素敵な歌と舟はゆく

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途中から、なんで見ているんだろう…と思いながら、見ていました。

だらだらと　美しい映画です。

様々なことが起こるのですが、どれもさしたることなく起こってはおさまって…
そんな起承転結がここかしこにころころしています。
その、ころころがたぶん、丁寧と言うわけではなく、大雑把にごく自然につながっていく、
だから見てしまうのかしらと、見ていました。

ロングショットが多いです。
美しい風景、動物、歌、足…
（そんな風景にぴったりな美しい邦題です。）
見て回るのでなくて、絵の方が動く美術館へ入館したような、
そんな感じでした。
水彩画と油絵のほどよい真ん中の絵画です。
鮮やかで心地よい黒、黄色、赤、白。
どの色もその真ん中です…真っ黒、真っ黄色、真っ赤、真っ白。

オタール・イオセリアーニ監督、
１９３４年グルジア共和国生まれ。悠か彼方の、大国に揉まれてきた国です。
デビュー作『四月』はソビエト当局によって上映禁止。
そんな時代から生きて、行き続けてこられた映画監督のおひとりです。

いろいろあっても、無理せず向き合って友達とワイン飲みながら…
ゆったりとした巨匠。
この作品には父親役で出演、息子役がお孫さんですものね。
ほんとにゆったり、お酒の香りも漂ってきます。

『歌うつぐみがおりました』 （１９７０）でしょうか。
タルコフスキー監督が、褒めておられました。

「…イオセリアーニは音をすばらしく巧みに処理している。
彼は、ざわめくような雰囲気に固執し、
自然な日常的な騒音を利用する…
…彼が録音する細部の音がなければ、
スクリーンに起こっていることは
もはや存在することができないように思われる…」

巨匠の耳はとうてい理解できるものではありませんが、
目を閉じて耳を澄まして観ることも、
時々可…？です。
『月曜日に乾杯！』の始まりは特にそれ
”自然な日常的な騒音”が、大変効果的に使われていると思います。
最初、目を閉じてみていて
ある音に驚かされて目を開いてしまいました。

ゆったりと、長生きしていただきたい監督です。

私はピタリとはまりました。
こんなに愉しい映画に出会えるとは、感激です。
「月曜日に乾杯！」とともにそれはそれは長い間予約リストに入れ続け、気になりつつも先延ばし、先延ばしにしていたイオセリアーニ監督。
何てもったいない。何故か自分の中で、難しそう〜、退屈そう〜、という先入観がありました。本当にもったいない。
すみからすみまでもう可笑しくて愉しくてしょうがない。
誰も彼も飄々と、楽しいことも哀しいこともひっくるめて、みんなそれぞれの人生を歩んでいく。
ゆったりしているのに程よいテンポ。まるでリズムに乗っているかのように進んでいく。
コウノトリのペット、子供が蹴りまくる積み木、そんなどうでもいいことまでこの映画の中では愛らしい。
息子ニコラを中心に、一癖も二癖もある人々。
大変なことが起っているのに淡々と事態は進んでいく。
受け入れる余裕かな。悪いことも、いいことも、その時は大変！だけど受け入れて進んでいく。強いですねぇ、そして可笑しい。

私が一番好きなのは、父親と浮浪者の歌のシーン。側で犬たちも寄り添うところなんてもう最高に心地いい。
ラストどこに行くんだろう・・・。
まぁどこでもいいか！そんな軽やかな素敵な映画でした。

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ＤＩＳＣＡＳのレビューは、私は自分のための防備録として利用させてもろてます。なにしろ、今週見たＤＶＤは？　と聞かれて名前が出てこないていたらくの昨今。
せめて、見た映画は記録にとっておかないと、と最初は手帳の最後にタイトルだけ書いていたのですが。ここのレビュー機能を利用させてもらったほうが、主演や監督の名前が出てこなくて困る。。。。ということも解消＞笑

なので、レビューするのが難しいなあという映画でも、なるべく記録として書くようにしているのですが。
この映画は困った。

レビューを開けたら、この巨匠イオセリアーニ監督作品で私のように寝てしまった人はおらず（結局、今回は必死に頑張り４日かけて鑑賞終了）。ここは素直にparoleさんのご指摘の通り「ごめんなさい、私にはこの世界は理解できませんでした」と素直に自分の至らなさを認めることにいたします。（感想以下のことを書き散らすことを自粛）。

この手のフランス系は嫌いではないはずで、この映画もずっとずっとすっごい楽しみにしていたんだがなあ。
実は、オリヴェイラ監督も私相性が悪いんですわー。巨匠であっても、ひたすら睡眠薬になってしまう。
（それでも、オリヴェイラつまんね！　と言ってはならず＞笑、やはり”私にはわかりまへん、ごめんなさい！”と頭を垂れるのが正しい。。。。。。となるぐらい、オリヴェイラのもつ力はすごいと思ってきたのですが。イオセリアーニもやはりそうなんだなあ。ほんとすんません）。

なんというのか、映画のもつ力はすごいぞ、という実感がずっしりあるんだけど、自分自身が楽しめない。そういう映画ってのはたまにあって、今回はそのパターンだったかも、と思います。見終わったあとの作品に対する印象はぜんぜん悪くないんだけど、見てる間が楽しめなかった。
とりあえず「見た」という事実の蓄積が、いつか自分の中で熟成して実になることを期待しつつ。再びのいい出会いとして、最鑑賞できる日があるといいなあ、と思うとります。

レビュー書くのやめようと思ったのですが、一応これも自分にとっては防備録なので、頭を垂れて記録しておきます。

器用な人たちの実は不器用な
オンリーワンの人生が詰め込まれた
作為を感じさせない緻密な作品

個性的な登場人物一人一人が
あまりにさりげなく
驚くほど自然な様子で登場する

かといって一人として独りではない
きちんと繋がって
かかわりあっている
そのかかわり方が何であれ
人は人と繋がっている

奇抜で　突飛で　個性的な人たちが
ちゃんと社会という名のコミュニティの中で
愛や暮らしや仕事や人間関係を
営んでいる姿を
うんと高い空から見下ろして
そのエリアを観察したかのような
大きく平等な視点を感じる

一つの物語が
主人公と主要な人物とで構成され
起承転結　ハッピーエンド
そういう作品ではない

けれど
いろんな人の人生をみさせてもらって
幸せは自分が決めることなんだなぁ　って気持ちになって
その気持ちを携えて
エンディングではすっかり
歌を歌いながら
まだ行ったことのない広い世界へ
一緒に舟を漕いで出発するような気分になる
そんな作品

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オタール・イオセリアーニは現存する作家の中ではマノエル・デ・オリヴェイラと並ぶ世界最高の「巨匠」だ。この際だからはっきり言うが、オリヴェイラやイオセリアーニの作品を楽しくないと思ったら、それは作品や作家が悪いのではなく、鑑賞している自分に原因があると自覚するべきだと思う。別に全ての人が彼らの作品を観る必要があるとは思わないし、好みや合う合わないと言うことだって間違いなくある。またオリヴェイラやイオセリアーニの作品にただの一つの瑕疵も無いだとか、全てが完全無欠な作品だと言うつもりもない。でも、だからと言って彼らのような「巨匠」の作品に対して「ごめんなさい、私にはこの世界は理解できませんでした」と素直に自分の至らなさを認めるのならともかく、茶飲み話程度の感覚で批判めいた言葉を吐くのは言語道断な話だ。(ああ、言っちまった・・・)
例えばこの『素敵な歌と舟はゆく』は、実に淡々と日常的な姿を自然に撮っているかのように見える。演出などと言う作為的なことはせず、役者達に自由に振る舞わせ、音声は当然のことながら同時録音だ、と。しかしこれが全然違うのだ。イオセリアーニは一貫して同時録音をせず音声は全てアフレコだし、自然かつ自由に動いているかのように見える役者達の演技(素振りや行動)は、実は緻密なコンテや行動シナリオに沿って綿密に計算され周到なリハーサルを経て実現されたものなのだ。もちろん鑑賞者はできあがった作品だけで判断すればいいのだからこんな裏話を知る必要はないし、作品の善し悪しを判断する際の基準にする必要もない。でも、それぐらいの気構えと努力と(そして金銭と)を費やして作られている「作品」に対して、自らの映画的な素養や資格を顧みることなく感想以下のことを無責任に言い放つのは決して映画のためにはならない。(ああ、またまた言っちまったぜ・・・)

イオセリアーニの作品なら本当は時空を超えたファンタジーの要素を持ちながらグルジアの近代史を題材とした、珍しく政治的なテーマが(それなりに)表に出ている『群盗、第七章』が最高だと思うが、肩の力を抜いた、でも下半身では精一杯踏ん張っているこの作品も充分以上に愉しい。是非とも謙虚な気持ちでこの作品に接し、映画の愉しさを満喫して欲しいと思う。