タンポポ

伊丹監督の手腕が試された２作目は標題の通り、一癖も二癖も
あるベテラン俳優が凌ぎを削った白熱のガチンコ対決。
おどおどしたラーメン初心者を見るに見かねたトラック運転手が
スタッフを結集し、見事免許皆伝に導く様と、食に係わるコント
風なエピソードをほど良く絡め、映画的な醍醐味を見事体現して
見せました。
その窮地を救ってみせ、風のように去っていく様を称してサブ
タイトルとも云える「ラーメンウェスタン」が完成。
本筋と絡まない役所広司のヤクザな生き様も手抜きなしの大芝居
で見所の一つでしたし、あの玉子の黄身を使った演出も監督の
曲者振りが充分発揮されていました。
この作品からカメレオン女優宮本信子の文字通り「七変化」が
始まります。

本当の娯楽作品ってラーメンのようなのかも知れませんね。
気取らず突っかけはいて小銭握り締めて食いに行ける。
岡田茉莉子が演じるテーブルマナー教室の実技編ですか？
一流レストランで生徒を前に「けっして音を立ててはいけません。」
しかし、近くで外人さんが「ズズズー」
音を立てて食ったほうがんまいんだから。
だから私は一流レストランには行きません。
（本当はビンボーだから行けません）
そいえば昔はカップヌードルに必ずプラスティックのホークが付いていたけど誰も使わないから無くなったのね。
そのかわりスーパーでもコンビニでも割り箸をくれる。
新茶は高いのに食堂に行けばお茶は只で飲み放題。
これが日本の文化なのだ。

えっと映画はどうだっていいや、そこそこ面白い映画には違いない、おおいに楽しめました（観た筈なのに完全にストーリ忘れていた）。
レビューを読んで役所広司が出ていた事、忘れていた、一昨日観たのに、ああ思い出した、牡蠣食っていたっけ、それに追われて拳銃で撃たれて死ぬ。
ナンセンスな役だなぁ、あってもなくてもどうでも良いシーンだった、だいたい覚えていないのだから。

それと工務店のおやじが（ホタテマン名前忘れた）内装を施すがこういう奴らがラーメンをつまらなくする。
前の古い内装のほうが風情があって良かった。
行列を作るラーメンなんてくだらない。
絶対行かない。並んでいる奴馬鹿だ。
行列を作らない本当に安くて美味い店は星の数ほどある。
行列の店、高すぎる、サービスも当然悪い。
そんなところありがたがるのは愚かだ。

カウボーイハットをかぶった主人公のトラック運転手、彼のハードボイルドな演技からも分るように、この作品は西部劇のパロディになっています。
未亡人が商うラーメン屋「タンポポ」は、流れ者が通りかかる場所ではあるけれど、そこにとどまることは許されない。なんでと聞かれても、きっと理由はないのでしょう。せいぜい「男の美学」としか言えない。
この美学は女性像をも貫いていて、つまり未亡人は貞操を守り続ける。改装した店舗や、あたらしい仕事着が「白」を基調に統一されているのは、まさにその象徴ですね。
ただし、このようなコテコテの男の世界が、今やまともに受け取られる時代ではないわけで、いささか古めかしい世界をあくまでもパロディとして、微笑みながら見守るところに、また可笑し味も生まれるのではないでしょうか。

「食べる事」にとことんこだわった映画です。封切当時、高校生だったカタブツの友人が、「なんて嫌らしい！フラチな駄作だわ！」と憤慨していたのを思い出しました。斬新な切り口についていけない乙女心…今なら分かるわ〜！
ラーメンってこんなに奥の深いモノだったのか〜と教えてくれた作品でしたね。
食にまつわるエピソード、１３も有るんですね。印象的なのは、ホームレスがレストランの厨房に忍び込んでオムライスを作るシーン、ほおぉ〜って感じ！。ホームレスを、孤高の個人の集団として描いたのは初めてじゃないのかな？なんかイイんですよ！
あ〜！生牡蠣食べたくなっちゃいました〜！！

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「お葬式」の再鑑賞が呼び水となり、伊丹十三監督の第２作「タンポポ」に手を出してしまった。嗚呼、どうしよう、やっぱり面白いわ。今週末から8日間、甲子園を離れて東京に出張なのだけれど、この調子だとホテルの夜は仕事そっちのけで伊丹十三祭りの日々になりそうな予感がする…。

オープニングから、スクリーンの向こうの客席で情婦を横に豪勢な食事支度と私たちへの説教を始める白服のギャングスターが笑えます。演じる若き役所広司さんのピチピチお肌を観るだけで、熱狂のバブル期(1986年11月からの4年11ケ月間)の丁度一年前の入口に本作品が立っていたことが再確認できる。

バブルと言えば、企業(株式会社)は誰のもの？　社員のものかそれとも創業者一族や社長達のものか？　いやいや、今なら誰もが株主のものだと答えるでしょう。では、映画は誰のもの？　最後にお金を払って鑑賞してあげる私たち観客の…ものじゃぁないですよね。企画を組んで脚本家や監督据えて、スタッフ人事、役者さんのキャスティング、肝心要の金集めまでやっちゃうプロデューサさんのもの…？、う〜ん、映画会社さんの総意としてＧＯサインを頂くのも先決事項だし…、クランクインからは監督と編集の職人技の賜物が映画なわけで、「伊丹十三監督作品」なんて冠被るわけだから「やっぱり映画は監督のもの」か！

何を御託並べとるんじゃ！とお腹立ちの皆様、御免なさい。本作は称賛、批判、様々な箸でつつかれる珍味な作品であり、それは伊丹監督が「我が子」を自慢する親のごとく「自分の分身＝タンポポ」を観客の私たちに抱っこさせてくれて「ふん、こんな子供も悪くないね」とか好き勝手に呟く機会を与えてくれる有り難さを「私は感じた」ということを伝えるトリガにしたかっただけです（＾＾；）
、
たんぽぽ物語も、食の数奇に寄り添った極道物語も、いずれも私には美味だったし、小作品の物語群も、東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団演奏のマーラー交響曲群やリスト交響詩前奏曲もすごくよかった。

たんぽぽが悪夢の中で
店主「なんだとぉ、テメェらみたいなド素人にオレんちのラーメンの味がわかってたまるか！」
たんぽぽ「だってオジサン、ラーメン食べるのはそのド素人なのよ、素人にわからない味のラーメン作ってどうすんの？」
なんて商売敵のラーメン屋に啖呵を切るシーンも、「ラーメン」を「映画」に置き換えすると面白い。あぁ、こんな面白い映画、息子と一緒に観たいよぉ！でもオナニーをおぼえるどころか精通も未体験らしい我が息子（文字通りのむすこですよ）には流石にこの映画の黒田福美と洞口依子は危険だ！メキシコの麻薬カルテルLOS ZETASよりも危険だ！　残念だが彼と一緒の鑑賞は数年先まで我慢しよう。

真面目な話題に戻すと目標を達成したゴローがピスケンに「じゃぁ、達者でな」なんてセリフ、「達者でな…か。イイ言葉が日本にはあるんだねぇ」と思わせてくれたラストも、公園で母親かずこさんから授乳される赤ん坊（大久保旬ちゃん、今、30歳過ぎですね）のエンドロールも、音楽監督　村井邦彦さんのお仕事も（個人的には作曲者の名前など知りもせず小学校の音楽会で歌った「白いサンゴ礁」や「翼を下さい」が村井邦彦さんの作・編曲だったのですが、後には「ユーミンやＹＭＯを世に送りだしたプロデューサー」としてその御名を記憶しました）いやいや、　☆５つでございます。