しとやかな獣

公団住宅の一室のみで展開される　新藤兼人の非映画的なシナリオを　川島雄三が　斬新かつ軽妙洒脱な演出を
能を思わせる音楽と様式　あらゆる位置からの覗き込むようなカメラアングルで　団地のせまい部屋に無限の広がりを　
　
若尾文子の妖艶な悪女ぶり 伊藤雄之助 / 山岡久乃 / 小沢昭一　凄まじい怪演　芸達者たちの　虚々実々のかけひき

川島雄三独自の　川島しかできない日本映画　「幕末太陽伝」だけじゃない　奇才　晩年の傑作　

小沢昭一の金髪　監督を喜ばしたい一心で　中国人や韓国人では面白くないので　地毛に金粉を塗って 「ベトナムとハワイの混血です」
そうしたら　あまり笑わない人なんですけど 「シッ シッ シッ」 と三つ笑って 「それでいきましょう」
そういわれるともう嬉しくて　金髪の付け睫をみつけてきて　最後の仕上げでそれを付けてセットに入った
監督は　顔をそむけて 「相当の馬鹿です」 これはもう　最高の賛辞で・・・いやぁよかったな

共演の伊藤雄之助が 「君　どこの組」 と聞くから 「ここの組」
「どこの組と掛け持ちしてんの？」「いや　この組だけ」
「その格好は？」 いうから 「ここの」 というと
「えっ　どの役？」 「ウン　あの役」 と答えると 「えっ！おれ帰る」 と冗談に笑っていたくらい変な扮装なんだけど　監督はバカに喜んでくれた

「花に嵐のたとえもあるぞ　サヨナラだけが人生だ」

川島の大映作品　やっとリリース　ＤＩＳＣＡＳ　これで４本　
ほかのは映画は　まだでゲス！！

薦められて若尾文子の「清作の妻」を観た時の衝撃は凄まじく、黒川紀章夫人としての印象しかなかった
私は、また若尾さんの作品を観たいと思っておりました。
先日「雁の寺」を観た時は、この役なら必ずしも若尾さんでなくとも良かったんじゃないかと感じ、
むしろ原作の水上勉に興味を持ちました。
「しとやかな獣」を観て、今度はこの作品自体に大変驚きました。
場面はある団地のひと世帯だけですが、元海軍中佐の父親とその妻が、倫理も道徳もなく、息子と娘に
サギやカネの無心を勧めます、罪悪感というものがまるで無く、あっけらかんとして楽しそうな家庭です。構成がユニークで「遊び心」を感じます。
これは、1962年製作、東京オリンピックの少し前あたりでしょうか？
高度成長期にはまだ間があると思うが、戦前の道徳観の崩壊を懸念する皮肉なのだろうか？
お金の話をするのは恥ずかしいとか、保険や裁判で命の価値を計算できないとかそんな時代もあったような気がする。（今はカネがなければ結婚も離婚もできない、夫を高額な保険にも入れれない、自身は肉食ダイエットどころか安い炭水化物ばかり。サプリだって年々高額になり欲しいモノはいつだって高い！なので痩せるわけないと思いつつ。）こんな世の中どこか間違ってると思いつつ、トシとともに刃と鋭さは欠け、脳軟化して考える事も出来なくなるのであろう・・・かな？。
欲望むき出しの人間を描いてるこの映画を見ると、そんな事まで考えちゃいますね。
おそらく若尾さん演じる「5歳の子持ちのシングルマザー」の発言は、当時反感を買ったと思いますね。
だけども、50年経った今は「お金第一」は当たり前の事となりました。
この「運命に立ち向かう強い意志があり、残酷な心を秘めた美しい未亡人」の役は若尾文子でなければ
ならなかったと思います。
若尾さんの作品を三作観て、それぞれイメージも性格も違うのに好演されてて感心しました。
今回は、セリフ主体でエロは全く！なかったけれど、次は噂に高いエロのナゾに迫りたい。

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　ここに引き合いに出すのも畏れ多い、浄福の光に包まれた至高のホームドラマ「東京物語」の対極に位置する破廉恥家族の物語、究極のブラックホームコメディ、地獄の底で子鬼たちが奇怪な踊りをおどっているかの如き（公団住宅の一室、真っ赤な夕焼けを背景に謡曲の鼓に合わせてゴーゴーを踊る兄妹のシーンを見よ）異形の家庭劇である。天上の星に背を向けて、浅ましい人間の欲望にとことん付き合う川島監督の意地と執念を感じた一作。

　元海軍中佐前田時造（伊藤雄之助）の家族への差配ぶりは見事だ。妻よしの（山岡久乃）は貞淑で上品だし、息子も娘も父の言いつけに従い家計を助ける。前田家の結束は固く、家族の絆は強い。結束の「内容」を見なければ父親を軸とした家族制度の見本のよう。
　実はこの一家、戦後の極貧を経験した後世の中カネが全てと悟り、息子と娘を「実行犯」にして（自由になった世の中、若い者なら多少の無茶も許されるだろうとの判断で）、詐欺、横領、たかりで蓄財し、裕福な生活を楽しんでいる。家父長制が不道徳破廉恥一家を形成し、欲が家族の絆を強固にするという皮肉。家族に対する甘い幻想を粉微塵に吹き飛ばす。痛快この上ない。

　この一家に亀裂を入れかけたのが息子を虜にする若尾文子だが、彼女も前田家の面々と同類。その鮮やかなやり口に前田夫妻は驚嘆かつ賞賛する始末。他の犠牲者たちとは違ってこの息子は何とか立ち直れそうだ。家族が付いていることだし。伊藤雄之助一家と若尾文子の関係は、オーケストラとソリストとでも言うべきで互いに引き立てあっている。出演は短時間だが魅力的なソリストは他にも次々現れて笑わせてくれる。一人だけ、悪に染まらない純情な人間が登場するが、その人の末路を見届ける山岡久乃の顔のアップに、この映画のエッセンスがあると言っても過言ではない。しとやかな獣（けだもの）は、少なくとも二頭いる。いや、小ぶりのけだものも入れれば三頭かもしれない。

　魅力的な空間に登場人物が現れては消えるという川島映画の基本構造が、先鋭化されて示された趣を本作に感じた。上から見下ろしたり下から見上げたり、戸棚からのぞいたりと視点の変化もめまぐるしい。アバンギャルドな構図は多少懲りすぎの感も。オープニングのバルコニー越しに団地の二部屋を見せ人物を動かすシーンがひときわ印象的だった。ここが舞台でさてお立ち会い、始まりますぞと声を掛ける。見終わればあの団地の室内は「伏魔殿」のようなものだった。

今紀伊国屋ホールで本作の舞台化作品が上演中なそうです。新聞の劇評で知りました。どんなところをリスペクトして舞台化したのか興味深いところです。

団地の狭い狭い一画は戦後の日本国そのものであろうし欲のためには悪事を正当化してはばからない、キャビアを喰らい高級洋酒をありがたがって飲む戦後日本人を川島が唾棄するがごとくに描いた、６０年安保もまだ生々しい時代の作品で現在にも通じる普遍性には欠けるようにおもいました。
小沢昭一扮するは当時よくいた金髪かぶれのへたな歌手、山茶花究は当時テレビ番組を我が物顔で跋扈していた流行作家、銀座を飲み歩きそれをネタにして小説書いていた連中がわんさといたのです。
まともな人間は死ぬしかないと川島の激烈な嘆きをもってして生まれた洪水のように押し寄せてくるセリフの膨大さがすばらしい。
あそこからここから撮るのと少しげんなりするほどあざといカメラアングルが好きになれないので傑作を献上することはできないけれど熱気にあふれた作品だとおもいました。

伊藤雄之助、山岡久乃の演技は想定内でそれほど感心しません、クールに悪女ぶりをにじみ出していた若尾文子には満点です。

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いきなりタイトル、能の囃子（でいいのか?）とともに外から窓越しに映される団地の一室、左の部屋から右の部屋へと何やら運んでいる様子。
クレジットの終わりとともに室内からのショット、山岡久乃の汗で光る額。
いいなあ、この導入部で一気に引き込まれました。

団地の一室（2DK）が舞台で、ほとんどは室内の映像でカメラが縦横無尽の位置取りで魅力的な構図を描く、鈍い僕にも大変面白く感じられました。
階段、踊り場を経て登場人物がこの舞台へと登場する。大変に面白い趣向です。
人物の内面を表現するときに仮想の階段を使う、これも悪くないと思います。

以下は先入観を抱かせてしまう可能性があるので、未見の方は読まない方が良いかと思います。

登場人物はほとんどが欲望に忠実な人物で、各役のキャラや演じる各俳優の演技が一人一人書きたいほどの面白さです。若尾文子の堂々たる悪女ぶりや伊藤雄之助のおとぼけ振りも堪能しましたが、一番凄みを感じたのは山岡久乃。良き妻、良き母と言った言動でありながらも他の登場人物に感じられる人間らしさ、そういったものが排除された冷徹さが感じられ、控え目でありながら家族を完全にコントロールしているように見えるます。彼女に比べると悪女若尾文子もまだ甘い。
ラストのショットも凄いです。

二作続けて若尾文子、川島雄三のコンビのものを見ましたが、どちらも大したものでかなり興奮させられました。この二作、どちらも甲乙つけがたい魅力があり、本来毒気があるものが好きなのですが、いまのところ「女は二度生まれる」の方を上位に置きたいところです。