夏至

愛すべき、なかなか良い作品だと思う。ベトナム人監督の作品とは言うものの、どうやら監督はヨーロッパ的な素養を少なからず持った人物であるらしく、DVDに収録されていたメイキングを観るとフランス語や英語で撮影指示が行われていた。だから悪いという訳でも、単なる西洋かぶれという訳でもなく、むしろヨーロッパ的な教養と技能をベースとしてベトナムの土着性を上手く表現している(しようとしている)ように感じる。事実他の二作品もベトナムの人と土地を舞台、題材にした作品であるらしく、カンヌでカメラドールを、ベネツィアで金獅子を受賞したもの伊達ではないようだ。

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三姉妹は、それぞれ20才・30才・40才前後でしょうか。それぞれが恋のときめきを求めていて、それがベトナムを描写する映像ともクロスして瑞々しさを奏でます。それぞれの年代のときめきが、映画の冒頭付近で語られる母の初恋ともオーバーラップしますし、一人の女性の人生における節々の揺らぎを、それぞれの世代に投影して描写したストーリーと見ることも出来ます。

三姉妹は一見開けっぴろげな交流による揺るがない絆で結ばれているように見えますが、オープンに交わされる性的な会話とは裏腹に、それぞれが姉妹間でも秘密を持っているんですね。その隠された秘密が女たちの妖艶さにも繋がっていき、この映画の味を作りますが、この一見繋がっているように見えて実は個が独立していて、家族が別々のベクトルを持つという家族の捉え方は、小津作品に通じるものじゃないでしょうか。また映画は母の法事で始まり父の法事で幕を閉じますし、この監督は意識的に小津を意識してるんじゃないでしょうかね。物語も別々のベクトルが交差を見せることにより収束されますし、このあたりの構成は小津作品そのものじゃないかと思います。また時折挿入されるインサートカットも、静止物が人間を見つめるという感触も含んでいますし、これも小津の影響が大なんじゃないでしょうか。

また、小津の影響があからさまで、監督の遊び心が噴出してるんじゃないかという目で見ると、三女の兄との際どい関係や長女の不倫の描写、夫の不倫などなど"禁じられた愛"を臭わせ、それらがクロストークしていく様は成瀬作品のようにも思えるんですね。終盤の三女の彼氏とのシーンなどは台詞もありませんし、お互いに視線を合わせることのない目線芝居ですし、あからさまな振り向き芝居なども成瀬へのオマージュなんでしょうかね。一方では、カメラワークや終盤の三女の一人ダンスなどは、ヨーロッパ映画を彷彿とさせますし、監督が遊びたいように遊んでいる、という感じもします。

この遊び心が作品的に決して悪い訳じゃなく、「青いパパイヤの香り」に比べれば物語の重層性は増していますし、遊び心を出せるほどの余裕が出来てきたんじゃないでしょうか。それ故にイメージラインに頼った、"強い香水をかがされたような嫌らしさ"とでも言ような感触は薄れていますし、物語の重層性によって劇映画として一皮も二皮も脱皮したという感じさえします。この路線で独自の物が突出してくれば面白い監督なんじゃないでしょうかね。

ただ本作に関して言うなら、シークエンス間に挿入される三姉妹の洗髪シーンや象徴的に際立たせるためのカットなど、女性の妖艶さを描写するのみに拘ったシーンやカットなどは、物語の流れに沿った自然で必然的な描写でもなく、唐突に固定的なイメージを観客に植え付けるだけだと思うんですね。前述した"強い香水のような嫌らしさ"を醸す部分が本作でも多少鼻につきますし、これらが映画的な膨らみを損なわせる部分じゃないかと思います。
また小津的なインサートも然りで、小津のようなさりげなさはありませんし、成瀬的な目線芝居もあからさまですし、然りだと思います。「シクロ」は未見ですので、2作品を見ただけでは何とも言えないんだけど、どこまでが遊びでどこから本気なのかちょっと捕らえ所に困ってしまうところがあります。
小津的な家族の捉え方も物語の収束力という面では弱く、三姉妹の信頼関係の確認で幕を閉じ、さらにそのエピソードが"たわいもないこと"として結ばれますが、人生の中のたわいもない揺らぎとするには共鳴した波紋は大きいですし、それに動じない絆という面でも描写不足だと思いますね。そういう面ではあまり良い脚本とは思えないのでした。

本作の印象は絵に喩えれば、緑を基調とした南国の強い光が溢れる絵でしょうか。そこに描かれる三姉妹は原色がキラキラ輝き光を反射してもいます。しかしその輪郭は非常にパステルチックでおぼろげでもありクロスした感触がある。男たちは女性たちが作り出す淡い陰のような存在で、女性を際立たせるために描写されている。絵としてはまとまった一つの味を作り出しているんだけど、しかしこの絵を離れて全体としてみれば、構図は今ひとつ整ったものではなくて、ディティールを味わうには十分だけれど物足りなさを感じてしまう。そんな絵でしょうか。
この監督、もしかしたら優れた脚本があれば、傑作が作れるんじゃないかという期待も少なからず感じさせてくれますね。映画のまとまりの上では「青いパパイヤの香り」の方が上だと思いますが、作品から感じられる可能性という面では、本作の方が数段上じゃないでしょうかね。次回作も是非見てみたい監督だと思います。

酒宴の料理
まかない女たちのひそひそ話。
水浴びをする女
エメラルドグリーン
窓から差し込む力強い光
または通りを浸すほどの土砂降り。
激しい感情を湛えた女性の瞳。

ベトナムにはまだ訪れたことがないのですが
旅人の目に映る以上に　美しい画として納まっている気がします。
美しい作品、心地よい作品、でもどこかピンと来ない。
どうしても語りたい軸の話がない。誰を描きたいわけでもない。
トラン・アン・ユン監督の見る桃源郷。
亡命当時１２歳。少年の目に映ったベトナムが
この作品に閉じ込めてあるようです。主役は故国なのでしょう。

ただし私にはその受け皿がなく　ただ心地良い作品としか
感じられませんでした。逆に「青いパパイヤの香り」のような
脈略、憎愛のハッキリしている作品を撮って頂けたなら
きっと私のツボにハマる気がします。画が美しいという以上に
人物描写の繊細なところは大好きなんです。

とても綺麗です。話の内容展開が、とても静かに淡々と進む。姉妹達各々にとって、大きな事柄なのだけれど、それを静かに淡々と進めて行く。煩い無理な効果音等が一切無いからだろうか、反って静かに胸に深く響くよう。観終わってから、また静かに思い返してしまう。とても素敵な作品です。これ以前の作品「青いパパイヤの香り」も好いです。

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6月21日頃と言われている夏至に、知り合いからずっと勧められていた映画「夏至」を観たかったんですが、タイミングがズレました。
物語は大した内容ではありません。何の起伏もなく淡々と話は進んでいきます。とにかく映像にみとれてしまうんです。このポスターのイメージ通り、青い服を着た人と植物の緑が画面のどこかに必ず配置されている。洗濯をするシーンでも画面に人が居ないと思ったらバケツが水色だったりします。アジア人特有の綺麗でしっとりとした黒髪。降り続ける雨。オシャレに見えてしまう何気ない素足に草履。自然と格好いい自転車姿。アジア的癒しの空間がそこにあります。とにかく、ごく普通のベトナムの一般家庭における女性の作業、料理とか洗い物とかのシーンを観ているだけで癒されるんです。
この映画を観て、舞台になっているベトナムに旅行に行きたくなりました。