エレクトリック・ミスト　霧の捜査線

なんとも言えない表情をしたトミー・リー・ジョーンズの顔がジャケットに出ていますけど、この表情がすべて、という映画でした。
ストーリーは低俗な人間の欲とあさはかさに正義の鉄槌を振り下ろす、っていう程度のもので、特段に面白いところはありません。

ハードボイルドといえば、かっこつけたトレンチコートの私立探偵が派手に活躍してニヒルに洒落たセリフを決める・・・私はハードボイルドという言葉を誤解していたようだ。
本作では汗臭そうなポロシャツ、アンコ腹の頑固な初老刑事が、ルイジアナの田舎町で連続殺人事件に取り組む。
とうていクールとは言えないけど、主人公デイブ（トミー・リー・ジョーンズ）の独白で話しが繋がれる構成、また悪人相手には平気で暴行を働き、捜査のためには証拠品捏造も厭わない強面さ加減は、たしかにハードボイルドなのだろう。

地元出身でハリウッドで成功しているらしいマフィアが出資する映画の撮影に来ているという設定で、
登場人物が多いのと、デイブが40年前に目撃し立件できなかった殺人事件、
刑事なのに釣具屋だか貸しボート屋だか店を持っていたり、FBIとの共同捜査だったり、
アルコール依存症が見せる南北戦争の英雄の幻影などもからみ、ちょっと話の本筋が分かりづらい。
面白くないわけではないのだが、要素が多すぎて散漫でスピード感に欠ける。

デイブは悪人には非情だが、仲間の信頼は厚く、外国人孤児を養女にしていたりアルコール依存症の俳優の世話を焼いたりする。
トミー・リー・ジョーンズは表情に味があって、強面だけど根は情に厚い主人公にもってこいだとも思えるが、
現場で動く刑事の役としては少し年を取りすぎているのが哀しい。

『ラウンド・ミッドナイト』や『田舎の日曜日』で知られるフランスのベルトラン・タヴェルニエ監督が、アメリカはニューオーリンズを舞台に撮ったハードボイルド。
　ジェームズ・リー・バークの原作はシリーズもので（邦訳もあるけど未読）、ほとんど筋運びはそのままのようですが、映画化に際してハリケーン・カトリーナによる被害を背景に取り入れたりしてアレンジしたみたいですね。ヨーロッパの監督、ハリケーン・カトリーナって、ヘルツォークの『バッド・ルーテナント』と似ているので、ひょっとして支援絡みなのかな、と思いました。映画の中でも映画業界がルイジアナでロケをしてお金を落とすことになっているので、実際にそんな意図があるのかもしれません。
　映画業界の黒幕が絡んだレイプ連続殺人（露骨なシーンは皆無）、主人公のトラウマ的な40年前の黒人射殺事件、アルコール中毒の主人公が見る南北戦争の幻覚などが絡みながら進む物語は、なかなか入り組んでいます。詰め込み過ぎで、細部の説明が不足していると感じる部分もないではないですが、とはいえ登場人物の関係が分からなかったり、物語の意味を見失うほどでもないので、長い原作物としては割合脚色がうまく行っているのではないかと思います。　　　
　主人公の一人称的な描き方で、少しずつ真相が分かってくる手触りは、悪くありません。しかし派手な見せ場はほとんどないですし、終幕間際の犯人のアジト急襲以外は、サスペンスも特に盛り上がらない。主人公が決定的な危機に陥るわけでもないので、ひじょうに淡々とした印象を受けます。
　主人公の刑事はほんとうは60前くらいの男盛りという設定ではないかと思うのですが、トミー・リー・ジョーンズはこの役にはちょっと年上過ぎるでしょう。動きにキレがなく、映画にどこか枯れた感じを与えてしまっています。他の多彩な出演者―ピーター・サースガードやケリー・マクドナルド、メアリー・スティンバーゲン、ネッド・ビーティ、ジョン・グッドマンなどがよいのでもったいない感じがしました。
　ロケがとてもいい感じで、南部アメリカの湿った空気、生い茂った緑の濃さ、土煙を挙げて走るピックアップトラック、あちこちで崩れかけた家屋などが楽しませてくれます。前掲二作はあまり面白いとは思えなかったタヴェルニエですが（蓮見氏はよく批判していましたが、それほどひどいとも思えなかった）、本作はゆるりと普通に楽しめました。過去のフラッシュバックのややあざとい挿入や、妙にカメラを横に動かすあたりはいただけませんが、それほどテクニックも鼻につきません。風景に引いた感じで人を配しているところ、主人公の見る南北戦争の幻覚のあっけらかんとした扱いが好ましいところです。60点。

トミー・リー・ジョーンズ主演。　それだけで映画館に客を呼べる．．．こういう言い方、昔はよく流行りました。
私も彼の出演作品は４０本くらい観ており、‘当然のごとく’本作も鑑賞。　人間の弱さを露骨に表わさず、グッと胸にしまいこんで、ただ淡々となすべき仕事をする．．．その演技ぶりが俳優トミー・リー・ジョーンズの真骨頂であり、老若男女問わず‘客を呼べる俳優’の所以だと思います。

さて本作も期待に違わず、なかなかの出来映えですが、欲を言えば、ラストに大きく盛り上がる‘どんでん返し’が観たかった．．．くらいでしょうか。

サスペンス映画というよりは、「詩的な描写」がいい雰囲気を醸し出している作品です。　ジョン・グッドマン、相変わらずいい味出してます。

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トミー・リー・ジョーンズは数少ない私の贔屓男優の１人ですが、「こういう」役が特に似合う。「こういう」というのは「どういう」役かと言うとつまり「保安官」ですね。「刑事」では無い。アメリカの司法制度に詳しいわけでは無いのですが、ビリー・ボブ・ソーントン主演の「ジャスティス」という映画（たまたまこれも舞台はルイジアナ州で娼婦惨殺事件を描いてます。「ディープサウス」には黒人と保安官と娼婦が似合う）のレビュー書いた時にちょっと調べてみたんですが、制度上も明らかに「保安官」と「刑事」は違うんです。簡単に言えば「保安官」は「民間人」「探偵」に近いから、「刑事」の持つ「官憲、役人」的イメージが薄く、捜査のやり方もより「ハードボイルド」的であると言えるのではないかと思います。トミーの「保安官」イメージが定着したのは「逃亡者」（93年）と「追跡者」（98年）の連邦保安官サミュエル・ジェラード役でしょうが（「逃亡者」ではアカデミー助演男優賞獲ってます）「ノーカントリー」（07年）の好演も印象深いし、私は「チアガールＶＳテキサスコップ」（05年）なんか大好きです（「コップ」は普通「警官」「刑事」と訳しますが、この映画でのトミーは明らかに保安官、または保安官事務所勤務の警官ですね）。
なんでトミーが「刑事」では無く「保安官」が似合うのか？と言うと、それはつまりこの男優の持つ独特の「信頼出来る男」キャラの所以だと思うんですね。サスペンスやミステリー（フィクション）における「犯罪捜査」は必ずしも「論理的」で「確固たる証拠に基づく」ものではあり得ない。かなりの部分「勘」や「見込み」に頼っている（ように観客には見えるし、そうじゃないと「面白くない」）。いや、「現実」の犯罪捜査でも本当はそういうもんなんじゃないかと思うんですけどね。しかし「刑事（役人）」にはそれが「建て前としては」許されない。最近は特にすぐ「弁護士」かなんか出てきて「容疑者の権利」だとか「捜査の正当性」とか言うから観ているほうはじれったくてしょうがない（笑）けど、実際捜査官があまり「信頼出来ない」キャラなのに堂々と「見込み捜査」やるのを見ているのも気持ち良くないもんです。いくら「結果的」にはその「見込み」が正しかったとしても。
この「エレクトリック・ミスト」はミステリー、サスペンスとしてのヒネリもスリルもたいしたことないし、ドラマとして、ましてアクションとしては、上記したどの作品にも及ばない、と私は思います。しかし、「保安官」トミーの「信頼出来る男」キャラは増々円熟味を増して作品全体に何とも言えない「品格」を醸し出している、と思えます。奥さん役のメアリー・スティーンバージェン（このヒト美人で演技も上手いのに脇役ばかりでもう58歳のハズですが、まだまだイイ女ですねぇ）も、悪役のジョン・グッドマン（さすがにトシでコメディはキツくなってるけど、こういう役にはピッタリです）も、ヤサ男のピーター・サースガード（これもハマリ役。こういう役しか出来ない感じもする）も、その恋人のケリー・マクドナルドも、そしてトミー夫婦の養女役の女の子も、役の上でも、そして個々の演技者としても、主演のトミーに全幅の信頼を置いているのが伝わって来る。ヒネクレ老人には望むべくも無いのは分かってますが、あんな「信頼される男」になりたかった（笑）。憧れますねぇ。