ライジング・サン

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言い尽くしましたけど、ショーンコネリーは本当にいい。一挙一動が素晴らしい。
スナイプが相棒として出てるけど、彼は主役をはるより、こういう出方が一番いい
ね。主役には向かない。

珍しく、日本も結構、うまく表現してたしような。
用心棒まで普通のおっさんってとこには笑ったけど。けっこう、強いし（笑）
セガールの作品にもライジングなんとかってあったし、すごく似てたような
気がするけど関係あんのかな？？？？？

「ライジング・サン」（1993年、アメリカ、カラー、125分）。最近、また観ました。３回目です。

監督は、フィリップ・カウフマン（1936生）。「ライトスタッフ」（1983年）、「存在の耐えられない軽さ」（1988年）などの秀作がある。
原作は、マイケル・クライトン（1942〜200）。「ジュラシック・パーク（1993）シリーズ１・２・３など。

舞台は、西海岸のロサンゼルスであろうか。
米国に進出し、大ビルを所有する「ナカモト」という日本企業は、半導体を生産する米国企業「マイクロコン」を買収しようとしている。
議会では、それが問題視されている。半導体チップは、軍事利用されるから……。

物語の背景にあるのは、次のような歴史だ。

●1985年……米国の対日貿易赤字が500億ドルに達したことが分かる。日本の市場の閉鎖性によって、米国企業が参入しにくいことが、米国で批判され始める。
●ハイテク摩擦……半導体部品、スーパー・コンピュータ、宇宙航空、軍事におけるハイテク分野において、日米間での利害衝突が多発した。
　「アイビーエム」産業スパイ事件（1982〜1988）、「東芝機械ココム違反事件」（1987〜1994）などの訴訟事件が起こる。
●ジャパン・バッシング……日本製品の破壊をパフォーマンス化するデモが起こる。
　　政治利用されたことが明確だ。「スーパー301条」が議会で承認、適用され、日本製品が米国から締め出された。

「ライジング・サン」は、1985〜1995の上記の米国の世情の中で、機を見るに敏なクライトンが書いた原作が、映画化されたものだ。
当時の米国には、自国が日本に乗っ取られるのではないか、という不安があった……それを煽る政治が、最初にあった。（他国転嫁）

経済力と勤勉、労働の効率化によって、「パックス・ジャポニカ」（日が昇る国が世界を制する時代が来る）が来るという言葉があったが、その幻想は、あっけなく崩壊した。
夢のまた夢。外圧に弱い国に、「パックス（ＰＡＸ）」＝「世界の牽引」は無理なのである。
この間の、米国の大統領と日本の首相は、誰だったか。書いてもよいが、やめておく。仲良しの振りをして、猿のように媚びを売っていた二人の首相。

そして、「ＰＡＸ」の時代は、終焉に近づいている。

これからは、国家対国家の戦争は起こらず、テロが多発するだろう。おそらく国内でも。宗教戦争？　そうではない。
国家意識は消えていく。すべては「金（かね）」の世界になっている。
多国籍のコングロマリットが、金融・軍事兵器・電力・通信・バイオ・薬剤……最後は淡水（真水）。
すべての人類資産の99％を支配され、１％の僕らが収奪されることになる。すでに、なっている。
のんきに「ＰＧＯ］に興じている場合ではない。Ｎ社の株は、訴訟によって、落下し続けるであろう。

この映画は、歴史上の世界に、置いていかれた、おとぎ話だ。
コナー（ショーン・コネリー）とウェッブ（ウェズリー・スナイプス）の「センパイ／コーハイ」という職場内の意識も、ジャパンでは消えつつある。
武満徹の音楽は、素敵だ。「ナカモト」のパーティで、太鼓とともに、金の管を敲かせることは、彼のアイデアだ。
その高音の倍音で、尺八や筝、弦楽器の「ノヴェンバー・ステップス」の世界が逐電・放電される。

人が相手の顔や目を見ず、携帯端末の小さな画面しか見ない、そこに逃げ場と安逸を求めた時点で、世界は崩壊している。

テロリストも「ＰＧＯ］をダウンロードしている。そこに人を集めて、実行しやすくなった。

日本が超バブルの頃で、アメリカの企業を買収しまくってた頃の話。
元気だったな〜、日本の経済。
アメリカにも強気だったし。
いつ頃からアメリカに媚を売る国になったんだろう。

ショーン・コネリーは日本通らしいが、
日本企業の描写はよく出来てた。
日本人じゃないキャストもたくさんいたけど、まぁ仕方ないでしょう。

ショーン・コネリーは、カッコイイオッサン。
でもカタコトの日本語は、すっごく間抜けだった。
ストーリーはね、どうでもいいですよ。

見せ場はありワクワクする所も有るがチョット全体的に
物足りなさを感じました・・S・コネリーの渋さを期待
してましたから。

冒頭、「日昇」の赤い文字が画面に浮き出て、日系を絡めた作品であることが想像できます。
１９９３年の作品ですから、もう２２年前の作品です。　当時はジャパン・パッシングという言葉が流行っていましたが、全米公開時にはまさに日系人団体から上映反対の抗議行動が起こったとか。

日本の大企業「ナカモト」という設定に、８８年「ダイ・ハード」の「ナカトミビル」を連想させます。超高層ビルの落成パーティというのも、なにか二番煎じの感がしないでもない．．．

そのナカモトのビル内でコールガール（タジャナ・パティッツ）が変死を遂げ、ジョン・コナー警部（ショーン・コネリー）、ウェッブ・スミス警部補（ウェズリー・スナイプス）、それに日本人嫌いのグレアム刑事（ハーヴェイ・カイテル）の３人が事件の真相に挑むという展開。

当時としてはまだ斬新でハイテクだった‘ビデオ映像の改変’がキーワードとなっているが、サスペンス性が弱く、目だったアクションシーンもないことから、やや物足りなさを感じます。

ラストも真犯人が浮き上がるものの、結局、仲間に消されて事件は闇に葬られる。
なにかスッキリしない後味でした。

監督のフィリップ・カウフマンは、７２年「ミネソタ大強盗団」や、７８年「ＳＦ／ボディスナッチャー」などのＢ級で名を馳せた監督ですが、８３年「ライトスタッフ」、８８年「存在の耐えられない軽さ」などの名作もあります。
日本への造詣も深く、本作でも多くの日系俳優を起用しています。
（代表的なマコや、ケイリー・ヒロユキ・タガワ等）
音楽監督に武満徹氏を起用したり、音響は岩城宏之氏指揮の「東京コンサーツ」であったりというのも、顕著な例でしょう。何より大の黒沢映画ファンだったらしいですから。

Ｓ・コネリーは自身が製作総指揮を兼ねているせいか、いつもの迫力に欠けた感は否めません。
対するＷ・スナイプスのほうが、伸び伸び演じていて好感がもてます。