男はつらいよ　寅次郎紅の花　【第４８作】

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奄美大島でハブに噛まれて寅が死んでしまうのがテレビシリーズの最終回でしたが、折しもこの作品のロケ地は同じ奄美大島です。山田洋次にはこの作品で最後となる予感があったのかもしれませんね。物語も、寅の生き方を満男に投影することにより総決算してきた泉(後藤久美子)シリーズの続編でもあり、また寅の恋愛感覚に最も迫るストーリーを展開してきたリリー(浅丘ルリ子)がマドンナです。さらには、障害を乗り越え復旧していく人間の逞しさや、年老いても次の世代に受け継がれていく真の意味での伝統を描き出そうとしているんですよね。これだけ揃うと単に偶然とは考えにくくなります。

また今回は遂に寅も最後の一線を越えます。マドンナに惚れられようとも、必ず最後にはマドンナの幸せを願いつつ自ら身を引いてきた寅で、そのことが寅にとっての恋愛の美学でした。満男もまたその影響を多大に受けて育ち、泉の結婚の告白を聞いても彼女を奪い去ることが出来ませんが、土壇場で満男を突き動かした物はそんな美学として飾れる物ではない、「腹が減ったら食べる」というような彼の本能だったんじゃないでしょうかね。またそれは若い活力があるからこそ成し得ることでもあって、しがらみに捕らわれるような物じゃなく、震災後の神戸の町が復興していくエネルギーのような、人間の生きる活力だと思います。
奄美大島で寅が『男は引き際が肝心よ』と力説する言葉に、リリーは真っ向から反発しますが、寅が美学を押し通す一方で必ず傷ついてきた女性がいるんですね。映画のまとめ方としてはマドンナは別の男と結ばれハッピーエンドを作ってはいますが、そこまでの過程ではマドンナも寅の美学によって傷ついていたと思います。
そんなリリーの言葉に動かされるほど寅は甘くありませんが、今回は前作までとは逆に、寅は満男の影響を受けます。また最後に寅を突き動かすことになったのはさくらの言葉でしょうね。『お兄ちゃんとリリーさんが一緒に暮らしてるって聞いた時、どんなに嬉しかったか分からないのよ』という、涙ながらのさくらの願いを寅は聞いてみたくなったんじゃないですかね。『リリーさんしかいないのよ』というさくらの台詞は全てのマドンナを振り返り、今後が期待できないという残酷な言葉でもあるんじゃないですかね。
満男の若いエネルギーに影響を受け、さくらの言葉に促される仏心は、寅が年老いたことを意味するとも思います。この2階のシーンの寅を捕らえるカットが、渥美清生涯最後のカットだそうですが、偶然とは本当に恐ろしい物です。

また年老いていくのは寅ばかりじゃなく、若いエネルギーが台頭する陰では必ず年老いていく姿があるんですよね。ラストシークエンスでは、いつも賑やかな場面が描かれてきたシリーズですが、博とさくらのお正月は二人きりです。話す電話の向こうには満男と泉の新しい生活が暗示され、さくら夫妻は正月映画に仲良く出かけていきます。想い思われの寅が理想とする夫婦生活を積み重ねながら年老いていく、さくら夫婦の姿じゃないでしょうか。
また寅の幸せも別の形で存在し、オープニングの風に吹かれる姿のままで年老いていくことだと思います。リリーはさくらに宛てた手紙の中で『またひょっこり帰ってきてくれるかもしれません』と書いていますが、「訪れる」ではなくて「帰る」なんですね。とらやと同様に、寅にとって帰る場所が新たに出来たという、遂に最後の一線を越えたという結びじゃないでしょうか。(もっとも、続きを作る余裕を残してはいますけどね。)

この作品、奄美の砂浜で寅がリリーの肩を抱こうとしたコミカルな瞬間に涙が出そうになったんだけど、これってシリーズを通して観ているからこそなんですよね。この作品単体で考えると、満男が泉の結婚の告白を聞いてあれほど戸惑う理由も、彼が花嫁行列を阻止するほどの衝動を起こす理由も、描写はされていないんですね。
またシリーズとして寅が結ばれない理由をあれこれと描写してきたがために、その理由を克服しているという説明が必要になって、リリーがとらやを訪れてのシーンなどは上手く笑いで誤魔化してはいるものの非常に説明的です。
さらには山田洋次らしい過剰すぎる安っぽい描写の説明があったりと、作品的には決して褒められたものじゃないと思います。彼はこのシリーズではこの過剰な説明と、肝心なところを殆ど気づかせずに描くということを自覚を持って行っているわけですが、字数もなくなってきたのでこの件はまた別のレビューででも。

本作単体として評価すれば、50点。
シリーズ全体として評価するならば、70点。

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　寅さんとヒロインのリリーがくっついたり離れたり、甥っ子が好きな人の結婚式をぶち壊したりする話。
　
　どうしても寅さんの最後の作品というバイアスがかかってしまう作品で渥美清さんのお芝居を応援しながら見てしまいました。

　話は冒頭で阪神淡路大震災のボランティアの中に寅さんが混じっているというファンタジー世界の寅さんが現実のニュースの中に入り込む世界観からスタートします。

　甥の満男が好きな女の子が結婚するってんで、落ち込むけど。結婚式に車で乱入して結婚式をご破算にしちゃうという行動に出てしまって傷心の旅をすることになります。ここの満男の行動とか理解できなくて、さっさと告白すればいいのにと面倒くさい気持ちになってしまいました。そして、奄美大島に行ったら、そこで寅さんとリリーと再会して…。

　映画としての出来として見たらイマイチかもしれませんが、シリーズで出てきたメインのキャラクターから脇役に至るまで全員の成長がよくわかって、寅さんに励まされる集大成の作品だと思いました。

　ラストに神戸の街で「みなさん、本当にご苦労様でした」と声をかける寅さんが歩きながらズームアウトするのを見ると、そこまで寅さんファンでもないボクが見ても涙が出てきそうになる映画でした。

寅さんヨボヨボだね。悲しい。

出演者全員が世代交代の予感。

最終作からそんなに時は経っていないと思って観賞したが、阪神淡路大震災の時だったんだ。

首相は村山トンちゃん！これを見て遠い昔の話だと気づく。

これが寅さんの最終作となったが、最後にふさわしいのはやはりマドンナのリリーさんだ。

寅さんの相手は誰がなんと言おうがリリーさんをおいて他にはいない。

満男の恋は寅さんと通じる部分があるのかないのか？

なんとも印象に残る作品だ。

口数少なくやつれて動かない渥美清が逆説的に被写体としての凄みを身に纏い、南国奄美の風と海と陽光の生命力が年老いた出演陣と力強いコントラストを生む。
夜間シーンにおける照明もいつになく艶やか（撮影が高羽哲夫から長沼六男に交代した影響だろうか）。

岡山の狭い路地でのカーアクション、もしくは奄美大島海岸で吉岡秀隆に後藤久美子が詰め寄るシーン、または寅がリリーをタクシーで送る場面のクレーンショット。
山田洋次にしては頑張って演出しており、様々な偶然もみな良い方向に作用していて、シリーズでも最も映画性に満ちた一本と相成った。

何だか、面白い場面でも涙が出てきてしまいました。
寅さんの元気さは相変わらずですが、やっぱりお年を取られた感じが
しました。リリーさんも・・・。
どちらかと言えば、ここ何作かは、
吉岡君演じる満男の恋物語が主体であり、
こうしてバトンタッチされて行く、世代の移り変わりを感じました。
ここで、４８作全部見させていただきました。
人生観変わる作品でした。なかなか借りに行けない体の状態でしたが、
TSUTAYAさんにもありがとう。