ぼんち

(かなりネタばれ)

３７歳の若さで亡くなった市川雷蔵ですが、きょうが生誕８０年に当たります。

大映の看板スターとして勝新太郎と並んで「カツライス」と呼ばれ、およそ１４年半の映画俳優人生で１５９本もの作品に出演。
その多くは大衆向けの娯楽映画ですが、市川崑の『炎上』で別の一面、役者と言うより俳優・市川雷蔵の演技力を魅せ、多くの演技賞を獲得。　　　
市川雷蔵の魅力は、その多彩さにあると言えます。

市川崑も同じ年に『　おとうと　』も発表していて、本作は最も脂ののった時期の、このコンビの２作目で
その完成度の高さには改めて驚かされます。

名監督に応えるスタッフも、そら撮影・宮川一夫、照明・岡本健一、美術・西岡善信　おまけに助監督が池広一夫らと大映京都の精鋭ですもの。　　
リズム感のある、美しい画面は生理的にも映画を観る悦びを堪能させてくれます。

物語は、船場の大店・河内屋の五代目だったという老人の昔語り。
格式としきたりがすべての老舗に生まれた男、家は代々、女系が権力を握っていて、跡継ぎ、主人と言えども自分の自由にはできない。
そうした窮屈さに放蕩に走っても、その放蕩さえもしきたりにしたがって行わなければならない。
着物を脱いで洋服を着たりすると身体を壊してしまうし、船場を離れた他の世界では生きられない。
しきたりを嫌いながら、しきたり無くして生きられない。
いわばラスト・エンペラーですね。

そんな船場のぼんち、優男の上品な色気をたたえた雷蔵の魅力を軸に、女優たちの名演、共演が見どころです。
お家さんとして実質的な店の支配者である祖母を演じた毛利菊枝、
その実の娘でありながら嫁のように従う母に山田五十鈴。　　
それを批評的に捉えた市川演出により、お二人の怪演おそろしくもあり、おかしくもある。　
北林谷栄と３人揃うと、それは、すごい。　

ぼんちをとりまく女たち。
中村玉緒、若尾文子、草笛光子、越路吹雪そして京マチ子。
女の美しさ、愛らしさ　そして、たくましさ、したたかさを見せる。
「女は　もうふるふる　御免や　」というセリフが実感です。
女のすべてを見せる脚本は和田夏十・市川崑の黄金コンビ。

しかし今回再見して一番うなったのは、店の奥女中・お時の描写。
主人に着物を着せ、風呂場で身体を洗ったりもしますが、主人は女としては見ていない。
時には山田五十鈴に折檻されたりしても、画面上はずっと地味で存在感を感じさせない。
上記の大女優たちとは違い、倉田マユミというあまりよくしらない女優さんが演じているのですが、「しきたり」という演劇の黒子として、また家具のように存在を感じさせない女中の存在感こそが、「ぼんち」であった老人の生涯の残影となっていると感じるのです。
けっこう目立つ出方をしているのに、この奥女中の気配の消し方が演出、演技ともにすごい。

すみずみまで名画と言える傑作です。

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「ぼんぼんになったらあかん、ぼんちになりや。」
ぼんぼんとは良家の坊っちゃんを指して言う言葉だが、その中でも「ぼんち」は、根性がすわったスケールの大きい男を指す言葉だ。

大阪船場、足袋問屋河内屋の喜久治は、生まれついてのぼんぼん、店の事は二の次ながら、こと女遊びにかける情熱はつよい。ドラマの主人公は喜久治であるが、それも祖母の「きの」という凄まじい船場の女に対してはかない抵抗を続けた男、という意味での主人公と言える。

本作では市川崑の「切り取り」の妙技を観ることが出来る。すなわち画面の切り取り。冒頭、現代（高度成長期）の街並みを切り取るタイトルバックも冴えているが、当時の大阪船場の街並みを映すのも通り一遍のカットでは無く、たとえば真上から観た屋根瓦（お得意）の様に、場面場面を小気味よくザクリと切り取って見せる。
　また、ドラマ的な切り取り。山崎豊子の『ぼんち』は、河内屋喜久治の一代記であり、戦前〜戦後までを網羅する、長編小説だ。しかし市川は後半をかなり切り捨て、（祖母を含めた）女性達との関係性を主軸に描いて、リズム感のあるドラマに仕立てている。

河内屋は母系筋だ。つまり後継ぎ娘が養子婿を取り、その娘がまた婿をとるという形を理想としている。喜久治が男の子を得た時、祖母と母は「逆らい子やな」と言い放ち、男を産んだ嫁に難癖をつけて離縁する。
そんな、毛利菊枝演じる「きの」こそが、本編の「核」だ。常に山田五十鈴演じる勢以を従え登場するシーンには、ダースベイダーのテーマがかかっていてもおかしくない。「きの」は船場のしきたりの権化であり、そこからの逸脱を決して許さない。
嫁の月のものを確認するのに汲み取りに棒をつっこんで調べるという、その強烈さに、ぼんちの対抗するすべは無い。せいぜいが、外に愛人を作って逃げ込むくらい。（それも所詮、しきたりの範疇にあるのだが）

雷蔵演じる喜久治に絡む女性たちは、それぞれに可愛らしかったり、したたかだったりする。戦後に向けて生き抜こうとする心意気は、むしろぼんちよりも女達の方にある。
ラスト近く、女達が一同に寄って湯浴みをする場面が、異様な艶めかしさで描かれる。女達の豊かな肉体に、全てを超越するような豊かな生命力が感じられ、男としてはただ叩きのめされるばかり。女性への賛美と畏怖が相半ばする。
この話の主人公はぼんちでは無く、彼に関わる様々な女達だったのだと思える。

女系社会を破壊したのが、男の戦争ならば、それを再構築するのに女の力は欠かせないでしょうと謳っているかのようだ。

　

きの：毛利菊枝
喜久治：市川雷蔵
ぽん太：若尾文子
弘子：中村玉緒
幾子：草笛光子
比沙子：越路吹雪
勢以：山田五十鈴
お福：京マチ子

喜兵衛：船越英二
春団子：中村雁治郎

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　これは傑作ですよ。大傑作「おとうと」と同じ年に発表されたので陰に隠れてしまったのかしら。みずみずしく透き通った輝きにあふれた文学映画「おとうと」に対して、こちらはにんまりじんわり笑える大人の贅沢な喜劇です。
　カメラ宮川一夫、音楽芥川也寸志、もう「国宝級」の山田五十鈴に京マチ子、しっとり優しい草笛光子、初々しい中村玉緒、輝くばかりの若尾文子を迎え、ぼんち市川雷蔵の案内で昭和の初め大阪は船場で５代続いた足袋問屋、河内屋の古い“しきたり”ずくめの、現代の目で見れば一種異様な暮らしぶりを見ていきます。男にも女にも抑圧的な家制度がどうのとか、お妾さんを囲うのは女性の人権に反するとか、生まれた子どもはどうなるとか、野暮に問いかけることはしません。和田夏十さん、「黒い十人の女」に比べて、自分を抑えているように感じられます。戦争で古い日本がすべて壊されたあとのぼんち、彼自身も「去勢」されたような状態になっている、の回想として、諧謔を交えて語ります。その距離感、語り口の「軽み」が見事です。

　映像もほんとうにすばらしい。のちの「東京オリンピック」を思わせる高度成長期の日本のショットを矢継ぎ早に放った後、うらぶれたぼんちの住まい、昔語りを始める雷蔵のアップが、画面いっぱいの若々しい裸の背に変わり、天花粉をはたく女中が下帯を着けてやっている様子を映しますから、全裸であることがわかる。次は廊下を歩く祖母と母の足袋だけのアップ。最初から鮮烈さにノックアウトですが、こんなの序の口。圧巻は紅色の日傘で本家に挨拶に行く若尾文子の画。黒い屋根瓦で画面を区切って日傘の紅を際立たせる真上からの映像にため息が出ました。若尾さんの口上も立派でした。

　平面構成の構図の斬新さと色使いの妙はわかっていましたが、今回気付いたのは、肉体の重量感、ボリュームの表現の凄さでした。空襲で壊滅的な被害を受けた船場で奇跡的に焼け残った河内屋の蔵に、ぼんちゆかりの女たちが集結してしまいます。祖母、母、愛人３人。泥だらけすすだらけの５人の女がごろんと身を横たえる場面のセザンヌばりの立体感、重量感。その５人ぶんの肉体の重みがぼんちの肩にのしかかります。女たちからの脱出は実はこの時決意したのでしょう。一転、戦後しばらくして、古寺に追いやった愛人たちに会いに行く場面。３人は明るい陽の射し込む湯殿で入浴しており、京マチ子、若尾文子、越路吹雪が湯船で戯れるところはルノワール「水浴する女たち」のようでした。「むっちり肥えた」肉体の発する女たちの生命力、飽くなきエネルギーを目の当たりにして、なぜかすっかり萎えてしまったぼんちでした。

　ぼんぼんとぼんちの違い、実はよくわからないのですが、雷蔵は博愛主義者で誰にでも優しく、女性にお金は惜しまず、引き際をわきまえており、なかなか立派な生き様のように思えました。しかし５０にもならないうちにリビドー枯渇とは、男性のリビドーの一生の総量は決まっていて、一時期集中的に使ってしまうとは早く品切れになってしまうのでしょうか。それはともあれ、毛利菊枝の身の毛もよだつ怪演をはじめ見所いっぱいの面白い映画でした。

若尾文子、京マチ子、中村玉緒、越路吹雪、草笛光子、山田五十鈴、毛利菊枝、北林谷栄！
豪華な女優陣にくらくらしますが、それを一手に引き受ける市川雷蔵も相当なもんです。しかも老け役まで同時にこなしてしまうのですから。
クセの強くて苦手な市川崑演出ですが、本作に関しては見事に成功しており、天才宮川一夫の撮影と相まって実にカッコいい。
紫の日傘を持った若尾文子を俯瞰で捉えたショット、痺れます。ついでに言うと、3人の大女優の入浴場面、眼福です笑

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恐らく、１０年以上前に観たので、かなり印象が変わっていた。

記憶に残っていたのは若尾文子、越路吹雪、京マチ子ら雷蔵の妾達が一緒に風呂に入り、若尾文子が京マチ子の肌を褒める所や京マチ子が市川雷蔵に「私でよろしければお慰め致しましょうか」と言った時の色っぽさ、または空襲で焼け出された後、雷蔵の元に頼って来た家族や妾達に腹に巻いていた金を山分けするシーンだった。

しかし、今回は丁稚上がりで肩身の狭い思いをしてきた父親と息子の雷蔵が語るシーンや、空襲の後、かろうじて焼け残った倉の中で番頭が「ほな、めし炊きますわ」と言うと雷蔵がコミカルに「腹減るかぁ？」と言った所、あるいは、雷蔵が子供の頃から零落した老後までお世話して来た女中頭に雷蔵の子供が「あんさん、ひょっとして親父のこと好きやったんとちゃいますか？」と問うたシーン等が印象に残った。

そして、妾三人を預けていた寺に様子を見に行った雷蔵が
三人仲良く風呂に入っている所を見て「女も所詮女の肉体を持って来た人間に過ぎない」と悟り、女遊びを卒業した辺りに、この映画の肝があったのではないだろうか。

いずれにせよ、親父役は船越英二で、老後の友人は中村鴈治郎という男優陣もさることながら山田五十鈴、中村玉緒、草笛光子等の脇を固めた女優陣も誠に絢爛豪華だった。