フィッシャー・キング

ジェフリー・リボウスキにバッド・ブレイク、もうひとりジャック・ルーカス。三者三様な面白さ、どのキャラも好きです。
喜怒哀楽の４つの感情からひとつ抜いた残りの３つです。どれが誰にあてはまるかは臨機応変。
そんないい加減で曖昧なゆるさもジェフ・ブリッジスの魅力のひとつです。

そしてこの作品の愛の源パリー、ロビン・ウイリアムズの、”あの”笑顔。
ふたりの女性リディアとアンを主人公に観ても楽しめる大人の童話。名作です。

ギリアム監督独特の摩訶不思議で残酷なファンタジーな演出が、この作品では暖かく感じられます。

ジャックに「お前はクリスチャンなのか？」と聞かれたアン。
その答えは初見から、今だ記憶に鮮明です。ほぼ、ウラ覚えてます。

神様は自分に似せて女を作ったの。何故って、女は子供を産むから神様と同じ創造主。
でも、男は悪魔に似せて作られたのよ。
女が男に惹かれるのはそのせい。だって、神様より悪魔の方が魅力的だもの。
聖人と寝ても楽しくない。
男と女が結婚するっていうことは、神様と悪魔が一緒に仲良く暮らすということなのよ。…

衝撃でした。あまりにその通りで。
ワルツのシーンも極上の圧巻ぐるぐる巻き。
「フィッシャー・キング」の物語をペリーがジャックに聞かせるシーン、
大人が大人へ読み聞かせ…いっしょに聞きいってしまう、至福のひとときです。

世界を楽園に変えることなんて簡単なこと…。
観れば観るほど、宝物のような名作です。

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　ある程度研究が進み、解決への手立てが整ってきた一方で、一般人の無理解から絶望的なイメージが定着し、患者の社会復帰を阻んできたいくつかの精神疾患があります。解離性障害はそのひとつで、本作が撮られた頃、これは精神分裂病と呼ばれていました。より正確に症状を表現し、広く理解をすすめるため、他のいくつかの病（やまい）とともに、改名されたのです。
　Wikipediaには、この障害の典型的な一例として、こう書き込まれていました。『解離性遁走：突然放浪し、過去の出来事に関する想起は不能になる。自分が自分であることに混乱する（自己同一性の混乱）、または新たな自己同一性を装う。』

　厳密には、ぎりぎりのところで安寧を見出しているパリーの現状を、治療対象である解離性障害として扱うかは、難しいところです。しかしロビンは、この症例を恐ろしいほど的確に演じていきます。過敏な若い男の背景を知らず考えず、顔も見ぬまま煽りたて、スタジオの中から“事件”の引き金を引いたＤＪジャック。ロビン演じる浮浪者は、“事件”の記憶を封印した“巡礼者＝放浪者”のまま、新聞の顔写真で知ったのであろうジャックを見出し、狂喜乱舞します。『君こそ“彼”だ！啓示された“彼”だ！よかった、私は見張られていて動けないんだ。君の助けが必要なんだ。“聖杯”を、神の御許に取り戻すために！』

　ジャックが過去に深入りしてくると、その都度、パリーの心を襲う火炎の騎士。そこはかとなく鈍さを漂わせる絵が、彼の不安定さと快癒の可能性を想像させます。深層で防衛本能が働いているのでしょう、別の何かに夢中になっていたはずのパリーは、いつでもジャックの接近を知っています。確固と組まれた人格は細かい部分まで統一性が保たれ、元大学教授だという知性を伺わせます。
　自暴自棄になっているジャック同様、見ている我々にはパリーという存在が理解できません。そのいらだたしさを増幅させるため、カメラは斜めから斜めへ、酔っ払いの視界のように動き、常に一定の距離を、観客と登場人物との間に保ちます。人間が持つ精神的な防衛空間（パーソナルスペース）が意図的に利用されて、観劇者は、腐ったような酔っ払い・ジャックと、汚らしい“キチガイ”・パリーの、双方へ嫌悪感を抱くところから、この作品を出発しなければなりません。

　ロビン・ウィリアムズの出演作は、どれもとてもあたたかで、吟味されています。どの作品も、素晴らしい。ただ、その中でも個人的な好き嫌いはあり、「フィッシャー・キング」は、私が特に好きな作品のひとつです。
　ロビンの爆発的なエネルギーを、この作品はギラギラするほど特異な画面構成で受け止め、ジェフ・ブリッジスの口元を使って咀嚼しています。嫌悪から始まったこの世界への理解は、じれったいほど鈍いジャックの感受性を通して、深まっていきます。次第に治まる画面の揺れから開放されて周りを見渡してみると、ただ知らなかったというだけで、どれほど無理解に苦しんでいる人にあふれていることか。
　彼らは特別な場所、例えば救護院にだけ、いるわけではないのです。少しだけ心を開いて見てみれば、行き交う路上にも、そして、空気のように扱ってきた、自分のすぐ隣にも...。

　「ダヴィンチ・コード」でも触れられていたように、“聖杯”は、母性・癒しの象徴です。難しいキリスト教的な背景など、何もないのです。漁夫王の物語も教義とはとても言えず、アーサー王伝説の付随的な部分です。日本の初期の仏教伝説に仏さまによる破魔や救魂が語られているようなものです。そして、その具体的な内容は、ロビン自身の口から、豊かに、丁寧に説明されています。

　人間とはなんだろうか。そんなことを考えはじめたころ、この作品に出会いました。特殊な例であり、一方で誰もがかかりうる精神疾患というモチーフを用いながら、あえてその解決を求めない。ジャックが、パリーの苦痛への共感と贖罪を、ネジが飛んだような行動で示す、一見、馬鹿げた展開。
　ただ少しだけ考える努力をすれば、きっと冒頭のパリーの言葉に暗喩が浮かんでいることに気がつけるはずです。それこそが鍵で、そこに気がつけたなら、この作品を読み解く作業は他のロビン・ウィリアムズ出演作品と同様、とてもハートフルな体験になるだろうと、思うのです。

DJの役はロビン．ウイリアムだとばかり思っていたが（だって口から生まれたような人なんだもの）、ジェフ．ブリッジズの暗めのDJもなかなかよかった。彼って、日本では知名度の低い俳優だけど、いい俳優ですね！私のお気に入りは「ザ．コンテンダー」の大統領役なのですが、これを観て惚れなおしました。私は観る価値があると思います。

この映画、いろいろ賞を取っているし、テリー・ギリアムも『バロン』とか『１２モンキーズ』とか好きな監督なんだけど、これはちっとも面白くなかった。何が悪いというわけでもないのに退屈で、何でこんな映画撮ったのかさっぱり分からない。ニューヨーカーでないと分からない部分もあるのかも知れませんね。見ているうちは退屈で、見た後はすぐ忘れてしまう典型的なつまらない映画でした。

テリーギリアム監督にしてはさらっと見やすかったです。

不用意な発言がきっかけで殺人事件が起こり、
それがきっかけで仕事を干されてヒモ同然の元ＤＪ（ジャック）。

元大学教授でとあるきっかけで浮浪者になってしまった男（ヘンリー/パリー）。

パリーがヘンリーを助けたことから
友情が始まって・・・・
２人の恋の行方も織り交ぜつつ
最後はちょっとウルッとしそうな
イイ話でした。

ところどころギリアムの毒気もあった気がしますが、
他の作品より毒は弱めな印象でした。

ストーリーが複雑でなく観やすくてよかったです♪
（ギリアムファンにはもしかしたら物足りないのかな？？？）