暴走機関車

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　脱獄囚が何とか機関車に乗ったら、それが暴走してこのままだと脱線して化学工場が大爆発するぞとなる話。

　猛吹雪の中を男たちがガチガチに凍った機関車を止めようとするという画面から男臭さが伝わってくる作品でした。

　舞台は機関車の車内と機関車を止めようとする司令部の対応というもので室内劇を見ているかのようでした。機関車を止めるというのがテーマにはなっていますが、ほとんどが主人公の脱獄囚と彼を追いかける刑務所長との戦いに比重が置かれていて、機関車が主役っぽいけどそういう風にはなっていないと思いました。

　男と男の戦いであり、若い脱獄囚と途中で参加するヒロインも主人公を止めることができない野獣のような男でそれをジョン・ヴォイドさんがしっかりと演じているように思えました。

　ただ機関車を止めるハラハラドキドキも対向車線との激突するのか?　とか橋を渡れるのか?　とか一応の設定がありますが、そこらへんのリアリティというのはあまり感じられず、むしろ刑務所長とかの行動は漫画的でついていけなかったりも感じてしまいました。

　とはいえ、男たちの男気みたいなのを感じられる映画でした。

ジョンヴォイトのファンです。
彼の初期の作品〜これくらいまでの作品が大好きです。

あの顔相、目つき、その時々によって変わる演技に
どんどん魅せられます。
彼は作品によって全く違う人物になれる、選ばれし
演者だと思います。

ストーリーは単純にわかりやすい映画でしたが、
あの豪雪の中での演技に、セットには圧巻でした。
もう少し、デカのボスとの因縁や彼がどういうふうに
監獄で英雄だったのかの部分が知りたかったなと思いました。

本当の自由とは本人にしか分かり得ないものなのだと
胸に詰まるラストでした。

レベッカ・デモーネイ全作踏破予定の２作目。1985年製作。25歳。

この人は本当はブルネットなんだ！
この映画以外はみんなブロンドなんだけど、青い眼のブルネットはいないはずだが…どっちでも良い、奇麗なら。

音楽が良い。ほとんど「運転士のいない機関車が爆走するシーン」だが、音楽がそれを飽きさせない。ゴジラでも出てきそうな音楽だ。

話は単純。誰も何も信じない若いほうの脱獄囚（エリック・ロバーツ）と、素直に希望を信じている運転助手（レベッカ・デモーネイ）とのセリフの対比が一時的に面白かったが、演出は「機関車の暴走」に軸足がかかっており、それ以上のものは無かった。

この「コントロールできない暴走機関車」が何かを暗示しているのか、とも思ったけど、眼と心はレベッカに集中してしまい余計な事は考えらずに終わってしまった。ラストはなんだかヘミングウェイ風だった。（観れば分かります）

ブルネットは意外だったが、レベッカのディープなファンなら外せないだろう。ストーリーについての分析は他のレビュアーさんにおまかせ。

※ジョン・ヴォイトとエリック・ロバーツは揃ってオスカーノミネート。獲れませんでしたが。意外とメジャーな映画なの？しかしカルト・クラシックと言えるほどの物は無いし。

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ジョン・ヴォイトの最高傑作。
刑務所で３年間も独房に閉じ込められていたマーニーという男を演じている。
経歴についてはまるで説明がないが、観ているうちにどういう人生を送ってきたかが見えてくる。
頭脳明晰でガッツのカタマリのような男だっただけに平凡な人生を送ることができず、犯罪者になるしかなかったわけだが、性根は悪人ではない。

見どころはたくさんあるが、強烈なシーンが２つある。
一緒に脱走した若い兄ちゃんが「オレはこれからラスベガスに行って大金を稼いでいい女をはべらすんだ」と夢を語るシーンがひとつ目である。
話を聞いたマーニーは、「そんな夢はありえない」と言う。「オマエがこれからやることは就職だ」と言い、便所掃除のような汚い仕事でもなんでもやるしかないし、掃除が終わって上司が見に来たら、その上司の目を見てはいかんと言う。犯罪者を怖れる上司を怖がらせてはいかんと言う。だからずっと下を向いていて、上司が偉そうに「ここに汚れが残ってる」と言ったら一生懸命そこを拭くんだ・・という話を目の色を変えて語る。それができれば大会社の社長にでも何にでもなれる・・と言う。そこで兄ちゃんが「あんたにはそれができるのか？！」と訊ねると、「やれればよかった・・」と、マーニーは後悔と怒りの入り混じった表情を浮かべる。
すごい迫力の演技で、ジョン・ヴォイドの真骨頂を観たっていう気がした。

もうひとつの強烈なシーンはその兄ちゃんが暴走する列車（４両編成）の先頭の機関車に乗り込もうとして失敗した後のところ。
兄ちゃんはボクサーでまだ若く、刑務所内のチャンピオンだった。
運動神経もマーニーよりずっといい。
だが、外気温は零下であり、風にも当たる。落っこちれば死ぬ。
先頭車両に乗り移るにはツルツルのボディをへつってジャンプしなければならなかった。
兄ちゃんは何度かトライしてあきらめて戻ってきた。
すると、マーニーはドアを開けず「もう１回やれ！　オトコを見せろ！」と怒鳴りまくる。
それを横で見ていたレベッカ・デモーネイはマーニーにつかみかかって兄ちゃんを中に入れる。すると、マーニーは「この根性ナシめが！」と兄ちゃんを殴り倒して足で蹴りまくる。すると、レベッカは、マーニーの怪我した左手に噛みつく。で、「あんたは自分が助かりたくて他人を利用してる！」と罵詈雑言を放ち、「このアニマル！」と叫ぶ。
するとマーニーは言う。
「もっと悪い。人間だ・・」
人間は動物よりもずっと性悪だというのである。
ガツンとくるセリフで最後に観てから３５年もたってるが忘れられない。で、今回もう１回観たら、やっぱりしびれた。

泣けるのは、その後にマーニーが自分で先頭の機関車へ乗り移ろうとして成功するところ。このとき、連結器に左手が挟まり、左手の指が４本ちぎれる。が、そこから這い上がって先頭車両に乗り込む。
先頭の機関車のエンジンを止めなければ３人とも死ぬ。
マーニーは自分が助かりたくて、それだけで兄ちゃんを怒鳴っていたわけではないのだ。
これがやれなきゃオマエも死ぬんだ！　オレがオマエだったら絶体にやれた・・！ この根性ナシめ！ ってところで腹が立って仕方がなかったのだ。
で、実際にやってみせるのである。

すごいヤツ・・って感じがビジビシと伝わって来た。

ちなみに、この作品は黒沢明が書いた脚本を原作にしている。
ハリウッド映画として撮影されることになったのだが、ハリウッド側が翻訳のために出したシナリオライターが余計なことを言い出した。
登場人物の生い立ちをシーンの合間に挿入しなくてはダメだと言うのである。
黒沢は腹を立てて「やめた」となり、結局は撮影に入るまえに企画が流れた。
この作品がどこまで黒沢の脚本を使っているのかわからないが、マーニーや兄ちゃんやレベッカの生い立ちを描いたシーンはなかった。

『シャークトパス(2010)』に出ていたエリック・ロバーツを見て、本作品を再鑑賞。その昔、試写会で観て以来だから、久しぶりだ。たっぷり三十年。私もずいぶん歳をとった。(笑)

“暴走する列車”の話しは好きだ。『大陸横断超特急(1976)』『アンストッパブル(2010)』、特にＴＶＭ『暴走パニック超特急(1979)』はお気に入り。
そう言えば、スティーブン・セガール主演作に『暴走特急(1995)』なんてのもあったな。(笑)
そう考えると、本作品なんか何度も観ていておかしくないはずなのに、不思議だ。

――刑務所を脱獄した２人の囚人が、操車場を出ようとしている列車に乗り込む。
しかし、運転手が心臓発作で倒れ、機関車は連結された３両を引いて走り始めてしまう。
……というお話し。

当時は、ソ連の映画かと思っていた。監督が、アンドレイ・コンチャロフスキーだったせいもある。「誰だ、こいつ？」と思っていたら、ニキータ・ミハルコフのお兄さんだった。(笑)　“ミハルコフ”ってのは、ミドルネームらしい。アンドレイ・ミハルコフ・コンチャロフスキーってのが、正しい表記になる。

その後、シルベスター・スタローンとカート・ラッセルが共演した『デッドフォール(1989)』を撮り上げるが、すっかり“ハリウッド”ナイズされていた。とても同じ監督が撮った作品には見えなかった。
そう言えば、あの作品はＳ．スタローンとアーノルド・シュワルツェネッガーの初共演作品として企画されたものだった。
企画は流れてしまい、実現したのは、2013年の『大脱出』。ファンは24年も待たなければならなかった。気の長い話しだ。(笑)

終始、吹雪が舞い、薄暗い。色は意味を失い、音は吸収されて響かない。こんな土地に希望があるとは、とても思えない。
それが意図的であることは言うまでもない。主人公マニーを取り巻く環境であり、心象風景でもある。

所長の圧政の中、ジョン・ボイト演じるマニーが、抵抗を繰り返す。折れない心が、囚人たちの希望になっている。
そうした背景の中、マニーは所長との対決に臨むわけだが、やや所長の存在感が薄い。Ｊ．ボイトの演技が際立っていたから、余計にそう思える。

その希望にすがりつくように一緒に脱獄する囚人バックを演じるのが、エリック・ロバーツ。冒頭、ボクシングの場面があるが、いい男だ。人気があったのも頷ける。

たまたま列車の中にいて巻き込まれた女性サラをレベッカ・デモーネイが演じる。
なぁんとなく、Ｒ．デモーネイってホラー映画に出演しているイメージが強い。『ゆりかごを揺らす手(1992)』のせいだろうか、不思議だ。(汗)

ベースとなっているのは、黒澤明、菊島隆三らが書いた脚本とのこと。どこまでオリジナルが活かされているのか分からないが、骨太な仕上がりになっている。
暴走する機関車を低い位置からとらえたカメラの迫力は、いま観ても、いい感じだ。レストアして再販して欲しいと思う。
黒澤ファンを自認するアンドレイ・コンチャロフスキー監督らしい出来映えだった。

オススメ！