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シェイディー・グローヴ

シェイディー・グローヴの画像・ジャケット写真

シェイディー・グローヴ / 井浦新

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シェイディー・グローヴ /青山真治

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「シェイディー・グローヴ」 の解説・あらすじ・ストーリー

解説・ストーリー

恋人に振られたばかりの女と、会社のなかで行き詰まりを感じている映画宣伝マン。偶然知り合った二人は友だちのような関係に。しかし女は元恋人にストーカーまがいの行いをし、男は会社を辞職し共に傷ついた心を抱えていく。でも恋人同士になるわけもなく、ふたりの周囲でゆっくりと時間が流れ、刻々と状態は変化して行く。自分の居場所を求めて歩く二人を軽やかに描いた不思議な感覚を与えてくれる作品。尚、『シェイディー・グローヴ』とは「影のある森」と言う意味。

「シェイディー・グローヴ」 の作品情報

作品情報

製作年:

1999年

製作国:

日本

原題:

SHADY GROVE

「シェイディー・グローヴ」 のキャスト・出演者/監督・スタッフ

キャスト・スタッフ

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悪くはないが・・・

投稿日:2006/01/06 レビュアー:parole

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交わらない恋愛劇

投稿日:2008/06/10 レビュアー:ケチケチ

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ふと自己を見つめさせられる映画

投稿日:2003/02/13 レビュアー:マミ

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森の翳り

投稿日:2008/12/01 レビュアー:ひろぼう

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音楽に関することだけさえも ネタバレ

投稿日:2008/02/13 レビュアー:ぷーてぃうぃ

※このユーザーレビューは作品の内容に関する記述が含まれています。

レビューを表示する

僕のなかで青山真治監督の最高傑作は『ユリイカ』であり、また、世間で言われている代表作も『ユリイカ』であることも間違いないと思う。でも、『シェイディー・グローヴ』という作品もまた、傑作だと思った。『ユリイカ』をのぞけば青山真治監督の最高傑作だと思った。
『シェイディー・グローヴ』はおそらく『冷たい血』の延長上にある映画だと思う。『冷たい血』を僕はあまり好きにはなれなかった。あの映画はとても泥臭い感じがした。ひとつの趣味の話として、僕は泥臭い映画があまり好きではないような気がする。『冷たい血』がたとえば村上龍だったら、『シェイディー・グローヴ』は村上春樹に近いような気がした。だから僕はとても安らかな気持ちで見ることができたし、同時に不思議なわだかまりのようなものが残ることになった。でも、それはこの映画を否定したいから言っているんじゃない。僕は、ただ、肯定したいだけです。

 この映画は、映像の映画ではなく、音の映画だと思う。「音」というのは、たとえば、主人公を演じるARATAのつぶやきだったり、挿入される不可思議な音楽だったり、する。
「音」というものを映画のなかで前面に押しだすのは、たぶん、難しい。青山真治は『エリ・エリ・レマ・サバクタニ』でそういうことをやろうと思ったのかもしれないけれど、『エリ・エリ・レマ・サバクタニ』は僕から見れば、失敗した作品だった。つまらないと言いたいわけじゃない。あれは愛しい失敗作品だと思う。
 現代に存在する「映画」という環境で、音に真っ向から向かうのは難しい。だから、僕は『エリ・エリ・レマ・サバクタニ』よりも『嫌われ松子の一生』のほうが好きだと思ってしまう。『エリ・エリ・レマ・サバクタニ』は失敗したけれど、『嫌われ松子』はにんまりと笑って成功した。
 青山真治は『エリ・エリ・レマ・サバクタニ』の6年前に『シェイディー・グローヴ』を撮っていた。『シェイディー・グローヴ』を撮ったあとに『エリ・エリ・レマ・サバクタニ』を撮る必要はないとつい思ってしまうけれど、でも、やっぱり『エリ・エリ・レマ・サバクタニ』には僕の感じることのできなかった何かがあったのかもしれない。

『シェイディー・グローヴ』には、いきなり哲学を語りだす警備員のおじいさんがでてきた。それは、まるでゴダールの『男と女のいる舗道』みたいだった。僕はこういう映画が好きなんだとあらためて知れた。

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ユーザーレビュー:30件

悪くはないが・・・

投稿日

2006/01/06

レビュアー

parole

交わらない恋愛劇

投稿日

2008/06/10

レビュアー

ケチケチ

ふと自己を見つめさせられる映画

投稿日

2003/02/13

レビュアー

マミ

森の翳り

投稿日

2008/12/01

レビュアー

ひろぼう

音楽に関することだけさえも

投稿日

2008/02/13

レビュアー

ぷーてぃうぃ

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僕のなかで青山真治監督の最高傑作は『ユリイカ』であり、また、世間で言われている代表作も『ユリイカ』であることも間違いないと思う。でも、『シェイディー・グローヴ』という作品もまた、傑作だと思った。『ユリイカ』をのぞけば青山真治監督の最高傑作だと思った。
『シェイディー・グローヴ』はおそらく『冷たい血』の延長上にある映画だと思う。『冷たい血』を僕はあまり好きにはなれなかった。あの映画はとても泥臭い感じがした。ひとつの趣味の話として、僕は泥臭い映画があまり好きではないような気がする。『冷たい血』がたとえば村上龍だったら、『シェイディー・グローヴ』は村上春樹に近いような気がした。だから僕はとても安らかな気持ちで見ることができたし、同時に不思議なわだかまりのようなものが残ることになった。でも、それはこの映画を否定したいから言っているんじゃない。僕は、ただ、肯定したいだけです。

 この映画は、映像の映画ではなく、音の映画だと思う。「音」というのは、たとえば、主人公を演じるARATAのつぶやきだったり、挿入される不可思議な音楽だったり、する。
「音」というものを映画のなかで前面に押しだすのは、たぶん、難しい。青山真治は『エリ・エリ・レマ・サバクタニ』でそういうことをやろうと思ったのかもしれないけれど、『エリ・エリ・レマ・サバクタニ』は僕から見れば、失敗した作品だった。つまらないと言いたいわけじゃない。あれは愛しい失敗作品だと思う。
 現代に存在する「映画」という環境で、音に真っ向から向かうのは難しい。だから、僕は『エリ・エリ・レマ・サバクタニ』よりも『嫌われ松子の一生』のほうが好きだと思ってしまう。『エリ・エリ・レマ・サバクタニ』は失敗したけれど、『嫌われ松子』はにんまりと笑って成功した。
 青山真治は『エリ・エリ・レマ・サバクタニ』の6年前に『シェイディー・グローヴ』を撮っていた。『シェイディー・グローヴ』を撮ったあとに『エリ・エリ・レマ・サバクタニ』を撮る必要はないとつい思ってしまうけれど、でも、やっぱり『エリ・エリ・レマ・サバクタニ』には僕の感じることのできなかった何かがあったのかもしれない。

『シェイディー・グローヴ』には、いきなり哲学を語りだす警備員のおじいさんがでてきた。それは、まるでゴダールの『男と女のいる舗道』みたいだった。僕はこういう映画が好きなんだとあらためて知れた。

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