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果てしなき蒼空 / カーク・ダグラス

果てしなき蒼空 /ハワード・ホークス

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ガスリーの西部小説をハワード・ホークス監督が映画化。ケンタッキーから西部に出て来たふたりの男たちが、交易のためインディアンと旅する途中でさまざまな困難を乗り越え、目的の部落に辿り着くまでを壮大なスケールで描く。カーク・ダグラス主演作。

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「果てしなき蒼空」 の解説・あらすじ・ストーリー

解説・ストーリー

ガスリーの西部小説をハワード・ホークス監督が映画化。ケンタッキーから西部に出て来たふたりの男たちが、交易のためインディアンと旅する途中でさまざまな困難を乗り越え、目的の部落に辿り着くまでを壮大なスケールで描く。カーク・ダグラス主演作。

「果てしなき蒼空」 の作品情報

作品情報

製作年:

1952年

製作国:

アメリカ

原題:

THE BIG SKY

「果てしなき蒼空」 のキャスト・出演者/監督・スタッフ

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ホークス的空間とカーク・ダグラス ネタバレ

投稿日:2009/04/10 レビュアー:よふかし

※このユーザーレビューは作品の内容に関する記述が含まれています。

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 1952年の製作のモノクロ映画で、ハワード・ホークスの作品としては、SF『遊星よりの物体X』と並行して作られ、コメディ『モンキー・ビジネス』の前作ということになる。
 インディアンとの毛皮商売を題材にした大河西部小説を原作にしていて、『赤い河』の系譜に連なる作品と言っていいと思う。
 この映画を観ていて思ったのは、「ホークス的空間」ということだった。批評の世界では「ホークス的空間」というものが言われることがあって、でも、監督のインタビューや伝記は好きでも批評家の映画評論をあまり読まないので、確かな意味は分からない。ので、間違っていたらいけないのだけど、『リオブラボー』『エルドラド』の保安官事務所、『ハタリ!』の動物捕獲ベースなんかがそうだろうか。周囲はみんな脅威だが、内側は気の許せる仲間が閉じこもって、のんびり対策を練るような、緩やかな空間。些細な対立はあっても、一致協力して脅威に対処するための準備がなされる、幸福な空間でもある。
 こういう空間作りが、ホークスの映画の心地よさ、大きな魅力になっていると指摘されて、ジョン・カーペンターは『要塞警察』『ゴースト・オブ・マーズ』なんかで引用しているということになろうか。
 この『果てしなき蒼空』の場合は、(閉ざされているわけではないけれど)交易のため川を北へと遡っていく船が「ホークス的空間」を形作っているということになるだろうか。周囲を厳しい自然やインディアンに囲まれた、困難な旅を続ける男たちの一団。動力のない帆船なので、ある者は長い竿で漂流物を押しのけたり、ある者は河岸から長いロープで船を引っ張るなど、役割がきちんと分担されて号令一下テキパキと動く。その様がスペクタクルな魅力となって、『赤い河』の牛の群れの大移動に相当する見物になっている。
 問題は主演にあたるカーク・ダグラスの持ち味と位置づけだろう。ダグラスは『バイキング』や『探偵物語』、『地獄の英雄』あるいは『スパルタカス』、まっすぐなヒーローは似合わない俳優だ。むしろ複雑な葛藤を抱えた悪が似合う。そこがジョン・ウェインと違って、映画に求心力をもたらさない。さらにダグラスの役は、本作ではむしろアウトサイダーであり、穏やかで愉快なホークス的集団の中心には置けないキャラクターなのである。
 そのため映画はどこまでも中心を獲得できない。インディアン女性を挟んでの三角関係も、愉快というよりは居心地の悪いものになってしまう。つまり、キャステキングと脚本が、映画がホークス的になるのを阻害しているような気がしてしまうのである。40点。

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デイミトリ・テイオムキンの音楽

投稿日:2009/05/10 レビュアー:ベルク

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果てしなき蒼空 1952

投稿日:2011/08/29 レビュアー:UPTAILAGEO

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ユーザーレビュー:3件

ホークス的空間とカーク・ダグラス

投稿日

2009/04/10

レビュアー

よふかし

※このユーザーレビューは作品の内容に関する記述が含まれています。

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 1952年の製作のモノクロ映画で、ハワード・ホークスの作品としては、SF『遊星よりの物体X』と並行して作られ、コメディ『モンキー・ビジネス』の前作ということになる。
 インディアンとの毛皮商売を題材にした大河西部小説を原作にしていて、『赤い河』の系譜に連なる作品と言っていいと思う。
 この映画を観ていて思ったのは、「ホークス的空間」ということだった。批評の世界では「ホークス的空間」というものが言われることがあって、でも、監督のインタビューや伝記は好きでも批評家の映画評論をあまり読まないので、確かな意味は分からない。ので、間違っていたらいけないのだけど、『リオブラボー』『エルドラド』の保安官事務所、『ハタリ!』の動物捕獲ベースなんかがそうだろうか。周囲はみんな脅威だが、内側は気の許せる仲間が閉じこもって、のんびり対策を練るような、緩やかな空間。些細な対立はあっても、一致協力して脅威に対処するための準備がなされる、幸福な空間でもある。
 こういう空間作りが、ホークスの映画の心地よさ、大きな魅力になっていると指摘されて、ジョン・カーペンターは『要塞警察』『ゴースト・オブ・マーズ』なんかで引用しているということになろうか。
 この『果てしなき蒼空』の場合は、(閉ざされているわけではないけれど)交易のため川を北へと遡っていく船が「ホークス的空間」を形作っているということになるだろうか。周囲を厳しい自然やインディアンに囲まれた、困難な旅を続ける男たちの一団。動力のない帆船なので、ある者は長い竿で漂流物を押しのけたり、ある者は河岸から長いロープで船を引っ張るなど、役割がきちんと分担されて号令一下テキパキと動く。その様がスペクタクルな魅力となって、『赤い河』の牛の群れの大移動に相当する見物になっている。
 問題は主演にあたるカーク・ダグラスの持ち味と位置づけだろう。ダグラスは『バイキング』や『探偵物語』、『地獄の英雄』あるいは『スパルタカス』、まっすぐなヒーローは似合わない俳優だ。むしろ複雑な葛藤を抱えた悪が似合う。そこがジョン・ウェインと違って、映画に求心力をもたらさない。さらにダグラスの役は、本作ではむしろアウトサイダーであり、穏やかで愉快なホークス的集団の中心には置けないキャラクターなのである。
 そのため映画はどこまでも中心を獲得できない。インディアン女性を挟んでの三角関係も、愉快というよりは居心地の悪いものになってしまう。つまり、キャステキングと脚本が、映画がホークス的になるのを阻害しているような気がしてしまうのである。40点。

デイミトリ・テイオムキンの音楽

投稿日

2009/05/10

レビュアー

ベルク

果てしなき蒼空 1952

投稿日

2011/08/29

レビュアー

UPTAILAGEO

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