ザ・ショック

最近、ディスカスで観れなかった作品が、少数ながらもばんばん入ってきてるんで、
ありがたいありがたいと、どんどんリスト上位に入れてたら、まず初めに来たのが、
（よりにもよって）この『ザショック』でした（･┏Д┓･）イタリアンはヒゲのイメージ♪

ということで、丁度今、知り合いから『血を吸うカメラ』を借りてるんで、
巨匠監督のホラーをイッキ見しちゃろかい！っと、２本連続で観てやりました♪

マイケル・パウエル監督も、マリオ・バーバ監督も、多分初体験なんすけど、
（この２人を同列に扱っていいのか！？パウエル監督ホラー監督ちゃうし！）
まぁどちらもなかなか個性的で、興味深く観れたっすね♪

連続して観たせいで、『ザショック』のフリーダムな感じ（なんじゃそりゃ！？）
がハンパなかったっすけどね（」°□°）」<やりたいほーだいか！？

んなあほな！

っとツッコミはじめたらキリがないので、そーゆーもんやと思って観てあげましょう♪
そーゆーもんやと思って観ても、そんなに面白くは無いけどねш(｀∇´*)ш
こうやって書いてる段階で、既にどんな映画やったのか思い出せへんしね（´艸｀）

ま、イタリアホラー映画のじーじと云われてるらしい、マリオ・バーバ監督なんで、
そういう意味で見る価値はあるかな！？
・・・って、これって実際はランベルト（息子、デモンズの監督）が撮ってるんかな？

個人的満足度６１点！　オススメ度　５５点！、

※このユーザーレビューは作品の内容に関する記述が含まれています。

レビューを表示する

イタリアンホラーの父と言われるマリオ・バーバ監督作品、
一度は見ておかなければとレンタルしました。

なるほど、このなめるようなカメラワークや
オルゴールを使った音楽などは、
その後のイタリア製ホラー（アルジェント監督やフルチ監督）に
かなりの影響をあたえてますね。

始まって１２分で、オチが予想できますけど
そんなこと、どうでもいいんです♪
調度品は個性的だし、小物の使い方も面白い。

中庭に設置したブランコ、使うだろうとは思っていたけれど
まさかまさか…あんな風に使うとは！最高！！
怖がらせてるつもりでしょうけど、笑っちゃう…
なんか、かわいかったです。

主演はダリア・二コルディ。
（DISCASさん、一番最初に名前書いてあげてよ！）
アーシア・アルジェントのお母さんですね。
彼女の主演作、初めて見ました。かなりの熱演！
ホラーの真髄がわかってる女優って感じがしました。

「サスペリア」の主演やりたかった気持ちが
わかる気がしました。

※このユーザーレビューは作品の内容に関する記述が含まれています。

レビューを表示する

ある家に引っ越してきた家族。
夫【ブルーノ】妻【ドラ】息子【マルコ】の３人家族。しかし、怪しい雰囲気が漂う家。。
息子の言動・行動がおかしくなり、次第に怪奇現象が妻を襲う。

実はこの家、７年前にドラが前夫【カルロ】と住んでいた家。カルロは自殺したとされていたが・・・実は！

ドラはこの家から出たいと言うが、ブルーノは頑なに拒否をする・・・何故か！

この年代ならではの音楽・そしてビビらせ方。懐かしさは堪能できます。。でも、そんなに怖さも無ければ、エロさもナイ。。ベッドのシーツがスルスルと下がり、そこにはドラの裸体！！と思いきや・・・上手いこと隠しやがってコノヤロ〜。。（苦笑）

ドラが壊れていく様、マルコが変化する様はまさに・・・ザ・ショック！？なのかな。。

「マルコ〜マル〜コ〜マル〜コ」「ママ〜ママ〜ママ〜」のイントネーションが頭に残る。。

ドラの息子でドラ息子！！（品行が悪い息子）・・・・う〜ん・なるほど！？

劇場公開時に観て、１つだけ物凄く印象に残っている場面がありましてね。
それは、廊下の向こうから走ってきた子供が目の前で突然大人に入れ替わるシーン。確かにこの映画だったと思うんだけど、ちょっと自信がなかったんで確かめたくなりまして、借りました。
結果、オジンの記憶が合ってたので安心しました。それ以外のところはほぼ爆睡です…（笑）。

この映画の何が凄いかって、それは金をかけないでどんだけ怖がらせるか、ということに徹していることですね。　ホントに金かかってません　ほぼ大学生の自主製作映画レベル。例えば、最初に書いた場面も画面の下に隠れていた役者が立ち上がっただけですからね。後は、棚からオブジェが棚から落ちたり、ピアノの蓋がバタンと閉まったり。しかし、それでありながら３０数年にわたってオジンの記憶の片隅にこびりついているのだから、やっぱり凄い。

毎回書いてますが、オジンの映画道の原点はイタリアＢ級娯楽作品＝マカロニ・エンターテイメントですが、その始まりは１９６０年前後と思われます。「鉄腕マチステ」「タイタンの逆襲」などのコスプレ時代劇アクションが数年流行り、１９６４年「荒野の用心棒」の登場で勢力図は一変し、西部劇一色に塗り替えられる。６８年頃になるとマカロニ・ウエスタンの製作本数が激変するが、この時期は言わば手探り状態で様々なジャンルが現れては消えることになる。　「地獄の戦場・コマンドス」「戦場のガンマン」といったマカロニ・コンバット、或いは「殺しの番号７７/ドクター・ケンプの要塞」「ベイルート作戦・危機突破」といったマカロニ００７…。　　そして多くの職人監督たちがそれぞれのムーブメントに合わせて今日は西部劇、明日はスパイ・アクションと起用に作り上げていった。セルジオ・コルブッチ、ドゥチオ・テッサリ、ミケーレ・ルーポ、エンツィオ・G・カステラッリ、カルロ・リッツアーニ…。
本作のマリオ・バーヴァもそんな職人の一人であるが、他の監督と一線を画していたのがホラー映画へのこだわりである。　言ってみればダリオ・アルジェントの兄貴分的存在か。後のハリウッドの一線級のクリエーターたちにも大きな影響を残している。
侮るなかれマカロニ・エンタ！その奥は深い。
この作品だけ見てると想像もつかないけど（笑）。

「石降り」と言う心霊現象が有ります。
誰もいない筈なのに何もない筈なのに石ころが家の住人の体をかすめる怪異現象です。
これは「騒霊(ポルターガイスト)」が行う悪戯とされています。
通常「霊」と言う存在は精神的に人間を追い詰めますが騒霊は物理的に攻撃して来ます。
一説には人間が背負える荷物は移動可能らしいです。
さて、このお話は既に古典になりつつ有る「愛する人」を「愛し続ける」為のジレンマについて絶叫と驚嘆する場面展開で怒濤の如く叩き上げた世界観を持つスペクタフルな作品です。
製作年度が古いので演者の希望に任せた無駄なカットも多く蛇足感も強いのですが妙にユーモラスで頬が緩む展開も有ります。
既に過去の遺物になりつつ有る「電気ショック」による精神治療で常人のフリをする悲しき主人公を若きダリアニコルディが演じきっています。
人は一人で生まれて、一人で死んで行く。
どうしょうもない他人との深い間隙を埋めるのは血のシンパシーだけだと言うオチの潔さは現在のホラーが忘れた「純粋さ」なのかも知れませんね。