逃走迷路

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『逃走迷路』と言えば、自由の女神における一連のアクションシーンがすぐさま思い浮かぶと思うが、このシーン(シークエンス)自体は大変見事なものだと思う反面、やったもん勝ち、着想の勝利という側面もまた少なくないと思う。つまりヒッチコックに先行者としての栄誉と利益はあるが、恐らくはヒッチコックでなければならないものではなかった、もしヒッチコックがやらなかったとしても時置かずして誰かが同様のことをやったであろう、と(もちろん、その出来不出来はあったとは思うが)。

個人的にはちょうど中間当たりのダンスシーンの方が強く印象に残っている。濡れ衣を着せられ真犯人を独力で追い続けるロバート・カミングスと、ふとしたことからこの追跡劇に巻き込まれ当初は疎んでいたカミングスに次第に思慕を寄せ始めるプリシラ・レインとが、対決関係から協業、相愛関係に至る分岐点とも言えるシーンだ。真犯人一味の館でパーティーが開かれ、彼らの面の顔しか知らない一般人も数多く参加しているが、二人は一味に監視されその場から逃れることも、周りの人達に一味の真の姿を伝えることもままならない。一方、それまでロバート・カミングスに対して疑心暗鬼だったプイシラ・レインは一味の真の姿を知り、敵対関係にありながらもおぼろげながら感じ始めていた彼に対する思慕の情をより一層強く、そして明確に感じ始める。このような状況の中、アップテンポの音楽が流れ始め、二人は差し迫った抜き差しならぬ状況などどこ吹く風と言った明るい表情で、ダンスを踊り始めるのだ。カメラは始めは二人を横正面から捉えているが、音楽に合わせ、あるいは二人の感情の盛り上がりに合わせているかのように二人の周りをぐるぐると回り始め徐々にそのスピードを上げていく。二人は事件やら現在の状況やらに関して幾つか言葉を交わすが、困難な状況がまるで別世界の出来事ででもあるかのようにダンスに熱中し、カメラの回るスピードも技術的にあるいは鑑賞に堪える極限まで上げられているため、二人の幸福感溢れる姿だけがくっきりと浮かび上がってくる。これまた、その時間が永遠に続くかと錯覚するような長いワン・ショットで・・・。

私はこのようなショット(シーン、シークエンス)が、映画的に美しい画面なのだと思う。

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H.フォード主演の「逃亡者」と同じ設定だが、スポットの当て方は異なる(これまで一緒なら、逃亡者は逃走迷路の単なる真似になってしまう)。逃走迷路では、主人公は真犯人の名前も顔も知っていて、どうやって彼を見つけ出すかがポイント。逃走中に彼を警察に突き出そうとする人や逆にかくまう人がいる。それが物語りに膨らみを与えている。最後の有名なシーンは、以前、フロリダのユニバーサルスタジオで撮影の種明かしを見せてもらったことがある。なるほどと思った。全体的に面白いです。逃亡者が面白かった人なら、この作品もお勧めです。

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1942年(アメリカ)監督:アルフレッド・ヒッチコック。
ハラハラドキドキ、面白かったです。
さすがヒッチコック作品。期待以上の出来です。
飛行機工場に勤める平凡な男・バリー(ロバート・カミングス)が、
工場の放火事件の犯人の容疑をかけられてしまう。
火事の時に消火器を手渡したフライという男が怪しいと踏んだバリーは、
ある手掛かりからフライの居場所を「ソーダシティ」と知り、
嫌疑を晴らす為にヒッチハイクをして単身「ソーダシティ」へ乗り込むのだった。

なんのスキルもないただの平凡な男バリー。
逃亡の行く先々での機転、大胆にも敵のパーティ会場に乗り込んだり、
スパイも真っ青の大胆な働き。
おまけに美人で鼻っ柱の強いモデルのパット(プリシラ・レイン)と恋仲になる・・・
なんとも羨ましい男性です。

後半に入る所で、10分位フィルムが飛んだのかと思いました。
突然、舞台はNYに飛んでおります。
金持ち夫人のチャリティー・パーティ会場に変わってました。

そして映画は佳境に入ります。
飛行機工場に放火した一味は、意外にも資本家階級の人間で、ナチスの息が
かかっているのでした。
この辺、動機や思想に確たる裏付けがなくて、やや説明不足ですね。

ただヒーローのバリーは、フライを見つけ出し、彼の新しいターゲットが大型客船の
進水式だと知るのです。
スパイアクションに早変わりして、進水式を破壊する爆薬のリモコン・スイッチを
押すの？押させないの？
イヤ、押しまっせ！！と、
映像もパワーアップしてきます。
そしてクライマックスの「自由の女神像」での攻防。
本当にヒッチコック監督は見せ場を作るのが上手い。
この「自由の女神像」の途中にぶら下がるフライ。
一体何処から撮影したのでしょう？
(小船を出して、そこから望遠レンズでしょうかね！)
「知りすぎた男」「めまい」「鳥」
実に印象的なラストの盛り上げ方！！
あっと言わせて、観客にサプライズとカタルシスを！！
文句なしのミステリーの名手ですね。

逃走迷路（１９４２年アメリカ、モノクロ１０９分）

ヒッチコックが３９年「岩窟の野獣」を最後にイギリスから離れ、アメリカに渡って製作した５本目の作品が、この「逃走迷路」である。（米国初作品は４０年「レベッカ」で、いきなりアカデミー作品賞を受賞している）　本作はヒッチコックお得意の‘巻き込まれ型サスペンス’の典型で、無実の男が警察の追跡を逃れながら真犯人を探すという筋立て。

カリフォルニア州。バリー・ケーン（ロバート・カミングス）は航空機製造会社で働いていたが、工場火災で同僚が亡くなり、被害拡大の余波もあり、事件の容疑者にされてしまう。手がかりはバリーに消火器を渡した男フライ（ノーマン・ロイド）で、燃える工場から飛び出してきた際、男が落とした封筒に書かれていた‘ディープ・スプリングス牧場’の住所。バリーは警察の手を逃れ、封筒に記載の住所へ向かうが、牧場主のトビン（オットー・クルーガー）は‘フライという男など知らない’と云う。バリーは、無邪気なトビンの孫から紙切れ（フライからの電報）を受け取るが、トビンの通報で駆け付けた警官に逮捕される。護送中の隙をついて逃走したバリーは、小屋に避難、そこで盲目の紳士ミラー（ヴォウハン・グレイザー）に出会う．．．。

この映画の最高の見せ場は、何といってもクライマックスの‘自由の女神像’でのシーン。
私など、初見の際はこのシーンを観るためにＶＨＳを借りたほどだが、当時の撮影技術からして、どうやってあの構図で撮影したのか、今もって不思議に思っている。（素人の浅はかさ／笑）

‘撮影技術’といえば、冒頭の工場火災のシーンにも注目で、不気味な煙が徐々に画面全体を覆うようになり、猛火に襲われるシーンは目を見張るものがある。

バリーを演じたロバート・カミングスは、５４年「ダイヤルＭを廻せ！」でもヒッチコックに起用されることとなり、同作ではグレイス・ケリーの不倫相手役を無難にこなしている。

本編の途中から登場し、バリーと愛し合う仲となるパット役にはプリシラ・レインが扮している。
３９年のギャング映画「彼奴（きゃつ）は顔役だ」（ラオール・ウォルシュ監督）の美貌ぶりが印象深いが、４４年「毒薬と老嬢」（フランク・キャプラ監督）といった不思議で奇怪なコメディにも出演していた。

曲者ぞろいのキャストの中、フライを演じたノーマン・ロイドは俳優であり、監督、プロデューサーもこなす才能ある映画人で、１０４歳となった現在も健在の様子。
そのノーマン・ロイドの父親こそ、本作のプロデューサー、フランク・ロイド。
２０年代から３０年代に名を馳せた、先人の名監督であった。

１９４２年のヒッチコック作品
破壊活動の犯人にされてしまった男が
自分の濡れ衣をはらすため
真犯人を追って逃走する
ヒッチコックお得意の巻き込まれ型サスペンス
お約束の美女も登場して男に協力
二人で力を合わせて犯人を追い詰めていく

ずいぶんと昔に見た記憶があったけど
細かいところは記憶に無かったので新鮮に見れました
ただ設定のちぐはぐさがどうしてもきになちゃって(^-^;
例えばカリフォルニアからニューヨークまで車で移動って？
いったい何日かかったの？
なのに映画のなかではあっという間(^-^;
着の身着のままのはずのヒロインがニューヨークでつかまっているのに
何故か綺麗な服に着替えていたり
パーティーに来ている人に『ここの主人はスパイです』とか
触れて回ったりとか変だし
容疑者なのに何故かFBIと一緒に行動してたり
不自然な設定に何でやねん！？と突っ込みをいれてばかりの
ひねくれものの魔女でした(^-^;

それでもラストの自由の女神のシーンは
さすがにヒッチコックのサスペンス！
ハラハラしました