ある子供

この作品も「息子のまなざし」と同じく、音楽無し、カメラはすべて手回しのアップ多用、淡々と描いているようで計算されつくしたカメラワーク、映画の視点をするりと変えてしまう巧妙なカメラによって構成される。

ただし、「息子のまなざし」よりも画面はかなり見やすいし、何よりヒロイン・ソニアを演じたデボラ・フランソワの愛らしさとか、映画的には美しい要素があって好感が持てる。

　ダルデンヌ兄弟の「社会派」ぶりは、実は「社会を描かない」ところにある。ベルギーの失業率が何パーセントなのか、若者はどのように困難な状況にあるのか、人身売買組織の実態はどうなのか、母子福祉の現状はどうなっているのか。などなど、この映画ではなにも説明がない。ブリュノという子供のままの青年のだらしなさや自堕落さは何が要因なのかも説明がない。ブリュノの恋人ソニアはどうやって日々の糧を得ているのか、そもそも二人はどういう馴れ初め・つきあいなのか、それも説明がない。

　だが、一切の説明を省いたためにかえって彼らが抱えている困難の一般性が浮き彫りになる。

　わたしはブリュノには嫌悪感しか感じない。なんという男だろう。こんな奴が許せるか？！　なんでこんな男に惚れるのか、ソニアもわからない娘だ。だが、映画はブリュノの情けなさを映し出しつつ、いつのまにか観客を彼の視点に立たせてしまう。引ったくり事件を起こしたあと警官から逃げ惑う彼の姿を写すカメラが、ふとブリュノの視点に変わる。警察は自分を見つけただろうか？　ドキドキしながらそっと様子をうかがう彼の姿は観客自身と重なってしまう。そして、このあと彼がとる行動について、おそらく多くの人が「ほっ」とさせられるだろう。

　「ある子供」とは、売られてしまった子どものことではない。わが子を売ってしまった父親という「親になれない子供」のことを指している。ブリュノに象徴されるような若者たちに未来はあるのだろうか？　決して遠い国のわが身と無関係な話とは思えないリアルさで迫ってくるこの「現実」に身震いせずにはいられない。あの若者の姿はわが子の数年後ではないかと危惧してしまう。

　希望は確かにあるのだろう、いや、あると思いたい。たとえ細い一条の光しかなくても、そこに明日を見ることこそがこんな「子供」たちを育ててしまったわたしたちの責任だと痛感した。

ダルデンヌ兄弟に関してちょっと誤解があった　それは彼らのドキュメンタリストとしての長いキャリアだ　それを良く知らなかったの　だから「ロゼッタ」の一本調子の擬似ドキュ風にはいらだったのね　そして「息子のまなざし」はとても良かったけど　あの死んだ息子の視線はやはり謎のまま残った
これからは誤読と思われてかまわないのだけど　やはり周到にこの三部作は準備されていて「ある子供」に集約されるようになっていると思うのだ

それはどうゆうことかと言えば　ドクメンタリーからフィクションへの時間をかけた変貌だ　まず「息子のまなざし」のあの死んだ息子の視線キャメラ　これはドキュメンタリーの視線や主体の問いを一挙に無効にする暴挙だろう　しかしこれって実は意味のない飛躍かもしれない　ドキュメントからフィクション・ドラマへの命がけのジャンプ　三部作の真ん中でそれをやり　ドキュメンタリーとフィクションの世界が美しく冷徹につながった「ある子供」へと　6ヶ月のロケハン　6ヶ月のリハーサルにより　演出の映画として二人の美しい若者の魅力を引き出しているシネマへと帰結していくだろう　だからそれがなんなんだとゆうしかない新しい視点（視線）の提供にはこういったダルデンヌの決断があったのではと勝手に想像する　資本主義経済において商品が商品になるためにある時点での命がけの飛躍をするような　演出のドラマを思うのは　考えすぎかもしれないかな

日本の「ワンダフルライフ」のような作品のわざとらしさを　同じありえないでも　こんな果敢なフィクションの導入はすごい実験精神だ　キャリアと方法意識を賭けて三本の映画を厳密に演出した　ダルデンヌの独特なポジションはこれでますます存在意義を持ち出しただろう　

中身に関してあまり書くスペースがなくなったけど　ブリュノにとって赤ん坊は異物　屁をこいたとかでふざけあう　バイクに乗る14歳の男の子の方が親和的なのだ　子供に関する二つの乗り物　乳母車とバイクが簡潔にその事情を語るだろう　当然　ラスト・シーンからは赤ん坊は画面から排除されている　「家族」とゆう所与の共同体幻想の罠をどう切り抜けるか　きわめて政治的な野心をも感じるのだが　少し誤読の幅を広げたかもしれないな

ダルデンヌ兄弟の製作・監督・脚本による若い２人をテーマに若者と社会の関係を鋭い視線で描いた作品。
「少年と自転車」のダルデンヌ兄弟作品繋がりで再見しました。
主人公ブリュノ（Ｊ・レニエ）は、定職に付かず自分より年下の少年たちと盗みを働いてその日暮らしをしています。
精神的に大人になってはいない子供が子供を産んで、さてどうしたの？という話ですが、「彼女を愛してる」ことだけは本当だと思いますが、本当にどうしようもないです。

けれども彼はとても優しいです。盗みは働いても決して人を傷つけることはしません。
彼は人から物を頼まれると断わる事ができません。そこには優しさと言うよりは、無知という言葉が頭をよぎります。
彼はお金のためなら自分の子供を売ってしまうという非人道的な行為をしてしまうのですが、それは悪人というのではなさそうです。
若い母親となったソニア（Ｄ・フランソワ）には大人へ変化しようとする兆しが見えますが、ブリュノには父親の意識がまるでありません。
男の父親意識には実感が伴うまで時間がかかるものかもしれませんね。ある日突然「これが、あんたの子供よ」と言われたって父親になった実感はわかないと思います。男と女の成長度合いの違いを上手く捕らえています。

ソニアは、ジュビノから子供を売ったと伝えられた時の絶望。思わず気を失う彼女を見て、彼も徐々に事の重大さに気付き始めます。あわてて子供を取り戻すところを見ると、根は優しい人間なのでしょう。
大金が必要になり追い詰められた彼は、少年を使ってひったくりをするのですが、少年が補導されてしまいます。
少年を助けるため、自首する彼は、やはり優しい人間なのだと思います。この事件で、彼の中に責任感と自責の念が芽生えたのかもしれません。面会に来たソニアの前で号泣する彼に、未来はあると信じたいです。

なんとも暗澹たる気分にさせられる映画です。
タイトルの「子供」というのが、生まれたばかりのジミーのことではなく、その赤ん坊の親である２０歳のブリュノと１８歳のソニアのカップルであることは明らか。ふたりがじゃれあう様子はまるで子犬のようで、何の心の準備もなく、親になってしまったことがわかる。

そして父親であるブリュノ。ひったくりや小銭せびりでのその日暮らし。子供を簡単に売り飛ばしてしまった上に、嘘や言い訳を重ねる、全く許せない男。
だけど、こんな大人になりきれない大人を生んだ社会や家庭はどうだったのだろうか。赤ちゃんを売るには、きっと巨大な人身売買組織が背景にあるはず。そのあたりの社会問題は一切描かれていないのは意図的なのでしょうか。

ラストにはかすかな希望も見えるのですが、 私は懐疑的です。果たしてブリュノはこの先子供を愛していけるのか？父親としての責任を果たせるのか？そしてこんな「子供」を生んだ社会に未来はあるのか？

「息子のまなざし」よりもこっちの方がずっと観やすいことは確かです。

子供　ではなく
ある子供　のお話

ある部分では
子供らしくない
ある部分では
子供じみている

あまりにも無邪気に
無造作に日々を過ごしはしゃぎ
命の尊ささえ図りかねる
それはまるで子供のように

罪は一様に　罪なのだから
大人であれ子供であれ
犯してはならないルールが在る

彼はそのことを学ぶことなく
気づくこともなく
身につけることもなく年齢を重ねた
ある子供

更正したいけれどもきっかけがなくもがいている
大人になりたいけれども悪い仲間と手が切れない
そんな葛藤を描いた物語は沢山あった

この作品は違う

彼には気づきがない
親になってさえ
恋人が母親になってさえ
そういう気持ちの芽生えがなかったのだ

人を殺めるような罪とも縁遠い
大きなマフィアの一員でもない
ただ
その日暮らしを続ける若者であり
万引きを常習とする無職の若者なのだ

その彼の日常が
日常の音と
彼の行動だけを頼りに綴られている

最も印象的だったのは
子供を売ってしまった彼を許せず
１８歳の彼女がアパートから彼を追い出すシーン

彼の呼びかけに一切答えず
子供を寝かしつけ食事の支度をする彼女
無言のまま淡々と
彼は相変わらずの調子で
悪びれた様子もなく　簡単に誤ると
携帯を盗まれたから貸してくれと
嘘を交えて呼びかける
直後に彼女の激しい叫び声がアパートに響く
出て行って　と

それでも彼の中の気づきはまだこれから
２０歳の彼が２０年かけて気づきもしなかった
愛や誠実さを
人生の一瞬で掴み取るのは難しい
そこがリアルに描けていると思う

エンディング間近
彼はまだ葛藤する機会を得たに過ぎない
けれどそこには一筋の希望の光が
恋人達の涙と共に光っている気がした