ぐるりのこと。

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バブル期以降、世間を賑わせた有名殺人犯が次々と出てきます。この法廷シーンの異様さが淡々とした夫婦物語と馴染まないと感じられる方もいるかも知れません。しかし、これなくしてこの映画は語れないのでしょう。妻、翔子は子どもを亡くしたことをきっかけに精神を病んでいきますが、それは同時にすさんでゆく日本という国そのものに呼応している存在なのです。 一方、夫のカナオは、何をしても頼りない、なまっちろい男として終始描かます。しかし、この描かれ方は実に表面的なものです。何年もの間、翔子のそばで何も言わず、「ただひたすらに寄り添っているだけ」のカナオ。何もしない彼に対して翔子は時に苛立ちを隠せませんが、本当は「ただそばにいること」ほど強いものはないのです。

映画の終盤、カナオの父親は自殺していたことが明らかになります。そんな父親を「逃げた」と捉えているカナオ。しかし、彼は子どもの頃の傷をおくびにも出さず、飄々と振る舞い、翔子から逃げません。「ハッシュ」以降、精神的に鬱な状態だったという橋口監督。その姿は一見して妻・翔子に投影されているように思えます。しかし一方、自身のトラウマから逃げず、翔子を見守り、夫婦の小さな希望に向かって、わずかでも歩みを止めないカナオにも、また映画への熱意が生まれた橋口監督自身が投影されていると思うのです。

結局、翔子とカナオは、一心同体、または一個の存在ではないでしょうか。この夫婦はバラバラなのではなく、補い合うことで、ひとつのものとして存在している。夫婦は互いに支え合うもの、という事ではありません。ふたつでひとつ。このニコイチな夫婦の姿は、橋口監督自身でしょう。そしてまた、このすさんだ現代を生きていかねばならない、我々一人ひとりの日本人の心の在り様を示しているのではないでしょうか。落ち込んでもいい。でも、逃げないで。じっと待って、踏み出せる時が来たら、その一歩を前に出そう。

さて、主演のリリー・フランキーが、すばらしくいいです。あの柄本明としっかりスクリーンの中で馴染んでいます。また、時代を揺るがせた殺人犯を数多くの有名俳優が演じているのも見どころ。幼女殺害犯、宮崎勤を加瀬亮、お受験殺人犯を片岡礼子、連続児童殺傷犯、宅間守を新井浩文。そうそうたる顔ぶれですが、やはり目を見張るのは加瀬亮です。被告人席の彼の演技が未だに頭から離れません。記者役が柄本明で母親が倍賞美津子、カメオ出演も含めたいへん豪華な顔ぶれ。これも、橋口監督の器量の成せるところでしょうか。

最後に、とても長回しが多いです。夫婦がくだらない会話をしているシーンは、ちょっとやりすぎだろ、と飽きちゃいましたが、妻が本心を語り、抱き合うシーンは良かった。「キスしようと思ったけど、おまえ鼻水出てるよ。」まるで、本物の夫婦を見ているようでした。

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「ぐるりのこと。」
実は、私が気になっていたのは、この題名なのです。
私の好きな梨木香歩さんのエッセイ集に、「ぐるりのこと」というのがありまして、
私はこの本に深く感銘を受けました。
本では、自己と他者の「境界」のことについての話が描かれています。
さてしかし、この映画は、残念ですがその本とは別物。

ところがこちらもなかなか侮れない。
ここでは、ある夫婦を取り巻くさまざまな人たち、さまざまな社会の状況、という「ぐるりのこと」が描かれています。
妻翔子は出版社に勤めていて、何でもきちんとしていなければ気がすまない頑張り屋。
夫カナオは靴屋のバイト。些細なことにこだわらない。
・・・といえば聞こえはいいけど、だらしなくて、頼りにならない、とも言う。
初めの方にあるこの２人の会話というか言葉の応酬がすごくおかしいのです。
翔子は夫と「やる日」まで決めていて、カレンダーにしるしがついており、何が何でもその通りにしなければ気がすまない。
そういうもんじゃないだろうと反抗する夫は、せめて口紅くらい付けてくれ、という。
ぽんぽんと飛び交う会話。
「ばっかじゃないの！」が翔子の口癖で、
それに対して「ばかって言うな！」が、いつものカナオの受け答え。
そんな会話が、カナオが靴下を脱ぎながらだったりするので、日常感たっぷり。
でも結局好き同士なのだなあ・・・ということが感じられ、すごく好きなシーンでした。
このふたり、翔子の妊娠でやむなく籍を入れたのですが、
双方仕方なく、というフリをしながら、実は生まれてくる子供を楽しみにしている。
そんな風です。

ところが、まもなく状況は一転。
修羅場は描かれていません。
生まれてまもなく亡くなったのであろうと思わせる位牌が映されるのみ。
そこからは、あんなに明るかった翔子の表情がありません。
初めての子供を失ったことで、精神の均衡を崩してしまった・・・。

その頃カナオは法廷画家の仕事をしています。
裁判所で、いろいろな事件の被告人の顔や様子を絵に描く仕事。
ＴＶのニュースなどでそのような絵を目にすることがありますが、
時々私は、絶対この人に似顔絵を描かれたくない！と思うことがあります。
結構美人でも、相当なアクの強さでブスに描かれていることがありますよね・・・。
まあ、法廷の被告人席に立たなければいいというだけのことですけど・・・。

さて、この２人を取り巻く「ぐるりのこと」は二重構造になっています。
まずは内側に翔子の母や兄夫婦などの家族、それから２人の職場の同僚たち。
またその外側に一般の人々。いろいろな世の中の出来事。
この外側のことは、カナオが見聞きする裁判で、象徴的に表されています。

２人の亡くなった子供、癌で余命わずかという父、さまざまな事件に巻き込まれ遺された家族・・・。
「生」について考えながら、生きることって本当にたいへんだけど、
でもやっぱり生きていればいい日もくるんじゃないかな・・・と、ちょっぴりそんな気持ちにさせられます。

翔子は何でもきちんとやろうと、がんばりすぎるのですね。
子供を亡くしたことはもちろん悲しいのですが、きちんと育てることができなかった、
そのことで自分を責め続けていたのではないでしょうか。

こんな妻を救ったのは、夫カナオです。
「きちんとやらなくちゃと思うのに、できない！」と、
あるときついに堰を切ったように泣きじゃくる翔子を、
カナオは実に当たり前のようにそっと受け止める。
なかなか、実際にはこういう風にできないのじゃないかな、と私などは思います。
たとえば風邪をひいた相手に、おかゆを作ってあげる、それくらいのさりげなさで、
心を病んだ相手を、叱るのでも励ますのでもなく、いたわる。
このような雰囲気を出すのに、リリー・フランキーはまさにぴったりでした。
ここに二枚目俳優を当てると、どうしてももっとうそ臭くなるような気がします。
（あ、失礼。＞リリー・フランキーさま）

翔子の暗い表情の時期が結構長くて、観ているのもつらいのですが、
それだけに、少しずつ彼女が力を取り戻していくシーンがうれしくもあり、
いつの間にか、この夫婦に癒されている・・・、そんな作品です。

「恋人たち」の橋口亮輔監督の代表作です。
評判に違わぬ秀作です。

物語は、結婚間もなく早産で子供を亡くした夫婦、
夫はリリー・フランキー。
鬱病を発症する妻を木村多江が演じています。
心の病の妻に優しく寄り添う夫のリリー・フランキーは、
役者として新鮮でした。
全く今まで存在しなかったタイプの役者で、その後の活躍を
予言させる演技者でした。

この映画が奥深いのは、ほとんど半分を占める、
カナオ(リリー・フランキー)の仕事=法廷画家の画く1990年代の
凶悪事件の犯人たちの姿です。

地下鉄サリン事件の実行犯。
池田小学校児童殺傷事件の宅間守(新井浩文が演じています)
そして女児誘拐殺害犯の宮崎勤などです。
法廷の中という密室をリアルに写しています。
ただ新井浩文をしても、宅間守の異常性を映し出すことは不可能でしたが、その一端は垣間見られます。

妻の病を大袈裟でなく、優しく寄り添う視点は、
10年の歳月で立ち直る妻をまるで10年間、観客の私も、
「傷が癒える時間」を一緒に過ごしたように感じました。

裁判所の法廷画家を主人公にすることにより、
この映画が社会性を持ち、普遍的な映画として、
後世に残ったと思いました。

評価８４点（１００点満点）
リリー・フランキー演じるあまり生活力のない画家カナオとその妻翔子（木村多江）の１９９３年から１０年間の夫婦の軌跡を綴った
ドラマで２時間を越える長編作品なのにさほど長いとは感じない。
リリー・フランキー、あまり俳優としてはなじみのない名前なのだが多種多才の顔を持っているらしい。イラストレーターでもある。
なんとなく演技をしているような感じではなくぼそぼそとインタビューに答えているような会話に妙に説得力がある。
せつかくの子供を失い（流産したのか直ぐに死んだのかはわからないが）、それがトラウマになって夫に内緒で中絶（これも想像）して自分を追い込んでしまう翔子、そして心も病んでしまう。それを乗り越えられたのはやはり夫カナオの存在。ぼそぼそと語る決して器用な生き方のできない夫だが、やはり心は通じ合う。傍に居ても「人の心」はなかなか通じ合わないことがある、それだけ「人の心はわからない」ということなのだろう。人が生きてゆく「ぐるり」にはいろんな人がいるし、それぞれがそれぞれの思惑で生きているのだということを再認識させられる。
こうした一組の夫婦が危機を乗り越えて行く様をカナオの職業である法廷画家の目を通して、変化する世相と実際に起こった事件を絡めて見事に時の流れを表現している。他の共演陣にも芸達者を配してなかなか面白い作りに仕上げてある。

自然なやり取りで進んでいく日常。

その日常を丁寧に描き、夫婦としての絆が強くなっていく様子が上手く出ていました。

リリーフランキーって、上手だったんですね。
淡々としているようで、でもとても大きな器を持っている人が、さり気なく描かれていました。

木村多江、上手い。
しっかり者が壊れていき、再生した時の顔が全然変わってきている。

今っていやなことあると簡単に別れちゃって、逃げちゃって、夫婦と言っても向き合おうとしない夫婦が多くて、そのことに対する警鐘かな、何て思ったし。

無神経なおにいちゃんは、でもやっぱり、お母さん、妹が大事で。

なんだか心がほんわかする映画でした。