モーテル

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　特典で監督さんが語っていましたが、離婚の危機にある夫婦が困難を乗り越えて再生する物語なんですね。その「芯」がしっかりしていたので、表層的な恐怖だけに終ってないのが良かったかと。
　こういう映画はツッコまれてなんぼなので、ご都合主義をあげつらっても意味がない。

　冒頭のドライブ・シーン。突然現れたあらいぐまを避けようとして急ハンドルを切る夫。車がぐるぐるスピンしてあわやの大事故になりかけ、ウトウトしていた妻が「なにごと？」と問う。「あらいぐまがいたんだ」という夫の言い訳を聞き、「私たちが死んだ方がマシだって言うの？」と嫌味一発。ここで夫婦仲の悪さも分かるし、後で味わう恐怖に比べたらこの時死んでた方がマシだったかも・・・というニュアンスにもなってる。その後も、助手席でナイフを使ってリンゴを食べる妻が、車が揺れた瞬間に指を切ってしまい、夫に「ナイフなんか使わないでそのまま齧れよ」と咎められると、「歯が痛いから」と言い訳。今度は夫の方が「指切るのとどっちがマシなんだよ？」と責める。

　この映画ではずっとこんな風に「どっちがマシ？」って問いかけが続く。本当はこんな不潔っぽいモーテルに泊まりたくなんかない、でも、エンコして置いてきた車までまた数キロも歩いて戻るのはしんどい。どっちがマシ？ってことでご宿泊と相成る。そして、恐怖の夜が始まるのですね。

　サスペンスの盛り上げ方は皆さん仰るとおり、オーソドックスでシンプル。確かに先は読めるかも。それでも私は十分に楽しめました。結局、こういう時には「どっちがマシ？」を着実に実践していくしか助かる道はないのだわね。夫はとにかく助かる方法を考え、諦めないで行動する。ああしてるよりは、こうする方がマシだろうと。妻があれこれ先を考えて不安になって「どうせ、見つかるわ、奴らが来ちゃったら、どうするの？」などと問いかけても「そんなの知らん！」と。うんうん、ナイスだよ、夫。そうなんだよね、とにかく決断と行動なのだよ。先々のこと心配してブツブツ文句言って行動しないのが一番ダメ。そういう人っているじゃん。職場にもさ〜・・・って、ま、ま、そんなことは置いといて。

　サバイバルも佳境に入ってくると、この夫婦が絶妙なコンビネーションを見せるんですよね。何も言わなくても阿吽の呼吸で、２人力を合わせて扉をふさぐとか。なんか、ものすごく緊迫したシーンなのに、つい、ほのぼのしちゃいました。ホラーに「ほのぼの」はマズイか。ま、ま、そこは置いといて。

　いろいろあって離婚を考えてた妻だけど、「どっちがマシ？」って答えを出すんだよね。この人と別れるのか、やり直すのかと。
　いい決断じゃありませんか。

　人生にベストなんてありゃしませんね。それはベターを探す道程なのさ・・・って、う〜ん、この映画を観てこういう悟りに至る人は少ないでしょうな。

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見始めて「アレ？そんなに古い作品だったっけ？」と感じてしまった。
作り手が狙ったのかどうか、2,30年前って感じ。
殺人ムービーも少々物足りないくらいどうって事ない内容。
しかし、ヘタに作り物や特殊効果に頼らず、昔ながらの映画作り的に低予算でできることをやったという印象で、B級だとかいうよりTVドラマ風で絵に迫力はないけどチープとは感じない。

険悪なムードの夫婦が最低の気分でやむを得ず一晩過ごすことになった薄汚いモーテルの一室。
不意にドアや壁を乱暴に誰かが叩く「バンバンバンッ！！」
これ、たぶん劇場で見たら全然印象が違うんじゃないかと思う。
何度も繰り返されて神経が逆なでされるようだった。
それに、真っ暗で不衛生な地下トンネルを命からがら這いずる夫婦の粗い息づかい。
見ている方まで息苦しくなってくる。

ストーリーは単純でトリックなどもなくてそれが少し物足りない。
せっかく沢山カメラが仕掛けられてるのに脱出に全然使われないし
警官が一度来る以外には外部との接触の機会もないので、連絡を取ろうと工夫するでもなく
犯人達を積極的に倒そうとするわけでもなく
ひたすら逃げ回るだけだ。
なので、退屈だと思う方もあろう。
私もすごくおすすめではないが、まあ見て損したというほどヒドイものでもない。

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「ヒルズ・ハブ・アイ」とその２はもう　自主規制で借りられないみたいですね　レヴュー損しちゃうので書いちゃおう　原爆被害フリークスが食人鬼ですから　被爆国のわが国としては　まずいんですね　それを何気に上映した渋谷Nはえらいです　たかがホラーですから　大人にシカトすればいいんですね＜おい

「わらの犬」みたいなもんですか　しかしこのシネマはやはり　アジャはおフランス人　なのかな？　シネフィルですね　シネマスコープを意識していることが　一番の映画的魅力ですね　渋谷Nでは　ユーロであったときもそうですが　画面が小さくて不満　世代的にはヒッピーとその子供たちが登場人物ですか　６０年代がさらに第二次大戦まで遡行して　過去に復習される物語です　「サランドラ」公開当時に理解されなかった　ウェス・クレイブンの野心を　アジャはクリアーにしてくれたようです

「その２」は　アジャのシネマスコープに対する執着などどこ吹く風　まあ炭鉱の中じゃ　シネスコもへったくれもありませんが　二本同時に見るとお得で　悪くないんですよ　イラク戦争などを問題意識に見立てたような凡庸なアイデアですが　続きとしてみると　アジャ作品の興奮がいくらか流れ込んできて面白く見れるんですね　二本立て万歳　このレヴュー・タイトルは　正式にくたばります　で割りに気に入ってるんだけどなあ残念　あそれで　平気で置きっ放しの近所のレンタル店があったら　即効で借りといたほうがいいですよ　幻の作品化必死

さてやっとこ「モーテル」　うん面白いですよ　ってもう忘れてしまっていて　みなさんのレヴューを一通り読んで　ようやく思い出したしだい　ホラーもたくさんありますねえ　アマリカン・ホラーの最近はほんとにどれもこれも　あなどれない面白さです　しかも色んな試行錯誤があっていまは　いやそうはこないだろうとかの観客の読みをきちっと取り込んで　本にしてるものが多くていいんですね　ウエス・クレイブンの自己言及的ホラーを誰もがやるようになり　観客もそれを理解するようになったんですね　この「モーテル」も最初にモーテルに到着したときのクレーンを使ってると思われるルックなんかいいんですね　古風な確かにホラーの雰囲気を漂わせながら　外しをやってくれますのでなんかにやにやしてしまいます　黒沢清が言ってますように　警官の登場はむつかしい　物語を変えてしまいますからね　ここでは周到に銃器に関して　同じ問題意識で細心の注意を払っているのがよく　わかります　それでこそ　ラストのちょい長い死体のサスペンスが生きてくるのです

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この夫婦、最初から険悪なムードが漂う。
明かに破局寸前であることが伝わってくる。
そして子供の写真を見て涙ぐむ様子から、子供を亡くしたばかりの夫婦だということがストレートに伝わる。
多くを語ることなく、二人の関係をうまく伝える技は巧み。

いかにも怪しげなマネージャーに怪しげな部屋。
何かあっても不思議じゃない雰囲気。
観ているこっちにも漲る緊張感・・・ドキドキドキドキ・・・
キャー！でた〜！！
お前はジェイソンかっ〜！！
何で主犯格の男は素なのに、その手下は仮面かぶってるの〜？
トンネルくぐりも早ーい！モグラかっ〜！
二人は逃げられるのか〜！この狂気の殺人鬼軍団から！

ラストまで、絶対まだ何かある、出るぞ、出るぞ何かが・・・って思わせておいて。。。。何もなかったあっけないラストに暫し拍子抜け(>_<)

ま、それでも90分弱というコンパクトなまとめ方（これ以上長い恐怖はダレる）で、けっこうドキドキさせてもらったので、突っ込みどころ満載ながら、★は３つ。

ふふ、女はいざとなると強いものなのよ〜ん(＊＾−°)V

久し振りのホラーだったためか、怖かったです。胃がキリキリしました。あ、飲み過ぎのためかもしれません。

今時珍しくキッチリ作られた、オープニング・クレジットからして作風が感じられます。続く夫婦仲の悪さの描写、２人の距離感を感じるセリフやミラー越しでのやりとりに、アメリカ人は厭味がうまいなぁと感心しながら観てしまいました。小太りでお調子者っぽいダンナですが、BMWに乗ってるんでそこそこ稼いでいて頭も良さそうです。嫁さんは精神的にもろく服薬していますが、気丈な振舞いをします。２人の人物描写が丁寧に描かれていて感心します。
で、件のモーテルに到着します。見るからに胡散臭い支配人に出迎えられ、おいおいやめとけよと思うのですが、２人はいがみ合いから宿泊してしまうんですね。そこから恐怖の一夜が始まるのですね。

まあ、その後の展開はホラーの定番で、えーなんでそっちに行くのってのはあるのですが怖くて楽しめます。２人がキッチリ描かれているのに犯人は曖昧で、スナッフビデオの残虐で過去から今を予想させ、ひーっどうなるのとこの先を予感させてくれるんですね。
想像が恐怖を加速する作品かもしれませんね。だから、ラストがああなんでしょうね。

特典映像の『スナッフビデオ・ロングバージョン』は怖くて観れませんでしたの、★３．７個。