真昼の決闘

　イーストウッド『荒野のストレンジャー』から、オリジナルの再確認という意味合いでの転戦ですが、これはほんとうに名作なのか、疑問です。
　ハワード・ホークスがこの映画と『決断の３時10分』を観て激怒、こんな情けない保安官は西部劇じゃねえ、俺が見せてやらあ（大意）と言って『リオ・ブラボー』をつくったというのはよく知られたお話です。僕はホークスの映画が好きなので、その言葉の影響を受けていないとは言えませんが、さりとて金科玉条にするつもりもなく（ジンネマンも好きな作家ですし）。
　わずか八十数分、物語の経過時間と上映時間が同一であるということがしばしば本作の特徴というか美点として語られますが、よく考えると、それに一体なんの意味があるのか分かりません。いわゆるデッドリミット・サスペンスとして、刻々と迫る対決のときを知らせる時計の針が緊張を高めるということは確かでしょう。しかし、これが仮に三時間の物語であって、それを半分に縮めてまとめたとしても同様のサスペンスは得られたのではないかと思うのです（あるいは三十分の物語を三倍に引き伸ばしてもよいですし）。
　映画は焦燥する保安官ゲーリー・クーパーだけを追いかけるのでなく、頻繁に場面を切り替えてその新妻グレース・ケリーや卑屈な保安官助手ロイド・ブリジッスの物語もフォローしているので、ヒチコック『ロープ』のようには手法と物語が合致していないと感じます。
　カメラは常に俳優の目の高さではなく腰のあたりのややローポジション、そこから仰ぎ見るショットは映画に重苦しい雰囲気を与えて割合魅力的です。けれども、本作はほとんどの場面が登場人物ふたりによる会話で成り立っている、つまり一種の対話劇であるとも言えるのに、魅力的な切り返しはほぼ皆無、印象的なクロースアップもわずかに留まります。つまりそうした対話の演出が実に凡庸、台詞以上の意味を場面に与えられないので、退屈に感じました。本作で心から好きになれる登場人物が皆無なのも、その演出の凡庸さから来ているのではないかと思います。
　小娘然としたグレース・ケリーより、毅然と町を去ってゆくメキシコ人女性が唯一魅力的に感じました。赤狩りの関係には触れられませんが、４５点。

　だれもレビューを書いていないなんて。こんな傑作西部劇はナイのです。映画の中の時間の流れと、現実の時間の流れがおなじになっていて、緊迫感ある演出です。ゲーリークーパーが全くのヒーローではなく、人間的な、弱い人間、仕方なく戦うヒーローを演じています。
　西部劇はもう、はやらないでしょうが、こういうドラマをリメイクすれば、おもしろい映画がとれるだろうなあと思わせる作品です。ぐっときます。

結婚したばかりの新妻には背をむけられ　町の人々にも協力を断られ　たった ひとりで　立ち向かう　
無法者たちとの対決に　怖れと　不安に　さいなまれ　ゆれるこころに　死を覚悟・・・

フレッド・ジンネマン監督は　スーパー・ヒーロー西部劇ではなく 恐怖におののく　ひとりの孤独な男を　リアルな心理描写で追求し　マッカシーの「赤狩り」を批判し　傍観した人々に嫌悪をあらわした　社会派西部劇の名作

当時　クーパーの人気は落ち目になって　破格にやすいギャラで出演した　この映画で「ヨーク軍曹(41)」につづくアカデミー主演男優賞を獲得　グレース・ケリーの映画初出演で　主題歌「ハイ・ヌーン」も大ヒット　

すばらしいき　まちがいない名作で　グレースが美しいニャ！！

劇中の時間と上映時間がシンクロするという、フレッド・ジンネマンの傑作です。リー・ヴァン・クリーフがちょい役の悪人で出てきますが、ちょい役でもあの鷲鼻とこけた頬、鋭い眼ですから、非常に目立ちます。いまさら私がこの映画の良さについて何を話してもむなしいでしょう。それほど当たり前に良い映画だと思います。最近、仕事がヒマになり、狂ったように映画を見ているのですが、ディスカスのリストにない映画ばかりなので、レビューに書けないのが残念ですが、「マーダー・ライド・ショー」は非常に面白かったので、お勧めです。

アカデミー賞の名作ということでレンタルしてみました。
派手な西部劇というよりもモノクロのシリアスなドラマでした。
保安官のおかげで、平和な毎日が送れ、感謝しているはずなのに、いざとなったら冷たいもの。
でも責任感の強い保安官は逃げない「ガッツ」がありました。
終わってみれば協力さえすれば恐れる必要はなかったのかも・・