死刑台のエレベーター

完全な計画のはずが・・・
おバカです！

夫殺しの話が、世紀の悲恋に見えてくる
1957年。ルイ・マル監督作品。
ラストが秀逸！！
じいッと写真をみつめるジャンヌ・モロー。
恋人ジュリアンとの愛の記憶が写真には焼き付いている。
(これは現実の愛より、数倍も数10倍も美しいもの)
(うつろいやすい愛が、固形物になり、時間が止められている)
（フロランスもジュリアンも、なんの汚れない恋人たち)

『死刑台のエレベーター』はルイ・マル監督が25歳でこの映画を
撮りました。出世作です。
『世にも奇妙な物語』(1967年)の中の1話。
『プリティ・ベイビー』（1978年)
『ダメージ』（1992年)を観ています。どの作品もルイ・マルらしい・・・
そういう共通点はありません。

『死刑台のエレベーター』
題名の衝撃性。マイルス・デイビスの音楽(トランペットのソロ)
そしてジャンヌ・モローの美しさ。
私はジャンヌ・モローを美人だと思ってなかったです。
小柄、痩せっぽち。唇の端を歪める癖。しゃがれた低い声。
リアル・タイムで知った時は、お婆さんだったせいもあるけれど、
カトリーヌ・ドヌーブやオードリー・ヘップバーンを美人だと
思ってました。
はじめて観た映画は、
『ニキータ』の教育係りの女。
それから、
『愛人/ラマン』の声の語り(マルゴリット・デュラスの声の役でした)
しかし、はじめて見た時から、頭抜けた才能でした。

この映画のモローは美しい。
恋人ジュリアン（モーリス・ロネ)もとても美形。
待ち合わせ場所に現れないジュリアンを探してパリの夜道を歩き回り、
突然込み上げる感情に涙がツツーっとひとしずく流れます。
恋する女の激情が、涙の一滴にこもります。

社長夫人のフロランスとジュリアンは社長を殺して、2人は幸せになるはずでした。
計画は完璧でした。
密室殺人にみせるトリック。
社長室の部屋の鍵をナイフでうまく閉めて逃げるジュリアン。
しかし、侵入に使ったロープを回収するのを忘れて、
引き返したエレベーターに閉じ込められる羽目になります。

ここから映画は意外な展開をみせます。
止めておいたスポーツカーに花屋の娘とその恋人のチンピラが、
乗り込んで勝手に高速を乗り回して、挙句にドイツのメルセデスベンツに乗る金持ちと
カーチェイスをした挙句に、同じモーテルにチェックインして、パーティを
楽しむことに。
チンピラの若者は、ジュリアンの車、コート、小型最新式カメラ、そして拳銃・・・
拳銃まで自分の所有物にします。
そして名前(ジュリアンの姓のタベルニエまで、名乗ってしまう)

ルイ・マル監督。
伏線の回収も実にお見事。
モーテルでドイツ人の若妻が、
「フイルムが3枚残ってるわ！」と、若者と夫のツーショットを撮ります。
この写真が、動かぬ証拠写真になるのです。

小ネタも隅々に伏線が張られます。
ジュリアンのスポーツカーが若い娘を乗せて走り去るのを、フロランスは目撃。
(運転席は見えないのです)

最後の証拠写真の提示も、見事です。
鳴り響くマイルス・デイビスの虚無的なメロディ。
ひとつの拳銃は2組の恋人たちの破滅を演出します。

ハードボイルドなノワールの傑作。
今観ても、色褪せることなく、ドキドキしました。

2010年に日本でリメイクされた作品を鑑賞した際、
”なんて現代にはマッチしないトリックなんでしょう！？
わざわざリメイクする必要ってあったのかしら？？”と思ってしまったのですが、
やはり、甲斐バンドが昔歌っておられたように
”映画を観るなら（元ネタの）フランス映画さっ♪”ですね。

当時でいえば斬新なトリックなのかもしれませんが
完全犯罪とはほど遠いずさんな計画…

その計画に止めを刺したのが、中二病チックな若者の暴走…
ここが、現代でも通じる秀逸なシナリオなのかと。
さらに、”ドイツ人殺しなら確実に死刑だが…”のラストの刑事さんのセリフが評価を一気に押し上げます。
これぞ、『死刑台のエレベーター』！見事な邦題なのではないかと。

テンポが悪すぎる。
犯罪映画なのだが、犯罪者はえらいドジ男。そのドジ男の車を盗んで事件を起こすあんちゃんは低脳バカ。かったるくて観ていられなくなり、早回しにした。結末にひねりがあるかと思ったが、べつになし。

弱冠２５歳のルイ・マル監督のデヴュー作で、エレベーターに閉じ込められるというアクシデントによって崩れる完全犯罪の顛末を、一晩の人間模様として描き出した異色のサスペンスです。

本作が映画史上の金字塔として世界に名を留めたのは、映画とモダン・ジャズの融合という画期的な試みです。
アメリカの名ジャズ・トランペッター、マイルス・デイヴィスの即興演奏をフィーチャーしたこの映画は、映画音楽にモダン・ジャズを取り入れた流行の先駆けとなりました。
ルイ・マル監督のシャープな語り口に加え、アンリ・ドカエの美しいモノクロ映像と、このモダン・ジャズの調和は、都会的人間ドラマをサスペンスフルに描く過程において最高のハーモニーとなっています。

フランスのトップ俳優が顔を揃えているのも魅力です。
主人公の土地開発会社の技師ジュリアンにモーリス・ロネ、ジュリアンの愛人である社長夫人フロランスにジャンヌ・モロー、彼等を追う警部にリノ・ヴァンチュラ、この３名の名を聞いただけでもう満足感に浸れます。

ジュリアンはフロランスと謀り、ピストル自殺にみせかけ社長を殺害します。犯行を終えて社外に出たジュリアンは、証拠品となってしまう社長室の窓のロープに気づき、会社に戻るのですが、ビルの管理人が電源を切ってしまい、エレベーターに閉じ込められるわけです。その上、ジュリアンの車が若いカップルに盗まれ、彼らがモーテルでドイツ人夫婦を殺害したことから、ジュリアンが指名手配されてしまうのです．．．．
この筋立ての演出も非常にミステリアスで、ラストまで緊迫感が途絶えることはありません。

若いカップルは花屋の売り子とチンピラのルイですが、そのルイに扮しているのがジョルジュ・プージュリー。　そうです、５２年「禁じられた遊び」の、あの‘ミシェル少年’です。
本作出演時は１７歳でしたが、その彼も２０００年に６０歳の若さで世を去っています。

最後に、ジュリアンを捜して夜の街をさまようＪ・モローの切ない情感が素晴らしく、彼女等の幸福な日の写真が事件を暴くカギとなるラストも絶妙で、実に見事でした。