ミッドウェイ

太平洋戦争のターニングポイントとなったミッドウェイ海戦を描いた作品で米制作ながら中国、香港もスポンサーになっている。
1941年12月日本がハワイ真珠湾を奇襲したことによって太平洋戦争の開戦、米にとっては決して忘れることの出来ない卑怯な不意打ちというのが一般的ではあるが外務上の手続きの行き違いによって開戦通告が伝わらなかったという説をはじめ諸説あるところ。
勿論日本が追い詰められ開戦に踏み切らざるを得なかったという背景はあったのだろうが本作でも冒頭部分で山本五十六海軍大将の台詞にも出てくる。
山本大将は米国の巨大さを好く知るが故に開戦回避の立場をとっていたようだか、開戦すれば先制して米を叩き早期和解に持ち込むしか方法がないと思っていたのは事実だろう。
だから先制攻撃でハワイの主力戦艦(空母)を壊滅し、その後ミッドウェイ島を抑えて米本土攻撃を視野に入れていたことがうかがえる。
だからミッドウェイ海戦が戦争の大きなターニングポイントになった所以である。
この作品は米側からの目線で作られておりこの海戦で日本の誇る海軍主力部隊を完膚なきまでに打ち砕いたのは、明らかに情報戦の勝利であったと位置づけている。
日本軍の暗号通信を解読、分析し、偽の情報を流すことにより日本軍の作戦を掌握して勝利に導いたのに対し日本軍は司令部の思い込みやコミュニケーション不足、さらに兵装転換というミスもあり結果として主力戦艦「赤城」「加賀」「飛龍」「蒼龍」と航空機300を失うことになってしまう。
沈没する艦と命を共にする艦長、アメリカ人には理解し難い「武士道精神」なのかもしれないが、優秀な人材を失ったのも事実であろう。
真珠湾のリベンジに成功、決して敵失ではなく堂々たる勝利だったのだというメッセージが伝わってくる、勿論少なくない犠牲を伴ってはいるのだが。
死の確率が高いにも係らず何度も出撃を敢行する勇敢なパイロットたち、闘争本能という人間の性なのか。
こんな戦闘シーンは映画だけにしてもらいたいものだ。

真珠湾攻撃から１年、ミッドウェイ海戦を日米の軍人たちを通して描いている。
海戦シーンは迫力があって、一見の価値がある。
この手の映画では、陳腐な日本人や日本の風景が登場することがよくあるが、本作では豊川悦司、浅野忠信、國村隼といったちゃんとした俳優がキャスティングされているので違和感はない。
ただ、この３人以外の日本人は棒読みだったかな。
また、アメリカ＝善、アメリカ以外＝悪、みたいな構図で描かれる作品が多い中、わりと客観的に描かれている点は好印象。
しかも、単なる戦闘ではなく、情報戦が根底にあるので興味深かった。

日米の闘いの話なのに中国でのシーンが途中あるが、内容的にもあまり重要な感じではなく、援護のつながりも薄かったので必要だったかな。
まあ、中国資本の映画なので忖度したのかも。

　「えーっ、ローランド・エメリッヒが撮るの！」というのが本作を知って最初に感じた気持ちです。だって『インデペンデンス・デイ』でしょ、『デイ・アフター・トモロゥ』でしょ、『２０１２』でしょ。そういう意識があったので不安だったのです。
　もっとも『パトリオット』なんかも撮ってたりするので一概には言えませんが、どうも劇場まで足を運ぶ気にはなれませんでした。ちょうどＣＳでやってたので試しに観てみたという訳です。結論から言うと、まぁ、それなりに仕上がっていました。多分、エメリッヒという人はＳＦみたいに枠がゆるいと風呂敷が制限なく広がってしまう人なんじゃないかと思います。そのせいで『２０１２』なんかジョン・キューザック主演のスラプスティック・コメディみたいになってましたからね。
　で、本作ですがタイトルに反して真珠湾奇襲から始まり、ドゥーリットルの初の東京空襲のエピソードを経て日米（どっちかというと米の比重が圧倒的に多いのですが）の情報戦やミッドウェーを巡る物語へと至る構成になっております。かなり現時点での歴史的考証も加味されたと思われる脚本になっていて、例えば、海軍情報部が日本軍の暗号を解読していた件については、以前はミッドウェイ島の符丁が「ＡＦ」だというのは情報部も把握しておらず、それを確認するために海水精製装置が故障したという報告を平文で打たせたという説になっていたのが、本作では、情報部は「ＡＦ」がミッドウェイ島であることを確信していて、その情報に疑問を持っていた参謀本部を納得させるために平文で発信させたということになっています。
　ま、そういう考証面は現在の映画ですから突っ込まれないようにしているのでしょう。その割には日本兵が捕虜の米兵を海に突き落とすなどという描写は戦時中のプロパガンダ映画みたいでいただけないですね。この辺はエメリッヒ監督の特徴であるアメリカ万歳と言えばいいのか、暑苦しい愛国心の称揚と言えばいいのか、その辺りと関連しているのかな。そう言えば『パトリオット』の英国軍指揮官の鬼畜ぶりもかなりのものでしたね。
　全体的に見ると、前述のような疑問点はあれど、まぁ、まずまずの出来だったのではないでしょうか。俳優陣もその人物を演じるのに妥当な配役だったと思います。ウディ・ハレルソンがニミッツ提督というのは意外でしたが、実際に観てみると静かな中にアグレッシブな性格を表現できていたと思います。ウイリアム・“ブル”ハルゼー役にデニス・クエイドというのはピッタリだと思います。ミッドウェイ島にジョン・フォードがいたのは事実ですけど７０年代の『ミッドウェイ』でも、そのエピソードはあったのかな。
　対する日本側で言うと山本五十六を演じた豊川悦司は及第点かなとは思いますが、やや美化しすぎのような気もします。山口多聞役の浅野忠信はアグレッシブな点を強調し、逆に南雲忠一役の國村隼は優柔不断という感じの演出だった気がします。あと、源田実を日系アメリカ人が演じているせいか、何だか下士官みたいに見えるのが難です。どうも日本側がステロタイプになっている感じがします。先にも書きましたが、その辺りがエメリッヒ監督の限界なのかなと思います。
　で、こういう映画を私がレビューするので、ご存知の方は出るだろうと期待（？）されている“趣味の時間”でございます。まず、過去の戦争映画と違うのは大幅にＣＧが駆使されている点でしょう。本作では最初の頃は気になりましたが、観ているうちに気にならなくなりました。これも慣れかな。
　ＣＧで何でも描けるのですが、やっぱり航空機がマッシブに感じられないのは、私みたいに昔から戦争映画を観ていた者には不満なところです。でも、ＣＧを活かして急降下爆撃機ＳＢＤドーントレスの急降下から投弾までの映像を見せるなど工夫もあります。
艦上機のもう一方、ＴＢＤデバステーター雷撃機との対比が描かれていますが、ミッドウェー島の戦いでは襲撃のタイミングにより貧乏籤を引かされた（空母機動部隊の上空直掩に出ていた零戦にほぼ全機が撃墜された。）ＴＢＤに対し、雷爆換装のタイミングで空母を襲ったＳＢＤの幸運を、魚雷より爆弾の方が効果的みたいに描いていたのはちょっと疑問ですね。
　それと関連しますが、アメリカ海軍の魚雷（潜水艦、雷撃機双方に装備されたもの）が開戦当初に信管に欠陥があり不発や深度調定の不具合が頻発したという事案が１９４２年まで続いていたという描写がありますが、実際はどうだったのでしょうか。もちろん、本作は劇映画なので史実と異なる点もあるでしょうが、そういったことにも思いが至ったという点で観て良かった作品でした。

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なんだかんだ言ってもアメリカ目線のミッドウェイですね。

ただ、日本側にもだいぶ歩み寄ってますよってアピールは感じましたが、捕虜をその場で処刑するシーンがそれを台無しにしてると思いました。
海戦シーンはリアルで迫力あり楽しめました。
また、アメリカ側も余裕で戦ってるんじゃなくてかなり必死だったんだよっていうのが感じられて今までの作品とは一味違った感じです。

そもそも双方を公平に描く戦争映画ってかなり難しそう。
難しいから　”父親たちの星条旗”　”硫黄島からの手紙”
になっちゃたのかなって今思います。

今度は
日本人制作のアメリカ目線のミッドウェイ、
アメリカ制作の日本目線のミッドウェイ、
ってどうでしょう？

ミッドウェー海戦では、旧日本海軍の主力4隻の空母が撃沈されていますが、この映画のように米海軍が一方的に真珠湾のリベンジを果たしたわけではないです。
ミッドウェー海戦に参加した米軍空母3隻のうち、空母ヨークタウンが撃沈されています。
ミッドウェー海戦の映画はいろいろありますが、空母ヨークタウンが旧日本海軍の艦載機攻撃で炎上し、潜水艦の魚雷で致命傷を受けて沈没する史実を描写した映画を見たことがありません。
不都合な真実ってやつでしょうか。