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よく我慢したな！

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レイチェル・ワイズとアンソニー・ホプキンスの名前だけで借りたんですが（ジュード・ロウも出てました）なかなか面白くて、すぐウィキを当たってみたら何と原作はアルトゥル・シュニッツラーの戯曲「輪舞」だそうで。シュニッツラーって読んだことありませんが、以前キューブリックの遺作「アイズ・ワイド・シャット」の原作も彼だ、と教わってウィキ調べてみたことがあるんです。19世紀末から20世紀初頭に戯曲や小説書いてたオーストリアの作家で、本業は医者というインテリですが、当時としてはかなり過激で不道徳な性倫理論者だったらしく「アイズ…」にしても本作品の原作「輪舞」（本作が3回目の映画化だそうで前回は1964年ロジェ・ヴァディム監督がジェーン・フォンダとの結婚直前に撮った作品。私は昔観てます）にしても、不倫とか行きずりのセックスがやたら出て来るところは確かに「不道徳」かもしれないけど、21世紀の現在では全然「過激」感は無く、その面では「原作」云々言われてもあんまりピンと来ないですねぇ（笑）。
しかし「輪舞（ロンド）」という「社交ダンス」のパターン（フォークダンスの「オクラホマ・ミキサー」を思い出すと分かりやすい。相手（パートナー）がどんどん替わって行く）を「恋愛、セックス」のイメージに重ねたところは「演劇的（映画的）」アイデアとして大変面白いのは今も昔も変わってない。「群像劇」という「複数のエピソードの集合」における「繋ぎ」としても面白いけど、何と言っても主人公の一人称目線では（相手がコロコロ変わるので）「無常」とも言える世界が、観客の三人称（客観）目線には「閉じた世界での定番」と映る、というところが実に皮肉で物悲しくそして愛しいから「面白い」。
これぞ「エスプリ」って感じですが、この映画「パリ」が舞台の一つにはなってるけど「フランス映画」じゃありません。監督のフェルナンド・メイレレスはブラジル人ですし（「ナイロビの蜂」でレイチェルがアカデミー助演女優賞獲ってます）、脚本のピーター・モーガンはイギリス人（「クィーン」とか「ラスト・キング・オブ・スコットランド」の実力派）です。レイチェル、アンソニー、ジュードはイギリス人ですが各エピソードで主役を演ずるのはブラジル人、ロシア人、スロバキア人だったりする。パリで恋をするのはアルジェリア人の歯科医とロシア人の主婦だし、デンバー国際空港で「危険な恋」に落ちそうになるのは仮釈放中の性犯罪者のアメリカ男と傷心で帰国途上のブラジル女です。実に多彩な言語が飛び交い、政治、宗教、文化、経済の事情が各々異なることも垣間見えて「面白い」んだけど、不思議に「ごった煮」感は無い。言葉も宗教も、倫理観や道徳観もそれぞれ違う（ということは「不道徳」「不倫」の定義もそれぞれ違う）けれど、男と女はいとも容易く恋に落ちて、すぐにまた別れがやって来て、次々に相手が交替する。まるで終わりの無い「輪舞」のように。古いシュニッツラーのメッセージはしっかりと生き続けているワケですね（きっと）。良い映画だと思いました。

どんな内容なのか　知らずに観たんですが　私の好きな内容でした。　しかも　みんなつながってる感じで　面白かったです。
こんな日常的な話は　面白いです
冷や冷やした場面もあったんですが　一番良かったのは　性犯罪者の彼が　ガマンしたこと。　ホッとしました。
嫌なやつは　制裁を受け　みんな　HAPPY　になった・・・・そんな　内容で　面白かったです。
どの道を選ぶかで　人生はかわるな〜って　思いました。

見せ場はなし。ただ、雰囲気がいい。ストーリーというほどのものがないのに、なんとなく最後まで飽きずに観た。役者の存在感で見せる映画。歌で言えばシャンソンみたいなもの。

何人もの登場人物が交差する･･･のかと思ったらスルーｗ

誰かに的を絞った方がよかったと思う。