にフラれたからって、過去の彼女に会って“なぜダメだったの？”って聞くなんて、ちゃんちゃらおかしい！
そんなもん、自分で考えろや！　って感じやし。
その今までの彼女も十人十色だろうし、そんなんしても答えなんて出ませんで！
っていうか、彼女に愛想つかされたっていうその現実を考えたら、自ずと答えは出てくるはずだと思いますがねぇ…。

とにかくこの“映画に”というよりは、“ロブという一人の男に”対して酷評しましたが、これだけ酷評できる男を描いたこの映画はある意味的を得ているとも思われ（笑）。

また、見逃せないのはオタク店員のジャック・ブラック！
こいつもたまらないダメ男でしかも超性格悪いのですが、こんな男を演じられるのはジャック・ブラックぐらいだろう…と思いました（笑）。
けど、彼の歌声にはちょっと感動しちゃうけどね。

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ほとんど文句のつけようのない程、大好きでしょうがない映画です。年代的にも、心情的にも。

とは言え、マニア度はたいへんに高く、内容の半分、いや1/3でも理解出来たかどうか怪しいところ。原作（新潮）の脚注でさえ、114個（！）もあって、小説中に出てくるミュージシャンやスコアについての解説は、訳者でさえ消化しきれなかった事を認めてます。
ドラマ自体は、シンプルな現代風ラブストーリーで、キューザックが原作に惚れ込んだだけあって、まるで自分自身のスト−リーの様な自然さで演じきっています。

トッド・ルイーゾとジャック・ブラック。彼らは、これ以上無い程のキャスティング。これほどまでにぴったりはまる事は奇跡に近いのでは。原作だけ読んでた時には、わりと普通の青年像しか浮かばなかったものですが。
特にジャック・ブラックに関しては、彼の全作品を通じてのベストアクトと評価したいです。こんなにイキイキと、憎々しく、そして愛らしい人物を創出し得たのは、彼だからこそだったと思えます。

『死霊のはらわた２』のくだり。この部分、原作ではそのまま『レザボア・ドッグス』に置き換わるんですが…ここで『死霊』を持ってきたとこに、脚色陣のセンスが見えます。
ロブもバリーもまあ「イケテる人」なわけですから、ここで『レザボア』では、あまりに鼻についたでしょう。こういうのは感覚ですから、何を使えば「イケテる」かというのは、時と場所によっても変わるし。（原作ではロンドンの話を、シカゴに持ってきてやってるわけですから）そのへんの感覚は、随分違うはずですし。

ラストライブの選曲『ツイスト・アンド・シャウト』のところを、映画ではマービン・ゲイで、ビシっと決めます。これがお見事。ＪＢの肉声に、グッと来ます。

最後の一曲で、この作品は「決まった！」ということです。