地下鉄（メトロ）に乗って

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突然タイムスリップしてしまう真次「堤真一」とみち子「岡本綾」。
時を遡る旅で、二人が出会うのは、憎しみ合う父と、もう死んでしまった母。
親としてではなく、一人の男、一人の女として彼らに触れ合ううちに、真次とみち子が気付くことは？
主人公が、父に反発しながらも、結局は似ていて、同じ事をやっているというのが皮肉ですねぇ。
常盤貴子も、岡本も、同じ不倫という運命を巡っている。
ただ、ひっかかるのが、みち子のラスト。
原作では、「妻子と別れて一緒になろう」というのがあったように思います。
そこが、抜けてしまったために、
みち子のとった行為、決断がなんか納得できない。
彼らの苦しみと、愛をうまく表現できていなかったから、
唐突に訪れたラストに、折角のオチも説得力不足になってしまったように思います。
気持ちよく泣きたいのに、泣けなかった。
というのが本音でしょうか？
堤真一さんの持つイメージが、颯爽としたタイプなので、
切なさや、事の深刻さが伝わって来なかったかな？
個人的には、嫌いじゃないのですが・・・

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　物語の骨子としては、長年反目していた父親の真実を、タイムスリップすることによって知り、その確執から解放される男の物語なんですけど、愛人（彼女が異母兄弟であるということは最後にわかるはずなのに、予告で教えちゃってる。笑）との別れや葛藤に重きが置かれ過ぎていますし、それを描写するためのタイムスリップと言う設定が曖昧なので混乱してしまいますね。
　基本的に（っていうか実際にタイムスリップが事実として認知されているわけではないので、こうであろうという設定なんですが）時間をさかのぼるときに場所の移動は考えにくいですし、どういう状況になると（本作の場合、ほとんど真次は望んでいないので）タイムスリップしてしまうのか、どれくらい時間をさかのぼるのか、ストーリーに都合良く設定されているとしか思えませんよね。

　へたに過去の佐吉と対峙させたりしないで、傍観者としてその生き様を見せる。そこで修正しようとしてもどうもできないという描き方の方がファンタジーとしてのリアリティを出せるような気がするんですけどね。

　真次が、なんとか兄を死なせないように画策しても無駄だったのに、みちこが決意し行動したことは現代にもフィードバックされてしまうのが不可解でした。もしそうなったら、現代に戻ってみて、みちこがいないと言うことだけでは済まないんじゃないかと思っちゃいますよね。二人も子供を死なせた佐吉の未来もかなり変わるんじゃないかと・・・。真次の不倫もなかったことに？

　アムールが佐吉なのではないかと思うのにさほど時間はかかりませんでした。それも、おトキとみちこの関係も、最後の最後までわからないように見せる方がカタルシスもせつなさも増加すると思えるのですが、特典映像で予告を観たら、予告やＴＶスポットで、その辺全部ばらしちゃってるんですね（笑）

　多くの方がおっしゃっているようにミスキャストの部分は多々ありますね。
　大沢たかおは実力ある役者ですし、頑張っているとは思いますが、この作品に限ってはちょっと無理があります。だいたい１０代から６０代までを１人の役者が演じることは、舞台ではいいとしても、はっきり顔が見える映画では無理があります。特殊メイクでも駆使しなければ・・・。香川照之あたりが演じて、病床でのシーンは顔を映さずに仕上げた方が良かったんじゃないかと思います。
　常磐貴子も、年齢の積み重ねが見えないし、昭和時代の女性には思えません。
　岡本綾は、可愛いんですけどねえ・・・。
「慎二さんは、誰にも見捨てられてないもの」
と言う屈折した心情を表現仕切れないですよねえ・・。最後の決断は、だれもが納得できない話でしょうから、演技力云々では無いのですが・・。
　堤真一は、さすがというかどんな役もこなしますね。抑えた演技で、作品全体を締めていますが、父親との確執から解放されたカタルシスはもっと本来の演技をしても良かったんじゃ無いかと思います。
　
　原作が良くできているせいか、つまらないとは感じないのだが、２時間超が段々と苦痛になってきました。篠原哲雄と言う監督は、感動モノを作ろうとするあまり、すべっちゃう人なんでしょうかね。
　本作では「オデヲン座」がセリフで語られますけど、同じ浅田次郎原作の「オリヲン座からの招待状」（監督：三枝健起）の方が切ないですね。


　

ストーリーが面白いというご意見が多いですが、確かに私もストーリーは面白いと思います。ただしストーリーが面白いというのは原作が面白いと言うことでこの映画の評価なのだろうかという疑問がふと沸きました。事実この映画は台詞もそうですが、かなり原作に忠実に制作されています。唯一重要なポイントで違うといえば兄の死が原作では地下鉄に飛び込むことになっていますが、映画では車です。これはこの映画の撮影に東京メトロが全面協力していることに対する配慮でしょうか。ここで原作よりも地下鉄との結びつきが薄くなるのは残念です。

あとは冒頭で情緒を盛り上げようとスローなどのシーンがあるのが少しワザとらしいかなと思いましたが、それ以降の淡々と進む人間ドラマは主人公真次の心の移ろいとその性格がさりげなく明らかになって行きよかったと思います。
欲を言えばキリが無いのですが、相対的に見るとそこそこ愉しめる映画だと思います。

とても素敵な「脚本」でした。原作はさぞかし心打たれる物語なんでしょうね。これはファンタジーの中に反戦を綴った作品だともいえるでしょう…。

題材はもちろん東京。地下にトンネルをつくり、その中を電車が走るようにした地下鉄道。乾ききった大都会、東京が現代社会の例えならば、地下鉄はそこで生きる人間の体全体に張り巡る血管。血管という名のトンネルを流れる真っ赤な「血」。その血が人間の運命と異空間を結びつける。

「血が上る」「血も涙もない」「血を分けた子供」「血で血を洗う」そして最後に「血は水よりも濃い」。

古い場所から新しい場所へ、新しい場所から古い場所へ。浅田次郎さんの描く不器用で真摯なオトコの生き様は何故か読むものの心を浄化し、温める。

ただ、監督の「ステキな物語」を映像化したいと願う気持ちは理解できますが、これがとても難しいコトは明らかです。ですが、主人公の知らない一面を持つ父親と出遭う、異空間への旅、という点では筋が１本通っていて及第点といえるでしょう。そして、大概の方が経験する、ふと気付くと、もしくは、肉親に指摘される、「そんなところ、お父さん（お母さん）そっくりだよ」と自分の親の嫌いなところがいつの間にか自分に備わってしまっている、この不思議な感覚。その経験を誇張されてはいますが、この映画で自覚できると思います。

俳優人の演技といえば、大沢たかおさんの演技は印象に残ります。夢と希望を持ちながらも戦場に行かなければならない、その時乗った地下鉄での子供のような表情。そして、廃墟を生き抜いてきた人間の凄み。その対比が見所です。また、個人的に堤真一の演技は好きではありませんが、スーツを着て颯爽とプラットフォームを歩くその立ち振る舞い。背筋が伸びて、とても綺麗。見とれてしまいます。最近ココロときめく出来事に遭遇していない私は、通勤ラッシュ時に是非そういう方にお会いしたいわ…。そう願ってしまいました。

いろいろなご意見があるかと思いますが、レンタル保証もされておりますことですし、一度ご覧になってみるのもよいかと思いますよ。

「フラガール」は泣き所を計算してタイミングよく小出しにし、感動のフィナーレのダンスシーンで幕を閉じて観客をお腹一杯にさせたかのような邦画ですが、（だって、覚えているのはダンスシーンだけなんですもの。炭鉱の町が常夏の島、ハワイになるにはその背景をもっと深刻に描いて脳裏に焼き付けなくちゃ。今、ここで、いわき市に天変地異が起こっているのよ！）すぐ、目の前にある事に気付かせる邦画もおつなものですよ。

個人的には、★４つです。

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100歩譲って「原作より良い映画はあり得ない」

と言うとにしましょう。

しかし、酷い。浅田次郎さんの原作をここまで酷くできるのも才能かもしれない！篠原哲雄監督・・・。「月とキャベツ」のときも、「だめだな、この監督」
と思いましたが、今回も全く駄目だ。

これだけ豪華キャストを集めて、この為体。

上げたらきりがないが、駄目な点を列挙しよう。

�@堤真一への演技指導が出来ていない。(他、全ての俳優に、出来てないが）上流階級に生まれてきた彼がなんであんな粗暴なしゃべり方になってしまうのか？3丁目の夕日とごっちゃになってませんか？

�A小林武史の音楽がダメ。
情緒的な音楽が書けてない。ピアノの短音は良かったけど、映画音楽やさんを呼んでこないとダメです。サザンオールスターズや、Mr.Childrenのプロデューサーをやってなさい。

�Bカメラマンが素人以下。
アングルでうなずけたカットが一個もない。

�C脚本がダメ。ヘルプで長谷川さんを呼んだのだろうが、どうしようもない。本筋は「父親との確執からの解放」であるべきなのに、愛人の存在から緩い別れをメインにしてしまっている点が、
全体をぼやけさせてしまっているのだ。

�D照明が下手くそ。
ただ明りをつければいいってもんじゃない。明りが、主張しすぎてます。

�E編集がヘタ。
インサートではいる地下鉄の上り下りは過去と現実への説明なのだろうが、いらない。最後のカットは逆だしｗ。

�F吉行和子を老けさせないと。あれじゃ、若すぎる。

上記を考慮して、４流映画と格付けさせていただきます。
１２点。原作を読んでください。