ＷＸＩＩＩ　機動警察パトレイバー

　あなたは愛しい人のすべてを愛せるだろうか。歌のセリフに「指先までも愛している」とかいうのがあったと思うが、爪の先まで、髪の毛の一本まで愛することができるだろうか。あるいは、愛した人の痕跡ですら、愛せるだろうか。

　これは、哀しい愛の物語だ。愛する者を喪った女の絶望的な孤独と悲しみが生んだ、愛の奇跡と愛の醜さと愛のエゴイズムを描いた作品だ。パトレイバーなんて関係ない。それは話のついでに登場するだけ。パトレイバーというロボット型機械と怪物との戦いを描いた怪獣アニメには違いないが、怪獣映画につきものの華やかさや明るさがない。タッチは乾いていて、その上画面の動きは躍動的で素晴らしく、実写で観るよりも遙かにリアルで迫力があり、細部に演出の手が行き届いた配慮があり、女性科学者の悲しみが胸に迫る佳作だ。

　夫を事故で喪い、幼い娘を癌で喪った女性が、孤独に耐えてすがりついた愛の妄想は、醜い怪物を育てた。愛とはこのように醜いものなのかも知れない。たとえその愛が無償の母の愛だとしても、愛の真実とはかくも醜いものなのかもしれない。

　喪失感が色濃く漂う一人の部屋。女は冷たい箱のような部屋で、亡くした子どもの想い出だけにひたって生きる。愛した者の痕跡さえあれば、どんな姿であろうとも、たとえ廃棄物でも、彼女は＜それ＞を愛し破滅へと堕ちていった。若い男の新しい愛も彼女を引き留めることはできない。

　そして、愛の亡霊である怪物は、美しいピアノの調べに誘い出されて邪悪なその姿を現す。愛される側も無垢な存在ではいられない、この不条理。

　レイバーの装甲が剥がれ落ちた時にハラリと見えた怪物の生身の姿には、思わず息を飲んだ。「かわいそう過ぎる」と。
　母の愛は権力の陰謀に消費された。いや、権力のほうこそ、母の愛に翻弄されたと言える。そのどちらもの犠牲になったのが、愛される側の「廃棄物13号」。

　話のおもしろさは第二作の方が勝るだろう。でも、わたしはこっちの方が好き。こんなに哀しい怪獣映画は初めて観た。ウルトラマンの「ジャミラ」に匹敵する悲しさだ。一人でしみじみ観てください。

ご存じ機動警察パトレイバーの、映画化３作目。

といっても、パトレイバーはほとんど出てきません。
ストーリー上も、いてもいなくても……といった程度の存在。

シリーズの持っていたキャラクターやストーリーを活かすのではなく、
その「世界観」こそを引き継ごうとした作品じゃないかと思うんですが、
ロケハンにあまりに熱心すぎて取り組んだためか、
東京がさっぱり未来都市に見えません。

あ、１９９９年設定だから既に過去なのか（笑）


丁寧な画像と、
丁寧なキャラ描写（ただし本編では脇も脇だった刑事について）
丁寧な物語。

ストーリーも、脚本が漫画家の「とり・みき」なんですが、
よく健闘してるとは思います。


２の時からそういう傾向はありましたけど、
いよいよ他人に勧めにくい作風になってしまいました。
面白くなくて勧められないならともかく、
面白いんだけど人を選ぶ作品です。
前知識もかなり必要。

うーん、こういう作品はどう評価すればいいんだろう。

まあまあ面白かったです。
実は原作を先に読んだことがあるので、すでに終了してかなり時間の経った原作の１つのエピソードを、なぜわざわざ映画化する意義があるのか、今ひとつ疑問でした。すでに多くの人がストーリーを知っているわけですからね。
どうせなら、パトレイバーの世界観をもっと広げてオリジナルに仕上げた方がもっと面白かったように思います。
それと、劇場版の前２作の雰囲気を悪い意味で引き継いでしまった感があり残念ですね。興行的失敗を避けるため、前２作の雰囲気を踏襲し、原作から話を持ってきて保守的な作りに走って失敗してしまったという感じ。

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「焼き魚趣向のロボットアニメ」として始まったパトレイバーシリーズは、「レイバー」というロボットだけが非現実的で、それ以外の設定は極力現実の世界観そのままにしたことにより、それこそステレオタイプのロボットアニメらしいストーリーはもちろん、キャラクターを使って、悲劇あり喜劇あり、ラブコメあり旅情もの等など、ジャンルを問わずに各クリエイター達が「作りたい立ち位置」で作品を組み上げられた、そんなメディアミックス作品。

さて本作は原作で人気も高かった「廃棄物13号」編のアニメ化。正統派の怪獣ものであり、メアリ・シェリーの「フランケンシュタイン」に通じる、禁忌の怪物創造を巡るマッドサイエンティストのモンスターホラーというジャンルの物語は、もともと映像化に向いたエピソードでした。

諸般の事情で制作が大幅に遅れ、既にパトレイバー作品の熱気が冷め終わった2002年に公開されましたが、これまた見事なまでの丁寧な仕事ぶり。
しかも原作とは違う、普通の警察署の刑事たちを主人公として行動させつつ、原作どおりに特車二課も別行動で活動しているのをチラチラと見せる。
ザッピングというやつでしょうか。
原作とは基本的に同じストーリーをやっているのに、こうやって別アングルから作品を撮ってみると、全く違う印象の作品に見えるから不思議。

メインキャラクターであり、怪物を生み出した科学者岬冴子の描写が強烈。愛する家族を事故や病魔で失った彼女、表向きは気丈にも凛とした科学者であり大学講師としての体裁を整えていますが、家には壁一面に引き伸ばした亡き娘の写真、そしてまるで死んだ魚の目のような表情で、生前の娘のビデオを見つめる。

プラスあればマイナスあり。人間なんてそんなタフではない。壮絶な孤独が、娘を殺した癌細胞を使って、恐るべき化け物を培養し、その姿に「娘」を見出す冴子は、まさに人造人間を作り出した狂気の科学者という設定ながら、一概に「狂ってる」と裁けない哀れさで一杯。

セリフや説明要素が多くないところもいいですね。キャラクターの表情や仕草が心情を雄弁に語る。これをアニメーションで構築したスタッフは流石。

パトレイバーシリーズとしてはかなり異端のエピソードを、さらに変化球的に作り上げた映画であるため、相当に評価の割れる作品でしょう。ステレオタイプなロボットアニメが見たい人はかなりガッカリするでしょうし、逆にマニアックな変化球を楽しみたい方には意外な掘り出し物として楽しめるでしょう。

そういった、クリエイターが自在にいじりつつも、決して作品世界が破たんしない柔軟さをもつ、機動警察パトレイバーという作品の奥深さは、発表から20余年経った今でも、決して色は褪せていないのですね。

原作の途中から話に追いつかなくなって、後ろ髪を引かれながらも今更と置きざりにしたままだったんですが…

鉄腕バーディーを機に、パトレイバーを見直すことにしたんですが…
これはパトレイバーの活躍がほとんどないんですね。
謎の怪物と、その真相を追う刑事さんの物語のようです。
他のレビュアーのお話によれば原作にエピソードがあるようですが、さすがにそこまで追いかける気にはなれませんね。
おまけに怪物が『エイリアン』のデザインに似ているし！（笑）

ごめんなさい。これは評価できません！
怪物物のアニメ映画を作りたかっただけかな？