復讐は俺に任せろ

　フィルム・ノワール後期に登場した、実に面白いハードボイルド・アクションです。
　お話は７０年代のはみ出し刑事ものによくあるような、ギャングと警察上層部の癒着に立ち向かう男の孤独な戦いを描くものです。まさにパルプ・マガジン的ですが、完璧なまでに安っぽく、完璧に劇画的で、激しく、面白い作品に仕上げたのは、やはり監督フリッツ・ラングの手腕というほかないと思います。
　もっさりして鈍重な印象で登場したグレン・フォードが、燃える自動車の扉をこじ開けようとするときの鬼気迫る演技。幼児的な美女として登場したグロリア・グレアムの、顔半分を覆った大きな白い絆創膏。ラストの対決直前、若きリー・マーヴィンが自室に帰ってきたときの、見事な照明・構図とショック演出。
『蝋人形の館』でややげっそりした後だったので、実際に人を傷つける様を映し出さなくても、十分に残酷さや恐怖は伝わるということを感じさせてくれた本作に惚れてしまいました。８５点。

なかなか渋い映画だ。　グレン・フォードは前年の「醜聞（スキャンダル）殺人事件」も良かったが、本作でも芯の強い刑事を真摯に演じ、非常に好感がもてる。　
記録係りのダンカン刑事が拳銃自殺し、遺書を残していたが、妻のバーサ（ジャネット・ノーラン）は遺書を利用し、元ギャングのラガナ（アレクサンダー・スコービー）を脅迫する。　遺書にはラガナ一味が市政を牛耳っていることや、自身もそれに関わっていたことなどが記されてあった。　バニオン警部（Ｇ・フォード）の捜査に対し、バーサは遺書のことは話さなかった。　何も不審な点がないことから、自殺と断定されるところ、バーの女ルーシー（ドロシー・グリーン）からの電話で状況は一変する。　彼女はダンカンの愛人で‘３日前に彼に会ったが元気だった。未亡人は悪妻で、何かワケがあるに違いない’との訴えだった。そして、その後ルーシーは遺体で発見されるのである。　こうなればバニオンの意志は不変で、警察上層部からの忠告にも臆せず、捜査の核心に向け動き出す。　ところがバニオンの愛妻ケイティ（ジョスリン・ブランド）が、車に仕掛けられた爆弾で爆死する。孤立するバニオンはバッジを叩きつけ、単独捜査にあたる。　そしてラガナの用心棒であるヴィンス（リー・マーヴィン）の情婦デビー（グロリア・グレアム）から実状を聞き出すことに成功する。　バニオンとデビーの仲を疑ったヴィンスは、嫉妬のあまり、デビーの顔に煮立った珈琲を浴びせ、大火傷を負わせるのである。
ラスト、ラガナ一味に恨みを抱くようになったデビーが、ダンカン夫人を射殺して遺書を奪うあたりから一気に緊迫し、バニオン、デビー、ヴィンスの三者による銃撃戦は見ものだ。
Ｇ・グレアムをはじめ、女優陣に名脇役がそろっている。　出番は少ないが、ルーシー役のＤ・グリーンは出色であるし、ガレージの老女秘書を演じた女優も強い印象を残している。

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　アイパッチをつけた監督といえばジョン・フォード、この映画を見てそういえばラングもとおもいましたが、ちょっとちがってた。かれがつけているのは単眼鏡、片目だけの眼鏡で、ドイツの精密な光学博士ってかんじです。その厳格な居ずまいがマッドサイエンティストじみてます。「文は人なり」といいますが、「映画は人なり」です。

　ひどい邦題です。内容を偽ってます。おなじくラングの、フィルム・ノワールの名作と賞賛される『暗黒街の弾痕』も原題はYou Only Live Once、一度きりの生とか愛とも訳されてますが、原題のポエジーはどこへやらの邦題です。じっさい映画も、命がけの、したがってじつに大甘のロマンスです。善意あふれて夢みるお嬢さん然としたシルビア・シドニーが、前科者フォンダの更正を愛情とないまぜにして、やがて善とか夢を捨てさる、犯罪をくりかえすにいたる逃避行のなかで、ほんとうの絆をしる、懸命なる一度っきりの愛を生きる。大不況下の厳しい世間にしいられた転落で、困憊しぼろぼろになりながらも可憐さは捨てないシドニー（の瞳）がいいわけですが、まあ大好きな映画じゃないんで、『復讐は「彼女」に任せろ』にもどります。「彼女」と訂正すべき、わたしがラングで一番好きな映画です。

　彼女、グロリア・グレアムは肩で風切るギャングの情婦、ヒールをはいたドレスでソファーに寝っ転がって、金のかかる高級な猫ってかんじで登場します。彼女はラジオの小粋なラテンのリズムで、腰をこまかにふったステップを自然にふむ快楽的な女です（『脱出』のラストのクールに悪戯げなバコールをふとおもいだします）。強面の男たちのまえでは、能天気にサーカスの「猛獣遣い」の物まねをしてみせたりする。鏡があればけして素通りなどしません。じぶんの美しさ、愛らしさをたえず確認する。そのためには金がかかって当然。じぶんの見てくれを磨くことにかまけておつむはからっぽ、そんな典型的女です。むろんこのカタログな空っぽの美しさがいいんですが、しかし、ただそうでないことはやがてわかる。妻を殺され復讐を誓う元刑事との邂逅で、その男気を理解しつつも、男の訊問をたくみにはぐらかすのです。やがてそんな知恵、というか好奇心がわざわいして、キレやすい猛獣の情夫に腹いせのお仕置きをうけてしまう。コーヒーポットの熱したそれを顔半分に浴びせかけられてしまうのです。美貌の左半面を絆創膏でおおうはめになってしまう。一生右の美貌と左の醜悪をおって生きなければならない。あるいは用済みの美としてギャングたちに始末されるか。その彼女を元刑事が保護することになり、その説得をうけ、醜くくても生きてこそよねなどと気分転換をしてみせ、愛のようなものを芽生えさせるわけですが、彼女の本質は憐憫なんかごめんな、プライドのような甲羅をもった自己愛の塊です。すばやく事態をみぬいて、元刑事というしがらみゆえに法外の復讐へつっぱしれない鈍重な男をさしおいて、彼女はキーポイントの強請り女を容赦なく射殺し、そしてトドメとばかりに、元情夫の顔へ熱したコーヒーをぶちかけるのです。「俺」である元刑事は遅れてその事態を収拾するだけ。
　一見おつむの弱い、じぶんの美を磨くことだけにしか欲望しない女が、その美に修復不可能な傷をおわされることで、じぶんのプライドをかけて、事件の急所を見抜いていっきに行動する。命とひきかえの復讐につっぱしる。彼女は元刑事に抱かれ死んでゆきますが、裸の片目から涙をこぼして孤独に、ひとりっきりの死をむかえます。ここにもyou only live onceが圧倒的に輝く。

　この半面絆創膏の美はあきらかに、マッドサイエンティストたるラングの嗜好があるわけですが、グロリア・グレアムの指向でもあるのです。グレアムについてはコリンスキーさんの『孤独な場所で』レビューが端的に語っておりますが、そのみごとな色情ぶりにつけくわえるなら、当時ハリウッドでも一二の「整形魔」であったそうです。絆創膏の人工美は、女優グレアムの自画像なんだと賞賛しておきましよう。
　とどうじに、第二次戦間期、ハリウッド一の人気を誇った女優ベロニカ・レイク（『奥さまは魔女』が素晴らしい）は、チャンドラーが脚本に参加した『ブルー・ダリア』等のフィルム・ノワールで典型的なファム・ファタールを演じたそうですが、その右目だけをアイパッチのようなボリュームでかくした、ちょっと隻眼流なヘアースタイルは、とうじの婦女子に流行、軍需工場でのライン作業での事故につながると社会問題にまでなりました。フィルム・ノワールの暗さは、国策である電力節約に端をはっしたそうですが、レイクの美を継承したグロリア・グレアムの隻眼流の人工美は、アメリカ映画史のしられざる交差点、隠された沸点というべき、原題どおりのThe Big Heatなんです。


　

　

　

　　

汚職警官ダンカンが、検事に宛てた遺書を遺して拳銃自殺した。
彼は遺書の中で、政界進出を狙うギャングのラガーナと警察の癒着を告発していた。
だが、彼の妻バーサは「遺書はなかった。夫は病気を苦にしていた」と事情聴取に訪れた刑事バニオンに語る。
これでダンカンの死は自殺で処理されるはずだった。
しかし、バニオンの元に「ダンカンは自殺ではない」と強弁するルーシーが現れる。
彼女はダンカンの愛人だった…

1953年制作、フリッツ・ラング監督作品。
一滴の血も流れないが非情な気配が漂う作品。
沸騰するコーヒーポット、顔の半分から首筋までを覆う包帯、悲鳴…
ラガーナは殺人を命じ他者の家庭を破壊しながら、豪壮な自邸に客を招き娘のために舞踏会を開くのだ！
緩急ある物語が90分とコンパクトに収められており、気づけばヌルッと観終わっていた。

温厚な家庭人であり不正を許さぬ刑事でもあるバニオン（グレン・フォード）が主役である。
もちろん彼に存在感はあるのだが、物語を動かしていく女性達に惹きつけられた。
まず、ダンカンの妻バーサ。彼女は遺書の存在を隠し、ラガーナに連絡を取る。
「あなたの罪を知っていますよ」ということだろう。ギャング相手に脅迫ですか！
彼女はバニオンの追求にも動じず、ラガーナを利用して切り抜けようと謀る。
全ては、不正な金で手に入れた「湖畔の別荘」をはじめとする金銭への執着だ。

そして、ラガーナの腹心で暴力的な男ヴィンスの情婦デビー（グロリア・グレアム）である。
妖しさと愛らしさが同居する魅惑的な彼女は「お金は絶対よ」と達観してもいる。
終盤、デビーは登場時とは打って変わった冷徹で苛烈な一面を見せ、引き込まれた。
愚かにも見えた振る舞いは情婦としての演技だったのか、悲劇が彼女を変えたのか…
デビーとバーサは年齢も容姿も違っているが、二人はデザインが似たミンクのコートで装う。
デビーは「私たちはミンク姉妹ね」と言っていた…
デビー役はマリリン・モンローをキャスティングしていたが断られたため、グレアムが演じたとwikiにあった。
視聴後の今となっては、グレアム以外に考えられない。

ダンカンとの結婚を望んでいたルーシーが、バニオンの疑念に火を付ける。
バニオンに勇気を与え励ましていた彼の妻ケイティは、バニオンの心を燃え上がらせた。
彼女たちに比べて華やかさには欠けるが、自動車整備工場の事務員ミス・パーカーも印象に残った。
足の不自由な老婦人ミス・パーカーは、バニオンの必至の捜査に心を打たれ彼に協力するのだ。
警察官として前に進んでいくバニオンの姿と合わせ、ほっこり…
女性達の存在が目を惹く中、女性に暴力を振るう残酷な男ヴィンス（リー・マーヴィン）も強烈な印象を残した。

　サスペンスを逆手にとって、ひねりを利かせた小粋な映画「飾窓の女」（1944）のフリッツ・ラング監督に、本格的な刑事ものがあると知って、今作を視聴。街を牛耳るギャングが市長にまでのし上がり、警察上層部と結託、裏で悪の限りを尽くす腐敗した組織のなかで、不正を見逃すことのできないひとりの刑事が正義を果たそうと、孤軍奮闘するという刑事サスペンスの典型的ストーリー。脚本はとてもよく練られていて、手際よい演出には無駄がなく、人物像が鮮やかで、実にコンパクトにまとまった佳作。

　不正を見逃さず、あくまでも真相を究明しようと、信念で行動するバニオン刑事の周囲に配置され、それぞれに重要な役割をする５人の女性がとても印象的。良妻賢母だが、決して受け身というわけではなく、夫を理解し、自分の意見もはっきりと主張するバニオン刑事の妻ケイティ。バーで働く弱い立場の女性ながら、殺されたかもしれない既婚の恋人のために役立とうとして、自分の身を危険にさらすルーシー。市長であり裏の顔はギャングというラガーナの片腕ヴィンスの情婦という立場も顧みず、本物であるバニオン刑事に惹かれてしまうデビー。ラガーナと協力関係にある車の整備工場で事務員としてひっそりと働き、バニオン刑事の窮状を見かねて彼を助ける、足の不自由な女性ミス・パーカー。刑事の夫ダンカンの不正を知りつつ、お金に目がくらんで、夫の死後も彼の不正を引き継ぐダンカン夫人バーサ。５人それぞれがプロットに不可欠な存在となっている。

　女性を単なるファム・ファタールとして描くわけでもなく、また、女性が付属物や飾り物にもなっていないことに、とても好感を持つ。「飾窓の女」とは別の意味で、女性を侮るなということなのだろう。あくまでも主演はバニオン刑事でありながら、刑事でもない５人もの女性がプロットと一体化して主体的にここまで活躍する刑事サスペンスは、そうそうないのではないだろうか。