エイジ・オブ・イノセンス

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ストーリーよりも風景・衣装が美しく、見て印象に残る映画ですね。

残念なのは「オリバー・ツイスト」が１９世紀のロンドンを生き生きと再現していたのに、この映画ではニューヨークの街並みが生きていないことです。

１８７０年代のニューヨーク上流階級。良家の子息である弁護士のニューランド・アーチャーが婚約者のメイの年上のいとこで、夫と別居する伯爵夫人エレンにかなり強引に言いよるようなストーリーです。

アーチャーはエレンの弱み（離婚したくてもできない、お金も貧弱）につけこむ感じでいやです。でも、奥さんになるメイが女の強みを発揮、スキャンダル直前のまったく絶妙のタイミングでアーチャーとエレンを引かせてしまう。

メイには脱帽です。スキャンダルを何よりもきらう社交界はこのゴシップを知りながら何もなかったように振舞います。

いちばん良かったのは、ニュー・ポートの海岸。灯台とヨット、夕陽を見つめる伯爵夫人。鳥類園、ニュー・ポートのアーチェリー大会も良かった。

アメリカ独立からの旧世代のニューヨーク上流階級はゆっくり没落し、アスター、バンダー・ビルト、モルガンなどの資産家たちに取って変わられます。原作者のエディス・ワートンも旧世代のお嬢さまで、１９２０年代の視点で過去を懐かしんだ作品ですね。この辺が味わえるともっといいね。

ちょいオススメです。
デイ=ルイスがいつにもまして布施明に見えてくる
上流階級ゴージャス系時代物。
着てるものや部屋の内装などもすごいですが、
とにかく料理がおいしそう〜。半分、料理の鉄人みたいかも。
私、基本的にマーティン・スコセッシ監督作品がダメなんですけど、
これには珍しく拒否反応がでませんでした。
ウィノナ・ライダーが誰かに似てる、誰かに似てると思ったら、
キーラ・ナイトレイに声がそっくり。
たぶんお互い相手のモノマネできると思います。
アゴが出てたり細いところもちょっと似てます。

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ハズレを何本か見た後でこういうやつを見るととても嬉しいですね。
先日見た「いつか晴れた日に」同様、なんていうことないといえばそれまでだけど、そこら辺の映画とは格調が違います。
見終わった後、しばし陶然として余韻に浸りました。そのまま珍しくエンドクレジットを見ているとナレーター、ジョアン・ウッドワードって出ていたみたいだですが、P・ニューマン夫人かな。

それにしても、メイ、恐さがジワジワとにじみ出て最後の方ではホラー的域に達しそうでした。これは男の見方で女性は別かも知れませんね。ニューランドの最初の立派な振る舞いと後の子供っぽさ、対するエレンの奔放、無邪気さと節度が魅力です。
また、このエレンの無邪気さとN.Y.の社交界の関係が、「デイジー・ミラー」の米欧を反対にした様な感じがするところも面白いところでありました。そこで（何がそこでなんだか）、ランラン翔子さんに一票。

予備知識なしで見たので女優陣に嬉しい驚き。
メイ役、えらく可愛い人だと思ったらW・ライダー、そしてご贔屓のM・ファイファーとご機嫌でした。

毎度のことながらこのタイトル、直訳の「無垢の時代」でいいと思うのだけど、もうカタカナはうんざりです。

ダニエル・デイ・ルイス、布施明に似すぎ。
マーティン・スコセッシはこの路線の作品を撮るのが実は向いているのではと思う。ヘンリー・ジェイムズものとか。そうしたらオスカー採れるかも・・・

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　巨匠マーティン・スコセッシと言えば、まずギャング映画「グッド・フェローズ」(1990)、「カジノ」(1995)、「ギャング・オブ・ニューヨーク」(2002)、次に「タクシー・ドライバー」(1976)、「レイジング・ブル」(1980) などの名作を思い起こすが、共通しているのは大なり小なり暴力が付き物。それがどうしたことだろう、こんな典雅でロマンチックな上流階級の恋愛物を監督するとは。。。　「こんな作品だってちゃんと出来るんだぞ」とその才能を披露したような作品である。ピューリッツァ賞作家イーディス・ウォートンの原作の映画化だが、ニューヨークの１９世紀末の上流階級を舞台にした、いわばアメリカの王朝物だ。

　お互いに心から惹かれ合うニューランド・アーチャー（ダニエル・デイ＝ルイス）とエレン・オレンスカ（ミッシェル・ファイファー）は、幼い頃に別れて再会したタイミングが悪かったばかりにお互いにニューヨークの上流社会のしがらみに妨げられ、その恋を貫くことができない。社交界という閉鎖的な社会であえぐ二人の悩ましい気持ちがどのシーンにもあふれている。道徳を守ろうとするからか、二人の恋はいよいよ燃え上がる。

　海辺で優雅に航行する大型帆船を見つめるエレンの後姿を見つめるニューランド（美しい映像です）、「ここで振り向いてくれたら。。。」とニューランドな念ずるがエレンは振り向こうとしない。声をかけずに引き返すニューランド。

　いよいよ二人で一線を越えてしまおうと誓い合った矢先に、ニューランドの妻メイ（ウィノナ・ライダー）は懐妊。自らニューヨークを立ち去る決意をしたエレンを絶句するニューランドが見送るシーンはまるで絵画のように美しく忘れることができない。他人行儀な愛想のいい微笑でニューランドに別れを告げるエレン、そして周りに立つ人々は二人の気持ちを熟知した上でエレンを抱えるようにして馬車に乗せる。馬車が出る時に決して振り向かないエレンは呆然とした表情で、その横顔を無言で見つめるしかないニューランド。

　年老いて成人した息子と共にパリに住むエレンを尋ねるニューランドは、息子が再三誘うのにエレンのアパートに入ろうとせずにエレンの部屋を外の公園から見上げるばかり。窓が動いて太陽が反射しニューランドはまぶしさに目を覆うが、その時に頭をよぎるのはあの海辺でこちらを振り向くエレンの姿。その窓の動きはメイドが閉めようとしていたのだ。

　あまりにペトペトにロマンチックだったためか大衆受けはせずに興行的にはいま一つだったとのこと。映画の端々に登場する室内の家具、絵画、美術品、たくさんの花束などの懲り様は凄まじい。この映画に登場する人物たちが大変センスのある人々であることをこれらの品々が物語る。それに何回も出て来る食事のシーンにも力を入れている。美しい食器とそれに盛り付ける料理を、真上から撮影したり、カメラアングルを変えて、風雅に、また美味しそうに見せている。現実の世界では誰かが金持ちになれば誰かが貧しくなる。しかし映画で金持ちの生活を堪能することは誰にも迷惑をかけない。これも映画の効用の一つだと思う。

　主役の３人の俳優たちはそれぞれの役にぴったりとはまっており、ミッシェル・ファイファーは気品を感じさせ、ウィノナ・ライダーはこの時２２歳で実にみずみずしく美しい。この手の映画は脇役たちがガッチリと固めて名演技をすることが多いが、この映画はこの３人の主役たちだけで十分に完成されているように思えた。

　長い年月を経て、必ず再評価され絶賛を得る名作であると思う。