アララトの聖母

　アルメニア人の虐殺は劇中劇として描かれる。その悲惨な虐殺現場や憎憎しげなトルコ人総督の登場場面でぐっと映画にのめりこみかけた観客の心が、撮影現場が画面に映ることによってすっと現実に引き戻され、冷まされてしまう。エゴヤン監督は絶妙のタイミングで物語を異化してしまうのだ。虐殺が真実起こったできごとなのかどうなのか、観客の冷めた目に判断を委ねる作り方をしている。もちろん、エゴヤンはアルメニア人虐殺は歴史的事実だと主張しているのだが、その記憶もすべては現在から再構成されたものであることを忘れない。

　被害の経験と記憶から自由になれず、いつまでもその虜となって癒されることがないのは、加害者への憎しみのゆえではない、とサロヤン監督に語らせた（つまりはアルメニア人であるエゴヤン監督の言葉だ）その言葉もまたわたしたちに示唆するところが大きい。虐殺された被害の感情が苦しみの原因ではなく、いまなお加害者の側から憎まれていること、そのことこそが悲しみの元凶だとサロヤン＝エゴヤンは静かに言う。

　忘れないこと、覚え続けていること、記憶し続けることをいつまでも手放さない人々がいる一方で、何も知らされなかったのは自分のせいではないと微笑む「加害者側」の人間。その記憶の重さの違いがいつまでも悲劇をわたしたちに与え続ける。アルメニア人の虐殺をトルコ政府は未だに認めていないという。

　アルメニア人が何万人殺されたのか、その数字や実態などの「事実」こそが大事なのか、それとも問うべきは今に生き残る人々とその子孫たちの「記憶／物語」なのだろうか。この映画を見ればますます、南京大虐殺で殺された人数を実証的に考証して論争することの無意味さをわたしなどは考えてしまうのだが。

　現在のカナダに住むラフィとその母との葛藤、テロリストと呼ばれた亡父への想い、といった家族をめぐる物語の処理に多少もたつき、説得力を欠いたのが残念だ。おそらくこのあたりの描写を大幅にカットしたのではないか。115分で収まるような単純な物語ではなかったはずだ。

（レビュー全文はhttp://www.eonet.ne.jp/~ginyu/041020.htm）

これはdiscas入会後まもなくリクエストした記憶があります。（もう２年くらい前ですね。）結局お店でレンタルして観ましたが、今回ありがたくもう１度レンタルさせていただきました。

１９１５年のトルコによるアルメニア人虐殺の話。トルコ政府は未だにその事実を認めていないとか。
まず構成がかなり複雑。映画の歴史監修をまかされたアニとその息子ラフィ、継娘の話、ラフィに尋問する入国審査官、伝説のアルメニア人画家ゴーキーの話などが入り乱れ、自制もあちこちするので、２度みてちょうどよかった感じです。

最近では「ホテルルワンダ」というジェノサイドを描いたものすごい映画がありしたが、それに比べると、虐殺が劇中劇として語られているため、かなり距離をおいた描き方になっている。そのためか「ホテルルワンダ」のように心が痛いとまでは感じられなかった。

しかし、被害を受けた側がいつまでもこの虐殺という事実を忘れられず、自分たちに対する憎しみが延々と続いていることに苦しみ続けているのに対して、加害者のほうはすっかり忘れてしまい、「そんなことはなかったんじゃないか？」なんて言ってしまうという事実はあまりにも重い。
「ホテルルワンダ」でも感じたことだが、知らないということは罪なのだ。
というわけで、「アララトの聖母」「ホテルルワンダ」そして「鬼が来た」、それぞれ１度ご覧になることをおすすめします。

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ワタシ的にアトム・エゴヤンはいつも、「映画を観たなぁ」という充実感をもたらしてくれる現役監督の一人だ。その卓越した物語の見せ方、紡ぎ方には、いつも酔わされる。でも彼は決して、観客を甘やかしてくれない。感じること、考えることを我々に厳しく要求してくるのだ。

第一次世界大戦初期の1915年。トルコ東部の町ヴァンに於いて、トルコ軍によるアルメニア人の虐殺が行われた。その事実は、被害者たるアルメニア民族が心に刻んだ程には、世界に認識されていない。

なぜ、この様なジェノサイドが行われたか。それはこの映画だけ観ても、またこの事件だけを調べても、正しくは分からない。ここに至るまでの歴史があり、当然だがあらゆるサイドの言い分もある。私達日本人はこの様な問題の難しさについて、同じとは言わないが「心当たりがある」し、長年悩んでもいるから想像が出来る。

劇中の監督サロヤンの言葉に、不意をつかれてしまった。「我々の悲しみは、自分達が憎まれていることだ」と。被害者が自分達が受けた仕打ち自体を悲しむ前に、そんな発想をするなんて思いもしなかった。これは特殊な思いなのか、そうではないのか。アルメニア人の精神構造を知る機会は少なく、判断に苦しむ。

税関の監理官が、暗闇でフィルム缶の中身を聞いた時、ラフィが「電気を消してくれたから（ヘロインでは無い）」と言ったことが、とても示唆的だ。
歴史認識というのは、暗闇でそれに触れるようなもの。触れた人がその材料だけでこうだと思えば、そうなってしまう。たとえ触れたとしても、恣意的な判断をすることだってある。明かりを照らし、目を開き、色々な立場に立って考察して、はじめて全貌が見えてくる筈なのに。多くの場合はそれをせず、近視眼的、盲目的になって、結果、苦しみを再生産してしまうのだ。

直接的な表現は劇中劇にとどめ、周辺のエピソ−ドで象徴的、示唆的な表現を提示する。遠回しにも思える手法だが、一方向の主張を声高にすることでは道を閉ざす結果になる。エゴヤンはそれが分かってギリギリのラインを探し、この映画を作った。主張が露わにならないままに、ドラマの幕は閉じるが、その先は観客が考えることなのだ。
だが、どこかにその答えは、あるのだろうか？



アトム・エゴヤンと言えば、傑作『フェリシアの旅』がラインアップされていないのが、残念。
娯楽性と芸術性が気負いなく融合され、映画の持つ奥深さを感じられる佳作だ。ぜひ入荷して欲しいな。

この映画を観てアルメニア人虐殺問題を初めて知った。そして、２回目のレンタルであることを見始めてようやく気づいた自分のボケ度の高さにも非常にショックを受けている。
虐殺事件はトルコ政府は今なお認めていないというのだからどれだけ深刻な問題かがわかる。
今作はアルメニア虐殺事件を映画化する製作現場を主軸に、歴史や現代の人間関係が交錯し合い、凝った展開が幾重にも折り重なっているのが特徴だ。脚本が素晴らしい。映画の製作現場で演じている１シーンにすぎないとはいうものの、かなりショックな虐殺事件を扱っているため、観た翌日の今も非常に気が重くてしかたがない。
アルメニア人監督は「なぜここまでわれわれを憎むのか？」
深い憎悪が今なおつづくことに苦渋する。
主人公の歴史研究科アニも愛息ラフィの義妹から執拗に憎まれ苦しむ。この強烈キャラの義妹はアニに見せつけるかのようにアニ宅に訪れてはラフィと濃厚なセックスを繰り返すのだ（義妹役演じる女優の体がみごと！超エロい！）。

カナダとトルコのハーフの俳優が監督に答える。
「虐殺問題が実際にあったかどうかはわからない。ただ、アルメニアは当時のトルコにとって脅威だったんです」
優秀で美形なアルメニア人への羨望（いつしか嫉妬に変わり）が憎しみの根源であるように感じてならない。アルメニアはキリスト教を国教にした初の国家という。イスラム教徒ＶＳキリスト教徒の対立でもあり、アララトに刻まれた聖母像をみると紛争の根源は「伝道師のおせっかいだ」とも言いたくなるのだが。
そして、同じ人間なのにどうしてあれほど恐ろしいことを為せるのか？　画家ゴーキーは自分の腕の中で餓死した母を思い出しては絵を描く。母の手を描いては何度も消すシーンには泣けてしかたがなかった。
民族や宗教を超えても確かなものは母（親）と子の絆、それしかないのかもしれない、と思わないではいられなかった。

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すごい勘違いをしていた。わたしはなぜか勝手に、ラフィの父がゴーキーと思っていて、そうすると、なんか話がどんどんずれてきて、アニ、ラフィ、ゴーキー、ゴーキーの母の関係がよく理解できていないままに終わってしまった。ゴーキーが中心の映画との勝手な思い込みで見てしまったのだけど、ぜんぜん違ってたのね。もおぉ。ゴーキーの絵が前面に出されているから、てっきり。なんだあ。ゴーキーは、ラフィの母アニの研究対象で、誰も血のつながりはないのね。それで、見た後もゴーキーがあんまりフィーチャーされてなかったぞ、と不満だったんだけど、そういう映画だったのね。なあんだあ。

装苑の映画コラムを読んでいて、すごく、ゴーキーの絵に惹かれた。使われているどの色も、何色、とはっきり言えない中間色ばかりで、背景と人物の区別もあいまい。実際の写真を見ながらおこした絵だけれど、母の手は塗りつぶされたように消されている。ゴーキーという画家の絵で、彼はトルコに生まれ、トルコ人によるアルメニア人大虐殺（現在もトルコ政府は認めていない。わたしもこの映画の語る通り鵜呑みにしていて真実は分からない）の際に父はアメリカに亡命、母とふたり残されるが、母が餓えと病で死んで、父を頼って渡米し絵を描き始めるが、交通事故で利き腕に麻痺が残り自殺してしまう。彼に興味をもち、彼に関する映画と勘違いしてアララトの聖母をみた。

映画は二重構造で、複雑な家族関係、過去と現在が交錯して、おまけに勘違いの思い込みをもってみてしまったので、かなり分かりにくかった。散漫な感じはするものの、アルメニアの血をひく人々の歴史の苦悩を知る上で、いい映画だと思う。

母子のことを語っているようで、いつも父親の影がある。アルメニアの歴史を背負い、それをどう咀嚼していくか、というテーマを生きていくときの命題にしているひとたちを追い、そこに親子、家族のあり方が重なっていく。

ラフィ役の子は、ヴァイオリニストでこの映画が映画初出演らしい。でも、堂々としている。昔みた、エリザとエリックを思い出した。アニ役の女優さんはエゴヤン監督と私生活でもパートナーとのことで、納得。民族衣装には見入ってしまった。花モチーフのワンピースが印象的。