アポカリプト

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Mel Gibsonが「リーサル・ウェポン」の俳優より、監督の才能が高いのは本作で決定的と素直に褒めたい。「ブレイブハート」と「パッション」同様に、優れた作家性を感じる骨太なアクションと社会批判を巧みにブレンド。
監督は誰かの真似で無く、一目で其れと分かる独自性を堅持する。

今回は「マヤ文明」、確かにハリウッドが手を染めないセグメント。物語を支配する野性味や躍動感に目を奪われがちだが、単に古い話をトレースして無い事に気付く。
ラストでこの世の春を謳歌した帝国が滅亡するくだりを、ピサロの艦隊で象徴した様に、拝金主義が絶対の価値とする、現代の物欲文明の警鐘とクロスオーバーする。
物語もマヤ文明がスペイン人に拠って滅ぶ、壮大な歴史ロマンを描くかと思えば、それはチョッとしたスパイスに過ぎない。マヤ文明の謂れは、歴史家でも意見が分かれる様で、それを揶揄する作品でも無い。

よく「血沸き、肉踊る」と言うが、マゾヒズムが苦手な方は辛いかも？凄惨な場面を包み隠さずエグリ出すのは監督の常套手段だが、これは恐怖を描く事で人間の内面に宿る残忍さを描きたいのだ。
このキリスト教の暗部をスパイスに用いる演出は、監督に共通するタッチと言える。

つまり「300・スリーハンドレッド」の芸術的様式美で彩る、と言った手法を嘲笑う「血は血のままが美しい」と、真摯に描く姿勢に嫌悪感を抱いても不思議ではない。
しかし、この点を削いでは本作の良さは保てない。「痛みが分かれば、その辛さも分かる」と純粋に問い掛ける監督の胸の内を、少しでも察して欲しい。
残念な点は、本作がマヤ文明とアステカ文明を混同してる点だ。脚本でメソアメリカ文明を綯い交ぜにして語る点は実に不味いと思う。

そんな歴史認識の詰めの甘さや、容赦の無い描写に嫌悪感を憶える等、決して万人向きの娯楽作品では無い。それでも全編を通じてマヤ語を使い、俳優も無名に近くとも、全米初登場1位を記録した
本作は欠点も随所に有るが、それをブルドーザーの様な力で捻じ伏せる魅力に満ちてる。ここまで心理描写を削ぎ落としても秀作は作れる・・・森と同じく、意外と奥も深い。

ショッキングなシーンが多いと聞いて、映画館に行くのを諦め、ＤＶＤの鑑賞にしました。正解だったと思います。

文明批判、自然を忘れた人間への警鐘、家族愛などがテーマでしょうか？
狩猟部族として、慎ましやかに暮らしていたルディ。ところが村は、マヤ帝国の傭兵の襲撃を受け、彼らは、捕虜としてマヤの都に連行されてしまい、そこで神殿の生贄にされるという悪夢を目の前にしてしまい・・・
森の中の生活と都市部の生活は、差がひどく、それ故に野蛮なことが行われる図式は、文明とは、いかに野蛮な一面を持っているかという宿命の構図を描きたかったのでしょうか？
しかし、これらを描くのに、この舞台、そしてここまで残忍な描写は必要だったのでしょうか？
たとえエンターテイメントとしても、行き過ぎな感じは否めません。捕虜たちを、逃しておきながら、再び狩るシーンには、嫌悪感を感じてしまいました。
そして、文明も何れは、滅びることも私たちは知っているし、この映画の中でもそれを暗示しています。
中盤の彼らの予言から考えると、彼らの愚行が文明を滅ぼしたというふうにもとれなくもないのですが、どうなのでしょうね？

実は、娘は大学でスペイン語を勉強し、ヨーロッパよりも、メキシコ大好きな彼女は、マヤ文明にも興味があるらしく、ユカタン半島のメリダに語学留学を兼ねて行って来ました。
娘の大学の先生は、ユカタン大学でマヤ研究をし、つい最近帰国し、彼の授業を取っているのですが、この映画に不快感を示したそうです。マヤ人の多くは、農耕民族で、とうもろこしを栽培し、主食は、とうもろこしを団子状にしたもので、かぼちゃ、とうがらしなども食卓に並び、神殿の儀式も、もっと神聖なものだそうです。グアテマラでは、流石に生贄はないものの、現在でもこの儀式が行われているそうです。

あくまでも、史実ではなくて、フィクションとしてマヤ文明を楽しむべきなのかもしれませんね。

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　何を今更のレビューですねえ。手元にありながら観てませんでした（恥）
　かみさんと娘は観ていたのですが、先日「マリア」を見終わった娘が、何を思ったか、
「アポカリプトが観たい」
と言うのです。何で去年の映画を・・・と、ふと考えたら、私は観てない。ストーリーに覚えがありません（笑）

　ってなわけで、親子で鑑賞しました（観始めたのが夕方からだったので、途中で止めて残りは翌日）

　いや〜、メルちゃん、なかなか監督としてのセンスあるんじゃないですか？基本的に見せ場はジャガー・パウが逃げながら、その時々の工夫で追っ手をやっつけて行くところなので、とにかく走ります。あの傷でそんなに走れるのかなどと言うことはおいといて、ハラハラ・ドキドキ感はなかなかのものです。
　ジャガー役のルディ・ヤングブラッド（端正な顔立ちのロナウジーニョですねえ、確かに）も、いい目をしてますし、妻役のダリア・ヘルナンデスも美しいです。
　ルディの身体能力の高さはもちろん（あんなジャングルの中を裸足及びほぼ裸で走り回って、よく怪我しないもんだ・・・）ですけど、なんと言っても追いかけっこシーンの演出とカメラワークが良いです。
　通常、カーチェイスにしても人間の追跡シーンにしても、水平方向の動きに終始することが多いのですが、メル・ギブソンは縦方向（水長句方向）の描写を見事に駆使してますよね。
　最初に村を襲われた時に、妻子を岩穴に隠すところから、追っ手をかわそうと木の上に逃げる場面。底なし沼に飲み込まれかけ、極めつけは滝壺へのダイブ。２時間越えの作品でありながら、まったく飽きさせません（って、２日がかりで観てますけど・・）
　
　「紀元前一万年」と雰囲気が似ているようですが、あきらかにこちらの方が丁寧に作られていますよね。
　いきなり村を襲われるんですけど、侵略者達は彼らを人間と考えていないのでしょう。人間の形をしていても単なる獲物であり、ゲームのためのコマ程度にしか見ていないようです。
　これは、先進国と言われる私たち日本やアメリカが、後進国、発展途上国といわれる国に対する視点なのではないかと思えますね。私たちも意識するしないは別にして、他者を犠牲にして生活しているのかも知れません。それは、本作における侵略者たちの残虐な行為と大差ないのかもしれないのです。

　雨で増水する穴蔵の中での出産シーンなどは、もう少しで涙がでてしまうところでしたよ。
　「生きる」と言うことに対する執念と、命に対する畏敬の念を強く感じられる映画ですね。冒頭、狩でしとめた獲物を分け合うシーンなどは、血が苦手な人には、目を背けたくなる映像かも知れませんが、生きていくと言うことはそういうことだったのです。
　そして、自らの命をつないでくれる自然（獲物も含めて）に対する畏怖をしっかりと心に刻んでいるように思えました。

　ネットではマヤ文明とアステカ文明がごっちゃになっているとか紛糾していたようですが、そんなことはどうでも良いのです。歴史ノンフィクションドラマではありませんから。
　娯楽映画として、これだけ観客をドキドキ・ワクワクさせることが出来たら、もう大成功の部類でしょう。

　メル・ギブソンのカリは太かったですねえ（カリプト・・・まあ、お下劣・・）　
　まだ未見の方は、是非ご覧になるべきです（って、今頃観てるおまえに言われたくないってか・・）

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シンプルなストーリーでありながら飽きさせない絶妙な演出。
非常に面白く、起承転結のバランスが抜群。
後半は脱走してからの戦いが延々と続くが、森の狩人としての主人公が恐れる
ことをやめ向かいあってからは単なる緊張感だけではなくアクション映画的な要
素が前面にでてくる。まるでシリーズ当初のランボーのようだ。

村を襲われたシーン、都市へ連れて行かれ生贄にされかけたシーン、狂気とも
いえるようなマヤ帝国の信仰は時代的にはいたしかたないのかもしれない。
R指定がついていたかどうかは知らないが、きっとついてると思わせるようなシー
ンも数多くあるが、どれも度を超してはない。特に時間とう観点で。
主人公が逃走したあと、まだ仲間は残っていたが彼らがどうなったのか等は気
持ちいいくらいバッサリとカットしており脚本が綿密に練られていることを感じさせ
る。敵も2人となり最後に辿りついた海辺には幕末の黒船来航のような場面が
用意されていたが、これについては賛否両論ではないだろうか。私は非常に悩
むところだが、否といいきれないから賛という微妙な感想。
文明に瀬を向けて森を受け継いでいくというメッセージなのだろうが、仮に黒船
来航がないとしたら確かに弱かったのかもしれないから。

舞台はジャングルではあるのだが、ハリウッドでつくられる上質なクライムサス
ペンスと同じ匂いがする本作は、民族や時代背景に不必要に引っ張られること
もなく悠々とそれを表現されたいた。妻の信念や子供を産むシーンもバランス
よく作られているのも特筆すべき点だ。

メル・ギブソンが監督をする作品は個人的には当たりはずれがあるが、本作は
監督の最高傑作ではないだろうか。
ただ滝つぼに落ちるシーンは予告編と違ったような気がするけど。。何故！？

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ハリウッド一の野蛮な知性を持つ　メル・ギブソンの新作は歴史の曲解　我田引水夜郎自大のような　マヤ文明もアステカ文明もごたまぜ的なものではなく　それらに特に言及するわけではなく　だいちマヤ語だなんて誰も確かめてないだろう　モスラヤモスラ語かもしれないじゃない　見る方の知性も大した事なくて　こちとら前の晩に　ほんとにチラッと観ただけのＣＳの　豊丸の「淫花帝国」と混同してしまったのには＜＜語るに落ちる　なのです

もうこの緑のジャングルの無茶苦茶なお話は　オーウェン・ウイルソンの「エネミー・ライン」を屁みたいなものにし　もはや「プレデター」をも超えてしまったかもしれませし　面白さすぎて　このシネマの多分ベースになっている　神経症的な「地獄の黙示録」をあざ笑っているかもしれません　何しろ冒頭は　キンタＸ食らいから　古式バイアグラのエピソードなんですから　あきれます　主演は役柄から言っても　ロナウジージョではなく　真田広之でしょう

しかしただ逃げ回ってるだけのシネマだったら　ただの「エネミー・ライン」なのですが　よふかしさんも述べてますように　跳躍と落下のイメージをアクセントにして　水平方向の運動が引っ張るとともに　縦のあの生贄の塔と　主人公の妻子が隠れている井戸における垂直の運動が　対比されているところは　メル監督　ずっと映画がわかっているのです　これで単調さは払拭されるのです　そしてそこに雨が降るとき　絶望と希望の末の恩寵は「リング」をさえも超えてしまうのです

パトリオットメルの原住民賛歌はやはり　どこかねじれているのでしょうが　文明の起源にある野蛮　そこには心をむしばむ恐怖があった　逃亡の果てにそれを阻むようにして現われる　境界としての海　そこには＜船＞とゆう名前も知らぬもの共が視界に浮上し　それは「蒼き狼」の万里の長城のように＜国家＞が出現した瞬間なのだが　新しい旅の始まりへと去っていく　主人公達には知る由もない出来事としての歴史なのであった