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暗黒街の顔役 / ポール・ムーニイ

暗黒街の顔役 /ハワード・ホークス

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旧作

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解説・ストーリー

暗黒街を舞台に一人の男の栄光と破滅を描いた、全てのギャング映画のルーツ的作品。緻密なベン・ヘクトの脚本、ダイナミックなホークスの演出、社会派メッセージを織り込みながらも娯楽作に仕上がっている。後にブライアン・デ・パルマが「スカーフェイス」としてリメイク。

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「暗黒街の顔役」 の解説・あらすじ・ストーリー

解説・ストーリー

暗黒街を舞台に一人の男の栄光と破滅を描いた、全てのギャング映画のルーツ的作品。緻密なベン・ヘクトの脚本、ダイナミックなホークスの演出、社会派メッセージを織り込みながらも娯楽作に仕上がっている。後にブライアン・デ・パルマが「スカーフェイス」としてリメイク。

「暗黒街の顔役」 の作品情報

作品情報

製作年:

1932年

製作国:

アメリカ

原題:

SCARFACE/SCARFACE: THE SHAME OF THE NATI

「暗黒街の顔役」 のキャスト・出演者/監督・スタッフ

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1〜 5件 / 全11件

タフな知性に基づく即物的な暴力映画 ネタバレ

投稿日:2009/01/13 レビュアー:よふかし

※このユーザーレビューは作品の内容に関する記述が含まれています。

レビューを表示する

 製作に奇人アビエイターことハワード・ヒューズ、監督ホークス、脚本ベン・ヘクト他による、ギャング映画の傑作。暴力描写や人物の虚無的な性格設定などが問題視されて、かのヘイズ・オフィスとずいぶんモメたことでも知られている。
 実は個人的にはホークス作品としてはあまり上位に来ないし、ギャング映画としても『民衆の敵』などのほうが好きなのだけれど、この作品がすごいのは言うまでもない。観る者を突き放すような、タフな知性に基づく即物的な暴力映画。あまり使ったことがない表現だけれど……実にクールなのだ。

 アル・カポネをモデルにした暴力的なギャングが成り上がっていき破滅を迎えるまでという物語にさして魅力はない。冒頭、「ギャングの実態を描いて警鐘を鳴らす」みたいな字幕が掲げられるが、これはヘイズ・オフィスとの妥協の産物らしく、本篇とはほとんど関係がない。何しろコードのおかげで曖昧になっているものの、主人公のトニー(ポール・ムニ)は倫理や仁義のかけらも持ち合わせない殺人鬼であり、かつ実妹に異常な執着を抱いている倒錯的な性癖の持ち主である。妹もまた物質的な欲望の塊で、そのことをなんら恥じるところがない。それどころか、兄が嫉妬にかられて自分の恋人を撃ち殺しても、すぐにそれを許し(つまり兄の倒錯した愛を受け入れている)、警察に包囲されれば一緒に立てこもって戦うというつわものなのだ。
 成り上がるという欲望のまま、ばんばん人を撃ち殺す、殴り倒す。殺しそこなったやつは病室に乗り込んでいって撃ち殺す。ヒューズが多いに喜んだという暴力描写、カーアクションは80年前の作品とは思えないほどの迫力に満ちている。ここには映画的な「死」がフィルムからあふれそうなくらいだ。映画はそんな唾棄すべき人間たちを批判的には描かず、善悪を越えその生態を面白がっているようにさえ思えるのである。
 ホークスには珍しく、さまざまなテクニックや映像的な工夫が随所に観られる。冒頭三分間ほどの溝口ばりの長回し&移動撮影はとても印象的だし、工夫された影の使い方にはドイツ表現主義の影響がうかがえる。さらに、オープニング&エンドクレジットで印象的な「X」マークは、報道写真などで死体の位置を示す記号なのだが、映画のそこかしこにXのモチーフが現れる。かの聖バレンタインの虐殺のシーンでは、Xがぞろぞろ並んで、ほとんどギャグになっている。
 笑いと言えば、こうした作品はハードにきりっとまとめてほしい向きには不評かもしれないが、意味不明なギャグがあちこちに突っ込んであるのも本作の特徴だ。特に字が書けない、ちょっとズレた知能の子分が、トニー宛の電話をなんとか取り次ごうと悪戦苦闘する個所などは作品のトーンをほとんど乱しているかもしれない。しかしそれこそ、すべてを冷静に眺め、無遠慮にシニカルな視線を浴びせかけるホークスのタフな知性の反射なのだろうと思う。
 後年のデ・パルマのリメイクほどに、観客には優しくない。80点。

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哲学無き発砲の連続

投稿日:2009/05/10 レビュアー:bokensdorf

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全てのギャング映画のルーツ的作品

投稿日:2013/04/30 レビュアー:趣味は洋画

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×××制約の中、独創力は芽吹き×××開花する×××・・・ ネタバレ

投稿日:2009/02/12 レビュアー:コリンスキー

※このユーザーレビューは作品の内容に関する記述が含まれています。

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マキャヴェリズム(目的の為の非情を否定しない)の具象、チェザーレ・ボルジアがモチーフとの説あり。
(確かに、妹を配し近親姦も匂わせる)
THE WORLD IS YOURS、象徴的イリュージョン。

1930年代初頭に創られたとは思えない様な鮮鋭的感覚。
同時期からヘイズコード厳格化の為、以降のクラシック映画では観られないギャング物としても貴重。
本作とて世に出るまで紆余曲折あったが、やはりハワード・ヒューズの効力大?

デ・パルマの「スカーフェイス」はハワード・ホークスとベン・ヘクトに捧げられた。
私も好きな脚本家の中にヘクトの名前はいつもある。
それはもう一つの仕事ぶり・・・彼がシナリオを書く時は定額ギャラで
食事・睡眠もそこそこに1本を2,3日で一息に仕上げるのが常だったというのと
脚本家の立場を自嘲、冷笑する態度が気に入ったからだ。

本作についてヘクトへのインダビュー記事より
“ハワード・ヒューズと会った時、彼が買った「暗黒街の顔役」について聞かせてくれた。
余り面白いと思わなかったしヒューズの事もそんなに信用していた訳でもなかった。
1日1000ドル払ってくれたら、その日の仕事をするっていう風にしてもらった。
私がヒューズに「もっと違った話を作りたい」と言うと「どんな風な筋書きなんだ」と彼が聞いた。
「まだ筋書きは出来ていません。でもギャングが何人か出てくる映画です。
今、封切られている映画の2倍は人が死にます。客も2倍入るでしょうね。
僕は20人殺す予定です。きっと大ヒット間違いなしです。」”

ボルジア家など、とんと興味なさそうなヘクトだけれど
上の(二人のハワード)の意向に従うのは必然だった。
今回、数年ぶりに観たけれど再び圧倒された。
禁酒法時代じゃなくてもギャングの盛衰は描けると作られたのが既述の「スカーフェイス」。
表現の差異は、時代と作家性によって大分違うけれど
アメリカンドリームの裏側を炙り出した事では見事踏襲していたとも再確認できた。

肝心の本作、ポール・ムニの役作りに注目。類人猿みたいな両腕の動きが最後に物を言う。
粋なジョージ・ラフト、彼は地でいってます。
(ヘルズキッチン育ちの彼には本物のギャングのお友達が沢山いました)
ロヴォ役オズグッド・パーキンスは「サイコ」のA・パーキンスのお父さん。
(丁度この映画が公開された頃、アンソニーは生まれた)

最後にトニーの妹役、アン・ドヴォラクはハワード・ホークスのミストレスだったといわれる。
ほっとく訳ありませんね、こんな艶色と清潔さを兼備している人。
×××・・・監督の場合、後にキスマークとなった。笑









このレビューは気に入りましたか? 2人の会員が気に入ったと投稿しています

観る順番大事

投稿日:2023/02/24 レビュアー:トンネル掘り

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ユーザーレビュー

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タフな知性に基づく即物的な暴力映画

投稿日

2009/01/13

レビュアー

よふかし

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 製作に奇人アビエイターことハワード・ヒューズ、監督ホークス、脚本ベン・ヘクト他による、ギャング映画の傑作。暴力描写や人物の虚無的な性格設定などが問題視されて、かのヘイズ・オフィスとずいぶんモメたことでも知られている。
 実は個人的にはホークス作品としてはあまり上位に来ないし、ギャング映画としても『民衆の敵』などのほうが好きなのだけれど、この作品がすごいのは言うまでもない。観る者を突き放すような、タフな知性に基づく即物的な暴力映画。あまり使ったことがない表現だけれど……実にクールなのだ。

 アル・カポネをモデルにした暴力的なギャングが成り上がっていき破滅を迎えるまでという物語にさして魅力はない。冒頭、「ギャングの実態を描いて警鐘を鳴らす」みたいな字幕が掲げられるが、これはヘイズ・オフィスとの妥協の産物らしく、本篇とはほとんど関係がない。何しろコードのおかげで曖昧になっているものの、主人公のトニー(ポール・ムニ)は倫理や仁義のかけらも持ち合わせない殺人鬼であり、かつ実妹に異常な執着を抱いている倒錯的な性癖の持ち主である。妹もまた物質的な欲望の塊で、そのことをなんら恥じるところがない。それどころか、兄が嫉妬にかられて自分の恋人を撃ち殺しても、すぐにそれを許し(つまり兄の倒錯した愛を受け入れている)、警察に包囲されれば一緒に立てこもって戦うというつわものなのだ。
 成り上がるという欲望のまま、ばんばん人を撃ち殺す、殴り倒す。殺しそこなったやつは病室に乗り込んでいって撃ち殺す。ヒューズが多いに喜んだという暴力描写、カーアクションは80年前の作品とは思えないほどの迫力に満ちている。ここには映画的な「死」がフィルムからあふれそうなくらいだ。映画はそんな唾棄すべき人間たちを批判的には描かず、善悪を越えその生態を面白がっているようにさえ思えるのである。
 ホークスには珍しく、さまざまなテクニックや映像的な工夫が随所に観られる。冒頭三分間ほどの溝口ばりの長回し&移動撮影はとても印象的だし、工夫された影の使い方にはドイツ表現主義の影響がうかがえる。さらに、オープニング&エンドクレジットで印象的な「X」マークは、報道写真などで死体の位置を示す記号なのだが、映画のそこかしこにXのモチーフが現れる。かの聖バレンタインの虐殺のシーンでは、Xがぞろぞろ並んで、ほとんどギャグになっている。
 笑いと言えば、こうした作品はハードにきりっとまとめてほしい向きには不評かもしれないが、意味不明なギャグがあちこちに突っ込んであるのも本作の特徴だ。特に字が書けない、ちょっとズレた知能の子分が、トニー宛の電話をなんとか取り次ごうと悪戦苦闘する個所などは作品のトーンをほとんど乱しているかもしれない。しかしそれこそ、すべてを冷静に眺め、無遠慮にシニカルな視線を浴びせかけるホークスのタフな知性の反射なのだろうと思う。
 後年のデ・パルマのリメイクほどに、観客には優しくない。80点。

哲学無き発砲の連続

投稿日

2009/05/10

レビュアー

bokensdorf

全てのギャング映画のルーツ的作品

投稿日

2013/04/30

レビュアー

趣味は洋画

×××制約の中、独創力は芽吹き×××開花する×××・・・

投稿日

2009/02/12

レビュアー

コリンスキー

※このユーザーレビューは作品の内容に関する記述が含まれています。

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マキャヴェリズム(目的の為の非情を否定しない)の具象、チェザーレ・ボルジアがモチーフとの説あり。
(確かに、妹を配し近親姦も匂わせる)
THE WORLD IS YOURS、象徴的イリュージョン。

1930年代初頭に創られたとは思えない様な鮮鋭的感覚。
同時期からヘイズコード厳格化の為、以降のクラシック映画では観られないギャング物としても貴重。
本作とて世に出るまで紆余曲折あったが、やはりハワード・ヒューズの効力大?

デ・パルマの「スカーフェイス」はハワード・ホークスとベン・ヘクトに捧げられた。
私も好きな脚本家の中にヘクトの名前はいつもある。
それはもう一つの仕事ぶり・・・彼がシナリオを書く時は定額ギャラで
食事・睡眠もそこそこに1本を2,3日で一息に仕上げるのが常だったというのと
脚本家の立場を自嘲、冷笑する態度が気に入ったからだ。

本作についてヘクトへのインダビュー記事より
“ハワード・ヒューズと会った時、彼が買った「暗黒街の顔役」について聞かせてくれた。
余り面白いと思わなかったしヒューズの事もそんなに信用していた訳でもなかった。
1日1000ドル払ってくれたら、その日の仕事をするっていう風にしてもらった。
私がヒューズに「もっと違った話を作りたい」と言うと「どんな風な筋書きなんだ」と彼が聞いた。
「まだ筋書きは出来ていません。でもギャングが何人か出てくる映画です。
今、封切られている映画の2倍は人が死にます。客も2倍入るでしょうね。
僕は20人殺す予定です。きっと大ヒット間違いなしです。」”

ボルジア家など、とんと興味なさそうなヘクトだけれど
上の(二人のハワード)の意向に従うのは必然だった。
今回、数年ぶりに観たけれど再び圧倒された。
禁酒法時代じゃなくてもギャングの盛衰は描けると作られたのが既述の「スカーフェイス」。
表現の差異は、時代と作家性によって大分違うけれど
アメリカンドリームの裏側を炙り出した事では見事踏襲していたとも再確認できた。

肝心の本作、ポール・ムニの役作りに注目。類人猿みたいな両腕の動きが最後に物を言う。
粋なジョージ・ラフト、彼は地でいってます。
(ヘルズキッチン育ちの彼には本物のギャングのお友達が沢山いました)
ロヴォ役オズグッド・パーキンスは「サイコ」のA・パーキンスのお父さん。
(丁度この映画が公開された頃、アンソニーは生まれた)

最後にトニーの妹役、アン・ドヴォラクはハワード・ホークスのミストレスだったといわれる。
ほっとく訳ありませんね、こんな艶色と清潔さを兼備している人。
×××・・・監督の場合、後にキスマークとなった。笑









観る順番大事

投稿日

2023/02/24

レビュアー

トンネル掘り

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