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人気ミステリー作家・東野圭吾の同名小説を映画化した社会派ドラマ。兄が強盗殺人を犯したことでいわれなき差別に苦しむ主人公の姿を通して、加害者の家族をとりまく社会のあり様を真摯なまなざしで見つめる。主演は「電車男」の山田孝之、共演に玉山鉄二、沢尻エリカ。川崎のリサイクル工場で働く青年、武島直貴。積極的に話しかけてくる食堂の配膳係・由美子とも打ち解けることなく、人目を避けて生きる彼にはある秘密があった。兄は強盗殺人を犯し、無期懲役で服役しているのだった。しかし、やがて工場でも兄のことが明るみに出てしまう…。
人気ミステリー作家・東野圭吾の同名小説を映画化した社会派ドラマ。兄が強盗殺人を犯したことでいわれなき差別に苦しむ主人公の姿を通して、加害者の家族をとりまく社会のあり様を真摯なまなざしで見つめる。主演は「電車男」の山田孝之、共演に玉山鉄二、沢尻エリカ。川崎のリサイクル工場で働く青年、武島直貴。積極的に話しかけてくる食堂の配膳係・由美子とも打ち解けることなく、人目を避けて生きる彼にはある秘密があった。兄は強盗殺人を犯し、無期懲役で服役しているのだった。しかし、やがて工場でも兄のことが明るみに出てしまう…。
製作年: |
2006年 |
---|---|
製作国: |
日本 |
収録時間: | 字幕: | 音声: |
---|---|---|
121分 | 日本語英語 | 1:ドルビーデジタル/ステレオ/日本語 |
レイティング: | 記番: | レンタル開始日: |
NKDN98 | 2007年04月27日 | |
在庫枚数 | 1位登録者: | 2位登録者: |
40枚 | 0人 | 0人 |
収録時間:
121分
字幕:
日本語英語
音声:
1:ドルビーデジタル/ステレオ/日本語
レイティング:
記番:
NKDN98
レンタル開始日:
2007年04月27日
在庫枚数
40枚
1位登録者:
0人
2位登録者:
0人
DVD
収録時間: | 字幕: | 音声: |
---|---|---|
121分 | 日本語英語 | 1:ドルビーデジタル/ステレオ/日本語 |
レイティング: | 記番: | レンタル開始日: |
NKDN98 | 2007年04月27日 | |
在庫枚数 | 1位登録者: | 2位登録者: |
40枚 | 0人 | 0人 |
収録時間:
121分
字幕:
日本語英語
音声:
1:ドルビーデジタル/ステレオ/日本語
レイティング:
記番:
NKDN98
レンタル開始日:
2007年04月27日
在庫枚数
40枚
1位登録者:
0人
2位登録者:
0人
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ひとが罪を犯すとき、その精神状態は一体どうなっているのだろう?
兄の剛志(玉山鉄二)は弟の直貴(山田孝之)を大学に行かせてやりたくて、金持ちの家に盗みに入った。
いくら資産家の家だからといって、大学の入学金や授業料を払うほどの大金が家に置いてある筈もなく、その場しのぎの現金を得るために、成り行きとは言え殺人まで犯すなんて、到底、まともな精神状態ではなかったのだろう。
自分自身のためではなく弟のためだったと言っても、何の言い訳にもならず、浅はかで愚かな行為でしかなかった。
大学に行かせてやりたかった弟は、結局、大学にも行けず、世間から殺人犯の弟というレッテルを貼られ、職も住所も転々としなければならなくなってしまった。
直貴は、”兄は自分のために罪を犯した”という重荷をも背負ってしまったのだ。
「服役は罪を償うためではなく、罰なのだ」という意見に同感だ。
罰を受けながら、犯した罪の重さや人の命の重さを思い知るための場所なのだと思う。肉親も傷口を舐めてやる前に、あえて塩を擦り込んでやるくらいの荒療治が必要なのではないだろうか?
その証拠に、直貴が出した最後の手紙で、剛志の行為が直貴をどんな状況に追い込み、辛いめに遭わせてきたかを初めて知ったのだから。
被害者の息子が「もう終わりにしよう」と言った言葉は、深いと思う。
決して許したのではなく、直貴を気の毒に感じたのでもないと思う。
今までの剛志からの手紙は、彼にとっての般若心経だったのだと受けとめ、今回が最後だという手紙を読んで、剛志の罪は、償う事も許される事もないのだと悟り、自らに罰を課す決心をしたのが見て取れたのだろう。
直貴が親友と連れ立って、兄が服役中の刑務所に慰問に行くが、その時の兄の手を合わせる姿が痛々しい。
直貴が漫才のネタに紛らせて、「それでも兄貴は兄貴だから」と気持ちを伝える姿もまた痛々しかった。
憎もうとしても、縁を切ろうとしても、どうしても断ち切れない血のつながりや情があるのだと思う。
世間の容赦ない仕打ちと、犯罪者の家族にまで加えてくる制裁が、傍目には理不尽なことに映るけれど、それは「バッシング」と同じく、弱みを持つ人間の足元を見ているのだ。
防衛本能といえば聞こえはいいが、要するに臭い物には蓋をするという事だろう。立場の強いものが、弱いものに有無を言わせず、不都合なものやマイナス要素を排除していくという事なのだろう。
私は初め由美子(沢尻エリカ)が嫉妬して、ネット上に直貴の事を流したのだと誤解していたが、一番、しっかりと現実を見据えて闘っていたのは、彼女だった。
工場の先輩の倉田(田中要次)に前科者の置かれた立場を語らせ、会長(杉浦直樹)や朝美の父(風間杜夫)に世間の考えを語らせながら、直貴やその家族を孤立させていくのだが、救いは中学時代からのコンビだった祐輔の友情と由美子の強さだった。
端々に胸に響く台詞を散りばめながら、涙を誘うストーリーだったが、割り切れない思いがつきまとっている。
それは、事件を起こすまで、この兄弟が寄り添いながら真面目に生きてきた、普通のいい人だったからだと思う。
いっそのこと、同情の余地もない位に残忍な犯人であったなら、剛志を責めることに変な後ろめたさを感じることはなかっただろう。
あるいは、正当防衛による殺人であったなら、加害者の家族に向けられる世間の冷たい視線から、見当違いであると弁護してやる事が、できただろうと思う。
刑務所から送られてくる手紙に、検閲のサクラのスタンプが押してある事が、すでに家族にも課せられた制裁の象徴に感じた。
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めちゃくちゃええ役やん。大阪弁が変やけど、それは許したるわ。
JUCEさんが、玉鉄も吹石も関西人なのだからもうちょっと指導してあげてもよかったかなとおっしゃっていますが、あの、立派に育ってしまわれたエリカ様に指導出来る人なんて、もうどこにもいないと思われます。
さてこの映画、「手紙」というからには、刑務所にいる兄貴と外の世界の弟との往復書簡で成り立っているのかな、安直な題名をつけたなと高を括っていたのですが、観ているうちにそうではないことを思い知らされました。
弟の苦労も知らず、獄中の兄から子供時代を懐かしむような少しのんきとも思える文面の「手紙」、パソコンで打たれた文字こそ冷たく見えるけれども真心のこもった優しい兄宛の「手紙」、会長宛に届けられた切々たる願いの「手紙」、最後通告のような悲しい「手紙」、そして初めて真の贖罪の意味が解ったことを打ち明ける「手紙」
この「手紙」という題名は深い。深いです。
作品中にはよく差別という言葉が使われますが、周りの人間たちが離れていくのは、私が思うに、差別とは少しニュアンスが違って、朝美の父親の言う「犯罪者の弟というだけでその存在に怯え不快に思う」罰を受けるべきは犯罪者自身であってその家族には何の責任も無い。それは頭ではよく理解しているのです。要は怖いのです。出来れば近づきたくないのです。それが本音だと思います。
罪を犯せば本人はもとより家族までその後の人生が狂ってしまう。それぐらい大変なことなのです。
被害者宅に6年間絶える事なく毎月のように送られていた「手紙」。
事件のことを忘れようにもそれを見る度に、思い出さざるを得ない。
何と辛かったことでしょう。
「もうこれでいいと思う。終わりにしよう、何もかも」
「お互いに長かったな」
そんな言葉に今まで堅く結ばれていた心の結び目がほぐれたような気がしました。
検閲印と同じ桜の花が咲く刑務所
薄暗い服役囚が並ぶ列の中に、合掌し、咽び泣く兄を見て、熱い涙が頬をつたいました。
そしてこれからも、長く険しい道は続くのです。
このレビューは気に入りましたか? 10人の会員が気に入ったと投稿しています
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私は「毎日新聞の日曜版」で原作を読んでいました。てっきりミステリーだと思ったのにそうではないこと、週に一度の掲載であるため物語のスピードが遅々としていることから、あまりノレない作品であったというのが当時の印象。ところが、映画作品として一気に見ると、タイトルである「手紙」の持つ意味がしっかりとクローズアップされていて、とっても見応えがありました。良かったです。
犯罪者の家族、被害者、そして社会の有り様を考えさせる映画ながら、私が最も感じたのは「手紙」が持つ力です。本作における「手紙」のメインは兄と弟が交わすもの。しかし、それではない2つの手紙が物語を実にドラマチックに仕上げていた。一つは、由美子が会長に宛てた手紙。そして、もう一つは剛志が被害者の息子に宛てた手紙。この2つの手紙が、淡々とした物語をぐんと突き動かす。「手紙」という現代においては実にアナログな代物がどれほどの力を持っているかということを我々に見せつけるのです。
兄弟間ではない「手紙」の紹介者、杉浦直樹と吹越満が短い出演時間ながら、大きな存在感を放っています。彼らの誠実な演技がこのイレギュラーな手紙の持つ意味合いをじっくりと丹念に我々の心に染みこませる。刑務所でのラストシーンも感動的ですが、私は由美子が会長に宛てた手紙が最も心に響いた。それは当事者ではない会長が倉庫の片隅でひっそりと語るからこそ、リアリティを持って響いてくる言葉でした。
それにしても、沢尻エリカの存在感が光っている。原作の由美子は直貴を支える影のような存在であったのに対し、映画の由美子は女性としての芯の強さに加えて華やぎがある。彼女の華やぎはこの暗い物語そのものにも花を与えているし、常に日陰の存在でいようとした直貴を胸張って生きる人間に変えるための太陽そのもの。彼女の演技力の幅広さを見れば少々下手な関西弁など一向に気にならない。むしろ原作にないイメージをキャラクターに与えていることに驚く。何かにつけて比較されているが、このところワンパターン気味の長澤まさみを一気に引き離すんじゃないでしょうか。
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ユーザーレビュー:394件
投稿日
2008/02/19
レビュアー
kazupon※このユーザーレビューは作品の内容に関する記述が含まれています。
ひとが罪を犯すとき、その精神状態は一体どうなっているのだろう?
兄の剛志(玉山鉄二)は弟の直貴(山田孝之)を大学に行かせてやりたくて、金持ちの家に盗みに入った。
いくら資産家の家だからといって、大学の入学金や授業料を払うほどの大金が家に置いてある筈もなく、その場しのぎの現金を得るために、成り行きとは言え殺人まで犯すなんて、到底、まともな精神状態ではなかったのだろう。
自分自身のためではなく弟のためだったと言っても、何の言い訳にもならず、浅はかで愚かな行為でしかなかった。
大学に行かせてやりたかった弟は、結局、大学にも行けず、世間から殺人犯の弟というレッテルを貼られ、職も住所も転々としなければならなくなってしまった。
直貴は、”兄は自分のために罪を犯した”という重荷をも背負ってしまったのだ。
「服役は罪を償うためではなく、罰なのだ」という意見に同感だ。
罰を受けながら、犯した罪の重さや人の命の重さを思い知るための場所なのだと思う。肉親も傷口を舐めてやる前に、あえて塩を擦り込んでやるくらいの荒療治が必要なのではないだろうか?
その証拠に、直貴が出した最後の手紙で、剛志の行為が直貴をどんな状況に追い込み、辛いめに遭わせてきたかを初めて知ったのだから。
被害者の息子が「もう終わりにしよう」と言った言葉は、深いと思う。
決して許したのではなく、直貴を気の毒に感じたのでもないと思う。
今までの剛志からの手紙は、彼にとっての般若心経だったのだと受けとめ、今回が最後だという手紙を読んで、剛志の罪は、償う事も許される事もないのだと悟り、自らに罰を課す決心をしたのが見て取れたのだろう。
直貴が親友と連れ立って、兄が服役中の刑務所に慰問に行くが、その時の兄の手を合わせる姿が痛々しい。
直貴が漫才のネタに紛らせて、「それでも兄貴は兄貴だから」と気持ちを伝える姿もまた痛々しかった。
憎もうとしても、縁を切ろうとしても、どうしても断ち切れない血のつながりや情があるのだと思う。
世間の容赦ない仕打ちと、犯罪者の家族にまで加えてくる制裁が、傍目には理不尽なことに映るけれど、それは「バッシング」と同じく、弱みを持つ人間の足元を見ているのだ。
防衛本能といえば聞こえはいいが、要するに臭い物には蓋をするという事だろう。立場の強いものが、弱いものに有無を言わせず、不都合なものやマイナス要素を排除していくという事なのだろう。
私は初め由美子(沢尻エリカ)が嫉妬して、ネット上に直貴の事を流したのだと誤解していたが、一番、しっかりと現実を見据えて闘っていたのは、彼女だった。
工場の先輩の倉田(田中要次)に前科者の置かれた立場を語らせ、会長(杉浦直樹)や朝美の父(風間杜夫)に世間の考えを語らせながら、直貴やその家族を孤立させていくのだが、救いは中学時代からのコンビだった祐輔の友情と由美子の強さだった。
端々に胸に響く台詞を散りばめながら、涙を誘うストーリーだったが、割り切れない思いがつきまとっている。
それは、事件を起こすまで、この兄弟が寄り添いながら真面目に生きてきた、普通のいい人だったからだと思う。
いっそのこと、同情の余地もない位に残忍な犯人であったなら、剛志を責めることに変な後ろめたさを感じることはなかっただろう。
あるいは、正当防衛による殺人であったなら、加害者の家族に向けられる世間の冷たい視線から、見当違いであると弁護してやる事が、できただろうと思う。
刑務所から送られてくる手紙に、検閲のサクラのスタンプが押してある事が、すでに家族にも課せられた制裁の象徴に感じた。
投稿日
2007/07/22
レビュアー
おうち大好き※このユーザーレビューは作品の内容に関する記述が含まれています。
めちゃくちゃええ役やん。大阪弁が変やけど、それは許したるわ。
JUCEさんが、玉鉄も吹石も関西人なのだからもうちょっと指導してあげてもよかったかなとおっしゃっていますが、あの、立派に育ってしまわれたエリカ様に指導出来る人なんて、もうどこにもいないと思われます。
さてこの映画、「手紙」というからには、刑務所にいる兄貴と外の世界の弟との往復書簡で成り立っているのかな、安直な題名をつけたなと高を括っていたのですが、観ているうちにそうではないことを思い知らされました。
弟の苦労も知らず、獄中の兄から子供時代を懐かしむような少しのんきとも思える文面の「手紙」、パソコンで打たれた文字こそ冷たく見えるけれども真心のこもった優しい兄宛の「手紙」、会長宛に届けられた切々たる願いの「手紙」、最後通告のような悲しい「手紙」、そして初めて真の贖罪の意味が解ったことを打ち明ける「手紙」
この「手紙」という題名は深い。深いです。
作品中にはよく差別という言葉が使われますが、周りの人間たちが離れていくのは、私が思うに、差別とは少しニュアンスが違って、朝美の父親の言う「犯罪者の弟というだけでその存在に怯え不快に思う」罰を受けるべきは犯罪者自身であってその家族には何の責任も無い。それは頭ではよく理解しているのです。要は怖いのです。出来れば近づきたくないのです。それが本音だと思います。
罪を犯せば本人はもとより家族までその後の人生が狂ってしまう。それぐらい大変なことなのです。
被害者宅に6年間絶える事なく毎月のように送られていた「手紙」。
事件のことを忘れようにもそれを見る度に、思い出さざるを得ない。
何と辛かったことでしょう。
「もうこれでいいと思う。終わりにしよう、何もかも」
「お互いに長かったな」
そんな言葉に今まで堅く結ばれていた心の結び目がほぐれたような気がしました。
検閲印と同じ桜の花が咲く刑務所
薄暗い服役囚が並ぶ列の中に、合掌し、咽び泣く兄を見て、熱い涙が頬をつたいました。
そしてこれからも、長く険しい道は続くのです。
投稿日
2007/06/13
レビュアー
ガラリーナ※このユーザーレビューは作品の内容に関する記述が含まれています。
私は「毎日新聞の日曜版」で原作を読んでいました。てっきりミステリーだと思ったのにそうではないこと、週に一度の掲載であるため物語のスピードが遅々としていることから、あまりノレない作品であったというのが当時の印象。ところが、映画作品として一気に見ると、タイトルである「手紙」の持つ意味がしっかりとクローズアップされていて、とっても見応えがありました。良かったです。
犯罪者の家族、被害者、そして社会の有り様を考えさせる映画ながら、私が最も感じたのは「手紙」が持つ力です。本作における「手紙」のメインは兄と弟が交わすもの。しかし、それではない2つの手紙が物語を実にドラマチックに仕上げていた。一つは、由美子が会長に宛てた手紙。そして、もう一つは剛志が被害者の息子に宛てた手紙。この2つの手紙が、淡々とした物語をぐんと突き動かす。「手紙」という現代においては実にアナログな代物がどれほどの力を持っているかということを我々に見せつけるのです。
兄弟間ではない「手紙」の紹介者、杉浦直樹と吹越満が短い出演時間ながら、大きな存在感を放っています。彼らの誠実な演技がこのイレギュラーな手紙の持つ意味合いをじっくりと丹念に我々の心に染みこませる。刑務所でのラストシーンも感動的ですが、私は由美子が会長に宛てた手紙が最も心に響いた。それは当事者ではない会長が倉庫の片隅でひっそりと語るからこそ、リアリティを持って響いてくる言葉でした。
それにしても、沢尻エリカの存在感が光っている。原作の由美子は直貴を支える影のような存在であったのに対し、映画の由美子は女性としての芯の強さに加えて華やぎがある。彼女の華やぎはこの暗い物語そのものにも花を与えているし、常に日陰の存在でいようとした直貴を胸張って生きる人間に変えるための太陽そのもの。彼女の演技力の幅広さを見れば少々下手な関西弁など一向に気にならない。むしろ原作にないイメージをキャラクターに与えていることに驚く。何かにつけて比較されているが、このところワンパターン気味の長澤まさみを一気に引き離すんじゃないでしょうか。
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