北の橋

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パリのところどころに散らばる廃墟をめぐるすごろくゲーム。
登場人物たちはとっても真剣なのに、おかしくお茶目にみえる。
バチストとマリーはもちろん、ジュリアンやバイクに跨る謎の男がとても魅力的。

結局、誰の正体も明かされず、なんの解決もしないまま物語は幕を閉じてしまうけれど、
その現実と夢の間のまどろみの中で漂うかんじが心地いい。
死体さえも、現実味を帯びてこない奇妙な軽やかさで、二人はぐるぐるとパリを歩き回る。

小さいころ、行く先々に現れる小さな石ころや木切れを、
これは秘密の世界へ通じる鍵だとか、妖精と会話できるアイテムだとか、想像の世界の道具にたとえて遊んでいたのを思い出した。
信じればその人にとってそれは現実になる。

大人になって、そういう見えない世界に没頭することが減ってきているけれど、
この映画を見ながら、私も彼女たちと一緒にパリの街を歩き回ったような気持ちになりました。
誰かのたくらみの中にいると知りながら。

ラストシーンが好きです。
もう一回みようと思います。

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イントロダクションを読むと、バイクでパリの街を乗り回すようにスピード感溢れる冒険みたいな印象ですが・・・。はぐらかされた感じを持っても「始まりの後に向かうところ」が気になる映画です。

なにより革ジャン、ミニバイク姿のバチスト役パスカル・オジエの小鳥のさえずりのような、子猫のささやきのような声を聞いたら後をついて行きたい。離れがたい衝撃です。

危なげで消え入りそうなマリー（ビュル・オジエ）を守るかのように寄り添うバチスト（パスカル・オジエ ）。空想の世界と現実の世界の境界に埋もれるバチストをすくい上げるマリー。人の通らないパリの時間。パリの片隅。灰色の街。マリーのスカートの赤。断片だけの２人の数日間。
ストーリーなんか要らない。

ドラゴンの滑り台と戦うバチスト。自由で軽やかなのに寂しいバチスト。いつも敵に立ち向かう強いバチストなのに、どこか儚げな眼差しに射られてしまいました。

お母さんのビュル・オジエと違って、パスカル・オジエって女優さんをほとんど知らないので、？でしたが、彼女はこの映画の２、３年後に２６歳で病死したんですね。あの声をもっと聞きたい。

プロットはあっても、シナリオはないんじゃないか？と思わせる。
核心を突いた様な雑談にハッとさせられるところあれば、強さの象徴ライオンの像の周りをもうぐるぐる・・・ぐるぐる回ったり・・・
そうなんだ、パリってこんななんだよね。忘れてたよ。
私たちが囚われている（映画についても、またほかのことについても）いっさいのセオリーを忘れさせてくれる、奔放な映画。ファンタジーともサスペンスとも言い切れない、摩訶不思議。

所持金はどうしてるのとか
いったいそいつは誰なんだとか、
フダン沸きあがる疑問符もそっちのけ、
映画を俯瞰で観ることなくFin。
未来はどうなるのか？
愚問！
恐れ入る。

自由を求めて
拘束されて
自由になって
束縛に囚われ

自由を見つけて
二人になって
歩く街

一人で抱える事柄に挑み
支えてほしい人に会ってはまたサヨナラ
二人が面白く思えることに微笑み
つかず離れずでまたサヨナラ

挑む謎はうずまきの如く

リヴェット作品はは長い
長くて遠い
たどり着くまでの時間を持て余し
退屈も睡魔もひっくるめて運んでくる楽しさがある
振り返るといろんなことを詰め込んでいる
パッチワークみたいに
バラバラが繋がった一枚

勇ましいポーズと革ジャンと
その威勢のわりに
バチストの声がカワイイ

元囚人　元テロリストのわりに
マリーの風貌はふわふわしていて華奢
しかも怖がり

バランスがおかしな気がする
そこが絶妙に気を引き
物語を追っている感覚がなくなる

おすすめできない

世の中はわかりやすいジェットコースタードラマに慣らされているから

まるで石鹸みたい
ぎゅっと握るとスルリ手から飛び出して
コロコロと洗面台の上を転がる
そぉっと手のひらにのせたら
いい香り
大事に手の中で転がせば
きっと
何かを洗い流してくれましょう
そんな作品

これは製作されたのが1981年で、フランスでは1982年に公開されていますが
日本で公開されたのはその10年以上先の1993年です。


昔のパリを舞台にしたフランス映画を観ていると
パリって場末のほうは汚くて
街も今より味があったよなぁと思うことがよくあります。

古いフィルムで観るパリの町並みが薄暗く見えるのは
映像技術とか光の具合だけじゃなくて、実際の建物のトーンが薄汚れていて
今より黒ずんでいた、というのも要因のひとつなんですが。

(実際、ミッテラン大統領の時代の「グラン・プロジェ(パリ大改造計画)」のとき
パリの表通りの建築物はすす払いされ、洗われてかなり白くなりました)


パリの町は19世紀のオスマン時代の景観を残しつつ、
端っこの地域の古い建築物は取り壊されて
ずいぶんきれいに整備されたわけですが
この映画ではそんな失われたパリの端っこの風景がいたるところに出てきます。

最初のほうに凱旋門や、ラストタンゴ・イン・パリにも出てくる16区を結ぶビルアケム橋といった観光名所的な場所も出てくるのですが、
それより最後のほうに出てくる廃墟みたいな空き地が嫌に印象的なんですよね。

その廃墟の舞台になっているのが
今では開発されて近代的な大蔵省や映画館のあるベルシー地区だったり、
近未来的な公園施設ラ・ヴィレットだったりするから面白いです。

ラストあたりで出てくるドラゴンの巨大滑り台もラ・ヴィレットにある実際のモニュメントで
撮影当時は作っている最中だったみたいで、
今まさにぶっ壊している途中の建物なんかも映っているという。



それにしてもロメールの「満月の夜」で大人の女性という感じで印象的だった
パスカル・オジエがかわいらしいのにびっくり。
特に喋り方がほんとにあどけなくて。


「ここじゃない、どこか」を求めて彷徨う刑務所から出たばかりのマリーと
「出会ったのは運命」と言う不思議な少女バチスト。

これは「喪失」の物語なのかなぁと思いつつ眺めていたら
最後はとんでもない感じになっていって
マリーの最後はゴダールの「女と男のいる舗道」みたいにあっけなく
バチストのほうはというと、、、これまた絶句というか。


どういう経歴を持つ女性二人なのかなぁと思いつつ鑑賞していたのですが
だんだんと理屈とかストーリーはどうでもよくなってきて
物語のテンポに身をゆだねる感じが心地よく
告白すると、心地よさのあまり途中で意識を失いました(爆)


そんなに古い映画じゃないのに妙に画像は荒いし、
ラストシーンのあまりの落ちのなさ加減に腰がくだけそうになるけど
それでも、鑑賞後「いまいち」とは思えないのがリヴェット監督の底力か。
ほんとは、こういう作品は映画館でじっくり観たいものです。