愛の神、エロス

ミケランジェロ・アントニオーニ全作踏破中。

EROSというお題目の元に宿題を持ち寄った３作という風情だが、何人もの方が洋物にエロスを感じないとか裸が出ればエロスというものではないとか書いておられるが、同感である。

しかしそれはエロスの意味が文化によって違うからであって、彼らにとってはあれがエロスそのものなのかも知れないのである。そもそも東洋でエロスとは何の事か？そういう神様は日本にはいないのである。官能的と形容される日本最古の女神はアメノウズメだろうけれど（アマテラスの逸話の）同じ官能派でもギリシャ神話のエロスとは見た目も中身もまるで違う。この映画も同じだ。

私的に官能を感じるのはやはりすっぽんぽんの女性ではなく、一度も脱がないコン・リーだった。どこに、と言えばいろいろあるが、例えばチェン・チャンの股ぐらを触りながらチェン・チャンの顔を見上げて喋っているときの首筋のアップ。白くてしなやかで奇麗だ。監督はこの首を見せたかったのだと確信できる。

どこかに書いたが女性の年齢は首と手で分かるものである。一人の女性が劇中で何十年も老ける時、首に特殊メイクをするのだという事を「五線譜のラブレター(2004)」の特典で知った。そういえば「マディソン郡の橋(1995)」のメリル・ストリープも最後のシーンでは首にもの凄い特殊メイクをしていた。

この映画でも、コン・リーは年齢を重ねるに従って立ち襟の服を着るようになり、チェン・チャンと再会したときは首が全部隠れる高い襟の服を着ている。こころなしか首が細くなったようにも見える。あの美しかった、官能的な、エロスの象徴だった首はもう無いのである。コン・リーの悲しみがその衣装からも伝わって来る。美術さんも衣装さんもカメラさんも監督も良い仕事をした。

ああー、おれはやっぱ東洋人なんだなーぁぁぁ

と、思わせる映画である。

あるレヴューアー の 女性と お話ししました
「 チャン・ツィイー には どうして 人気があるんだろう ？ 」
って （笑）
でもね 忘れてたんだけど
“ ２０４６ ” の チャン は なかなか 良かったょ
（ と 個人的には 思います ）
こんなに 演技が 出来る人だったんだったぁ ・・・
へぇ 意外 ・・・
みたいな カンジ ？
あ もしかすると キムタク と 比較するからかな ？
？？？ ・・・
と それは 置いといて ・・・
ウォン 監督 の 作品って
ビミョーに それぞれ リンク してるんですよね
登場人物達の 過去・未来・現在 が ・・・
だから この ３編の中では ワタクシ
“ 若き仕立屋の恋 ” が イチオシです
採寸だけで 憧れの女性の 現状を 思い遣る男
彼の 秘めた思いを知りつつ
プライドからか 悪戯心からか 純情を無視する女
なんとも言えない 哀感が漂います
そして とても エロティックです
聖女と悪女の 両方を表現出来る コン・リー
是非 観て頂きたい作品です

　カーウァイ、ソダーバーグ、そしてあの巨匠アントニオーニのオムニバスと聞けば、手を出さないわけにはいきません。
　観た後の感想を大雑把に言えば、三作とも期待通り。三者三様の＜エロス＞の表現。それぞれがまさに＜らしさ＞を存分に披露した作品に仕上がっていて、コンパクトに彼らの世界を楽しむことができました。

　私は、やっぱりこれはアジア人だからなのか、単に私の個人的な嗜好の問題なのかわかりませんが、やっぱりウォン・カーウァイの「手」がいちばん＜エロス＞という意味では、心に残りました。
　コン・リーの前髪をかきあげるシーン。そしてチャン・チェンの抑えた仕草のひとつひとつ。裸らしい裸は出てこないのに、せつなく抑圧されたエロスがたまらなく官能的でした。

　スターダストさんもご指摘の通り、この３作をつなぐ絵と音楽がまた、とても官能的。ぜひこの贅沢な一編をご堪能ください。

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３作品の中で一番面白かったのはＳ・ソダーバーグ監督のもの。直接的にはエロスとあまり関係なさそうであるが、話の展開を気に入っている。短編映画として収まりの良い話だった。幕切れで繰り返される紙飛行がエロスを象徴しているとも感じられた。

３つのエピソードを結びつけるロレンツォ・マットッティの絵画とカエターノ・ヴェローソの音楽が素晴らしかった。

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同じテーマで撮った筈の三作品の、余りの印象の違いに唖然とします。

『ペン・ローズの悩み』『危険な道筋』は、見事なまでの女性のヌードが直接視覚に訴えてきます。
その余りに潔い脱ぎっぷりに「健康美」は感じられても「エロス」は感じられません。
全く裸体が出てこない『若き仕立屋の恋』にこそ、最もそれが感じられるのです。

着衣のままのホアと、下半身のみ脱いだチャンの絡み。
チャンの顔を見上げるホアの眼と彼をまさぐるその手。なすすべなくされるがままのチャンの、苦悶とも快楽ともつかないその表情。

仕立屋の作業台で、ホアのドレスに手を通すチャンの、その手。
直接彼女の肌に触れる事無く、彼女の肌に触れるであろうドレスに触れる事で、彼女をその手に感じようとする、狂おしい程の彼の手とその表情。

病み衰えたホアと大人の男性になったチャンの最後の絡み。
彼の手が彼女の頬を撫で、その顔を包み、背けようとする彼女の唇に口づけする。涙に濡れる彼女のその表情。

胸の鼓動が高まり、身体が、頬が熱くなるこの感覚。
子宮に熱く重くのしかかる様な、この感覚。
脱がずとも内からジワジワと溢れ出る様な……あぁ上手く表現出来ない自分がもどかしい。

この間接的で湿度の高い感覚が東洋の「エロス」なら、それが解る私はやはり東洋人なのだ……とぼんやりと自覚させてくれた作品です。
ウォン・カーウァイ監督の世界を堪能させて頂きました。