ゲッタウェイ

＜ネタバレ＞です。


スティーヴ・マックイーン、もっと大柄な俳優さんと思っていました。
スマートですね…細身で知的、推理探偵風。
この役ドク・マッコイも、神経過敏で繊細で、なんだかすぐ殺られてしまいそうな感じでした。
…　銃を持つまでは。

銃を持ったその姿…どこかが違う…どこでしょう。
どこもかしこも兎も角も、かっこいい…んです。
構え方がまずいい。銃と体の一体感。どうしてなんだか、わかりませんが。
たとえば武道の形、何度も練習を重ねて身につく動作。
腕を伸ばすだけなのに、どこか違う…スキがない。
それと同じでしょうか。
そして撃ち方。
映画での銃撃戦はもう、時々、あまりに無造作で水鉄砲を撃ってるみたいであきれたりもしますが、
ごく当たり前に見慣れたシーン。
そんな銃撃戦を見慣れた目に、鮮烈でした。
ほんとうに撃っている？と思いました。

４５口径のコルト・ガバメント。
重いし大柄でオートマチックですが、扱いにくい銃。
この銃でルディを撃ちますが、油断させるために最初利き腕ない左手で撃って、素早く右手に持ちかえてもう一発。
その動作のなんと美しいこと！撃った後の腕と体の反動が、またお見事！
このあたりから、マックイーンに惚れ惚れ状態でした。
ショトガンを持った姿も乙！ショットガンが日本刀に見えました。
「１２番ゲージ、ポンプアクションのショットガンをくれ」
「弾はそこの・・・・の散弾だ」
脅し文句等無駄口一切なく、無造作に紙にくるんで店の主人に銃口を向け、
さっと立ち去る…カートを詰めながら、ガシャッ（ショットガンポンプアクション音）、バーンッッ！、
薬莢が落ちるカットと発射音の度に撃ち砕かれていくパトカー。

彼のこの魅力を魅せ付けてくれた監督。サム・ペキンパー。
それを知って、今、見ることができたのも幸運です。
監督独特のリズム。冒頭から連射されます。
ストップモーションアクセントの効いたクレジット、
自由な鹿と囚人を対比させながら、所内の生活のカット割り、妻キャロルのフラッシュバック…。
音での感情の表現、ペキンパーリズム。
ドクのいらついた怒りを表す機械の作業音もさることながら、
盗まれた金、犯人を駅で探すふたり、
響き渡る赤ん坊の泣き声と駅アナウンス。
ふたりの動揺する胸の鼓動が聞こえてきました。
最後のホテルでの銃撃戦ｊは、ペキンパー監督の銃さばきもすばらしい。
一連のつながりが滑らかで、スローで舞う肢体…舞踏舞台を見ているようでした。

ガンアクション映画でありながら、でも実はこれ、夫婦の愛の物語です。
惚れた弱みのある同士。男は女々しく、女は強くなる。
駅に残されただじっと待つキャロルの姿は、か弱く強く美しい。
平手打ちのシーンには、うっとりです。あんなふうに愛されれば…。
ゴミ溜めから再生した愛は、また粘着力を増し、生きのびたまま逃走のラストもしょうがないかなと思いつつ、
でも、一時落ち着くだろうけどすぐにまた…な暗雲漂う雰囲気。
ルディとフランのサイドストーリーのおかげでしょうか。
ラスト、走り行くふたりが乗った車、
ハッピーエンドからのゲッタウエイに見えましたから。

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　とても面白い映画なのですが、正直なところペキンパーじゃなくてもいいんじゃないのと思いました。たしかに打ち合いのシーンや細かくカットを刻んで主人公の苛立ちを描写しているオープニングなどペキンパーという部分もあります。しかしこれまで観たペキンパー作品とはなにか違う。一番の違いを感じるのはこれまでのペキンパーの主人公は生に執着するのでは無く、自分の生き方に執着すると言うところ。だから主人公達は命と引き換えにしても自分の生き様を全うしようとする。「ゲッタウェイ」の主人公のドク・マッコイはそうした自分自身の生き様に関しては確固たるものを持っているようには見えません。ラストには生きがいというものを見つけるようですが、それは自分ひとりのものではなく妻と二人でというものです。
さらに今までの主人公は人間らしい設定ながらも芯はしっかり持っていましたが、このドクはかなり女々しい男です。刑務所暮らしに耐えられなくなり奥さんに工作を頼む。女房の不貞にはいつまでもうじうじと思い悩むなど、人間らしいと言えば言えますがどうもハードボイルドな主人公とは縁遠いようです。ペキンパーの中の主人公としてはかなり特殊な存在なのではないでしょうか。
　とは言えやはりペキンパー、手を抜く事は無く職人的な仕事を見せてくれます。ゴミ収集車から二人が転げてくるところなんかはペキンパーならでしょうか。
　
　さてラスト。スペイン版では二人がボニーとクライドの如く銃殺されたなどの話があるようですが、私はペキンパーの本来のラストは別のところにあったのではと思うのです。このＤＶＤでは一応二人とも無事でハッピーエンドのように見えますが、本当にそうなのでしょうか？私は「シェーン」のラストがダブって見えました。
　ホテルから逃げる時、ルディの放った銃弾がドクに命中していたように見えました。一瞬痛みに顔をしかめるドク。そのカットだけなら見間違いかとも思ったのですが、その後トラックを降りた時、わき腹に白い布をあて、そこを気にするドクの姿を捉えたカットがあります。これが意味するものとは？
　ペキンパー監督自身は作品の中で「ケーブル・ホーグのバラード」を気に入っているそうです。もしかするとこのラストは同じような主人公のラストを暗示しているのではと思えるのです。ただそうしたラストはアメリカではヒットに繋がらない事を痛感したペキンパーのさり気ない抵抗だったのではないのでしょうか。

　ちなみにペキンパーは「ケーブル・ホーグのバラード」の主演女優ステラ・スティーブンスにキャロルの役をと思っていたそうですが、マックイーンが嫌がったそうです。マックイーンとキャロル役のアリ・マッグローがその後結婚したのも何だか面白い話ですね。

　ペキンパー色は薄いもののアクション映画の佳作だと思います。

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（結末に触れています）
　犯罪はひきあうという本作の有名なラストはモラルに反すると、最後に「二人はメキシコで逮捕された」という字幕の出るバージョンもあったとあやふやに記憶する。けれどもやはり、マッグローも敢然と銃で応戦する血なまぐさいホテルでの銃撃戦から牧歌的なラストへと続く流れ、ふたりが幸せになるという結末は、この映画をとても魅力的なものにしていると思う。
　スリム・ピケンズが『博士の異常な愛情』のキングコング少佐と同様に見事に終幕の場をさらってしまうのだが、トラックの売買をめぐる三人のやりとりにはいつも笑みがこぼれてしまう。
　そのピケンズが、マックィーンとマッグローのふたりに「あんたら夫婦かい？」と尋ねるのはペキンパーが仕掛けたアドリブだったそうで、破顔するマッグローの反応は演技ではないらしい。アドリブが必ずしもいいとは限らないが、このラストシークエンスでは対等な男女の愛情から生まれる幸福感が見事に切り取られている。銃撃戦やカーチェイスといったアクション・シーンの面白さに溢れているにもかかわらず、夫婦の再生が主題の作品であるとさえ思えるのは、ラストも含めた非アクション・シーンがとても素晴らしいからではないだろうか。
　とても素敵な言葉の選択で魅力的なレビューを書かれる雲黒斎さんが（長期に休まれているのはほんとうに残念なのだけれど）ここでも指摘されているように、本作では必ずしもアクション・シーンではないところにペキンパー独特の手法が使われていて、効果的だ。
　スローモーションも含めて撮影スピードの異なるカットを寸断しまた矢継ぎ早につなぐことで、混乱した状況を俯瞰的に見せるという手法は、『ワイルドバンチ』で絶大な効果を挙げていた。また『わらの犬』では、たとえばレイプされる妻と何も知らず狩猟にいそしむ夫という、離れた場所で同時進行する事柄をつないで、夫婦の心身の乖離を残酷に描き出していた。
　こうした手法が、もう一歩推し進められ洗練されたのが『ゲッタウェイ』である。序盤で誰しも強い印象を受けるのは、出獄したマックィーンが公園にやってくるシーンだろう。水の中に飛び込んで、マッグローと抱き合う様がスローモーションで描かれ、インサートされるのだが、それが川を見つめるマックィーンの幻視なのか、それともフラッシュ・フォワードなのかは判然としない。ふたりが川に向かって走り出したところでカットは切り替わり、ずぶぬれになったふたりの姿につながれて笑いを誘うのだが、ここでは場所の隔たりにとどまらず、「現実でないもの」までもが速度を変えながらペキンパー的につながれ、主人公の自由への渇望や自由を得た歓びを観るものに強く感じさせる。
　これはもはや詩的といっていいと思う。７５点。

　余計なことかとも思いましたが、エイちゃんさんまで悩まれているご様子なので。
　ＤＩＳＣＡＳの作品データは時に複数の作品が混ざって表示されています。この『ゲッタウェイ』の場合は、マイケル・ダグラス、ジュヌヴィエーヴ・ビジョルド、監督欄にマイケル・クライトンとありますから、『コーマ』と混じってますね。で、『コーマ』を見ると、監督にアラン・Ｊ・パクラ、出演にジェーン・フォンダ等とありますから、もちろん『コールガール』です。で『コールガール』を開くと、別に混じってません。なんか残念です。
　監督名が二つあるのは、そういうケースじゃないでしょうか。これをみると、邦題のアイウエオ順でデータ上並んでいるのが　なぜか混じっている気配ですが、前には原題のアルファベット順で混じっているのもありました。
　スタッフの方もお忙しいと思いますが、だんだんメンテナンスしていただけますように（願）。『ゲッタウェイ』レビューはもうひとつのほうに書きますので、こちらは適当な時期に削除してください。

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が　冒頭に出てきて　刑務所の外ですね　何度も見てるのにすっかり忘れている　今日は祝日の誕生日なんだけど　朝からだらだらと家でケーキを食べたり　スカパーを見てたりするわけです

それで外は鹿さんでのんびり　刑務所は現実的で殺風景な機械音が鳴り響いていて細かいカットでムショ生活を見せてうまいね　昔の何度も見てる映画を暫く間をおいて見ると　ぜんぜん違った印象の時が多くて　主にそれは画面の力によりますね　これは若いときにはわからない　撮影はもちろん編集や演技の付け方なんか訓練して見ないと　つまり画面を実はよく見てなかったってことですね　物語しか読んでない　単純に画面を見ることを学ばないと　いつまでたっても映画ってわかんないよ

ペキンパーとしては　ちょっと異色になった作品だけど　それは他のレヴュアーさんが　よく書いてますのでそちらを参考にしていただくとして　娯楽映画としてほんと面白いね　よくペキンパーはスローモーションで　ジャンルとしての西部劇などに悪影響をもたらしたとか言われるけど　この作品なんかでは早いカットとちょいゆっくり普通のスピードと　スローを巧みに混ぜ合わせて　編集が絶妙で　アクションの数々を魅力的に見せてます　ここまでの芸は他の演出家には出来ないし　真似になってしまうでしょうね　しかし
アクションてのは実は　わかりやすく若干ゆっくり撮ったほうが　迫力があるね　スローだとやりすぎになっちゃう

それでその前にタメがあるといいわけで　それがマックィーンの動物的な動きで　のっそりしてるようで次のアクションへの繋ぎが決まるのね　これはマックィーンならではで　彼はボクは歩く人だと思ってるわけで　この映画でもまず守衛に連れられ歩くシーンから始まる　ここでは少し疲れた印象　「シンシナテキッド」も歩くシーンで始まる　「タワリング・インフェルノ」なんて彼が消防服着て歩いてくる登場のかっこいいシーンしか覚えてないもんね
それで例えば　北野武なんかの歩くシーンは絶対意識的に撮ってるんだけど　マックィーンを意識してないかなあと今　思ってみたりする

「ゲッタウェイ」はゲストとかも豪華で　キャラが立ってるね　今回はアリ・マッグローのトム・クルーズみたいに口が半開きで　いつもドジばっかりこいているのが昔見たときより印象深い演技　それを半ば呆れて見ながら　思ったより笑顔の多いマックィーンの映画にしていて　自然な夫婦の絆を感じさせているのは　いい感じかな