誰も知らない

不思議な映画です。
これ以上ないほど重苦しいテーマを扱った作品なのに、それほど暗くありません。まず、主役の柳楽くんの顔もきれいだし、彼が見上げる空や、季節ごとの風景がとても美しい。母親から置き去りにされるというこの上なく悲惨な状況にありながらも、子供たちは日々の生活の中に小さな喜びをみつけ、その暮らしは必ずしもつらいだけではない。特に、小さなアパートの部屋から外に出ることを禁じられていた子供たちが初めて外出するシーンは、喜びにあふれていました。

映画としての完成度はさほど高くない映画です。
まず俳優さんたちが素人さんばかりで、撮影を通じて仲良くなっていく様子をとったドキュメンタリーのようでもありました。母親役のＹＯＵはこの役にはこれ以上ないほどあってはいますが、バラエティ番組にでているときと同じで、「演技をしている」という感じではなかったと思います。
また、状況説明を視覚に頼りすぎている感じもしました。請求書でガスや電気を止められてしまったことを説明したり、お年玉のポチ袋の筆跡で母親の失踪を長女が疑う場面など。（日本人にしかわからない状況説明ですよね。）コンビニ文化も日本独特のものですし、このへんが日本通のタランティーノには理解できても、アカデミー会員には理解できず、外国語映画賞のノミネートを逃してしまった一因ではないかと思います。（まあ、賞なんかどうでもいいのですが）

しかしながらいろいろなことを考えさせてくれる映画です。
母親の無責任を責めることは簡単ですが、戸籍がないからといって何故学校にいけないのか？そもそも「戸籍」ってなんなのか？（世界中でも戸籍なんてものがあるのは、日本と韓国くらいなのだそうです。）私がいままで知り合ったフランス人の中に、子供がいても正式に結婚していない人が２人いましたが、正式に結婚していないことが子供を育てる上で何の不利益にもならないのだそうです。
子供たちが学校に行きたい、社会とつながりたいと切望する一方で、登校拒否の子供がいる。大家はなんかおかしいと思いながらも、知らん顔をする。「俺はちゃんと避妊してたから、父親じゃない」なんて、子供にいう男の無責任。こんな社会の犠牲となったのが、この子供たちだったんだとつくづく思いました。

※このユーザーレビューは作品の内容に関する記述が含まれています。

レビューを表示する

これは、けい子がまだ１２歳の明に言った言葉である。
けい子が女としての幸せを求めても、その事に文句はない。
しかし、母としての立場と責任を忘れて欲しくなかった。
けい子が家を出て、どれ位の時間が経過したのか、それは「ゆき」のチビたクレヨンの短さでわかる。クリスマスから正月を迎え、桜の花吹雪が舞い、暑い室内で汗だくになっている子供たちの姿で、季節が三つも変わったのだとわかる。
こんなにも長い期間を、母親は子供たちを忘れて過ごせるものなのか？
隣近所に住む人々は、本当に「誰も知らなかった」のか？
警察や児童相談所に行けば？というアドバイスに明は答える。「４人が一緒に暮らせなくなるから・・・」
けい子からの送金もなくなり、水道も電気も止められて、子供たちは公園でトイレを使い、洗濯をし、水を持ち帰る。
母はもう戻らないのだと感じながらも、４人は生きていかなくてはならないのだ。

実際にあった事件が元になっているのだが、事実はもっとむごく凄惨であったらしい。「巣鴨子供置き去り事件」で検索可能。

※このユーザーレビューは作品の内容に関する記述が含まれています。

レビューを表示する

　これは時代をとらえた秀作で、全体のトーンやドキュメンタリーのような編集とカメラワークも秀逸。何ものかを「悪」とするのではなく、置かれた状況のなかで精一杯自分の大切なものを守ろうとする少年を描く。実際の事件の時は「鬼母」扱いで悪趣味な週刊誌あたりに叩かれていた母親も、身勝手で幼稚ではあるが、いわば社会的弱者であって、彼女なりの幸福を追求したがっていた一人の女ととらえれば、ただ憎めばいい存在ではないことがわかる。「私は幸せになっちゃいけないの？　一番勝手なのはあなたのお父さんじゃないのさ。私達をほったらかして出て行って」と自分の息子に向かって叫ぶ姿は悲痛だ。
　四人の子ども達だけの世界は、部屋は荒廃し、電気も水も止められて、しだいに行き詰まっていくが、この四人の「誰も知らない」共同生活を、監督はただの不幸、悲惨、悲劇としては描いていない。彼らは彼らなりに支え合い、特に（カンヌで賞をもらった柳楽くんの演じた）長男は、施設にでも福祉事務所にでも、行こうと思えば行けたのに、四人だけの、監督の言う所の小さな「ユートピア」を守ろうとした。子ども達を一回も学校に通わせず戸籍にさえ入れていなかった母親を、彼らは憎んでいない。これが監督の視点だ。いかなる環境下でも、異常と思われる空間にも、人の愛や幸福への希求が存在する。ただ、この先進国、世界第二位の経済大国の片隅で、「誰も知らな」かった彼らの半年。母子という関係が生まれてからなら十数年を彼らがこのように生きざるを得なかったのはなぜなのか。我々は社会をどう変えていかなければなからないのか。この映画では実はメインではないのだが、そうした問いかけも感じざるを得ない。
　実際の事件の14歳の長男の少年は、「法廷で自分たちを捨てた母と再会したとき、彼女の期待に答えられず、妹を死なせてしまったことで自分を責めて涙を流したという」。胸を締め付けられるようなこの少年の思いに、心を打たれずにいられない。「あらゆる事件の関係者の中で、彼だけが自分の責任を全うしようとした。そして全うできずに自分を責めていた。１４歳の彼だけが」（「」内監督の演出ノートより）。実際の事件では森の中に埋めた妹の所に、彼は幾度もお墓参りに行っていたという。母と四人の子の閉鎖された世界の中で育ったこの少年の中に、ただの「鬼母」からこのような美しくも切ない精神性が育つだろうか。

カンヌで主役「明」を演じた柳楽優弥くんが最優秀主演男優賞を受賞した作品です。ですがとても辛い作品でした。実話がベースなのとドキュメンタリータッチ（少なくとも僕はそう感じた）の作品だったので揺るぎのない現実がそのまま描かれているような感じがしてリアルに僕の目に映ったからです。最近の世の中、大人だけではなく子供にも生きにくい世の中になってしまったのでしょうか（泣）。ニュースを見れば毎日のように幼児虐待の事件が流れる昨今、もはや子供を捨て去る親も珍しくないのかもしれません。

作品の内容はタイトル「誰も知らない」そのままでした。ひっそりと隠れて暮らす兄弟４人。引っ越しして新しいマンションに移って来るシーンから始まります。引っ越し直後はまだ幸せでした。子供たちの楽しそうな、父親がいなくても幸せそうな感じが伝わってくるぐらい子役達の演技はとてもさりげなく暖かいものでした。ところが母（ＹＯＵ）が男に狂い出してから状況は一転します。母は４人を残し男の後を追うのです。このシーンを見た時、「これが現実なのか？こんな事が出来る親がいるのか？」と驚きを隠せませんでした。「何という身勝手な親なんだろう。自己中心的にもほどがある」という怒りでいっぱいになりました。完全な育児放棄です。最近は子供を捨てなくても育児放棄する親がいます。子供を餓死させたというニュースを最近よく聞きます。何でそんな不条理な事が出来るのか僕には理解出来ません。女性の方がこの辺の心情がわかるかもしれませんね。

この作品に出てくる４人の兄弟は育児放棄というひどい目にあっても何とか生きていく方法を自ら見つけ出していきます。長男：明がその重責に堪えていきます。その重責に堪える明を妹の京子が思いやります。このシーンだけでもやりきれない気持ちでいっぱいになりたまりませんでした。部屋の荒れ方の変化、食べ物の変化、子供たちの表情の変化、服の変化によって悲惨さが増して行きます。話が進めば進む程辛さが増して行きます。その時、紗希（韓英衛）が現れます。彼女の登場によって少しは救われました。兄弟の表情に明るさが少しの間戻ったからです。しかし、悲劇が彼らを襲う事になるのですが・・。

子供たちの自然な演技が何とも言えずいい味出していました。まるでドキュメンタリー作品を見ているかのようでした。だから余計に辛さが増した作品でした。

※このユーザーレビューは作品の内容に関する記述が含まれています。

レビューを表示する

　カンヌで話題になった時分に見て、忘れられない衝撃を受けた映画です。今さらレビューを思い立ったのは、溝口監督の「祇園の姉妹」を観賞中、ふいにこの映画のワンシーンが蘇ったからです。

　幼いゆきちゃんが、お気に入りの服を着て、歩く度にキュッキュッと音の鳴る可愛いサンダルを履き、兄に連れられ、夜の駅へお母さんを迎えに行く場面。淡い街灯に照らされた二人の姿が周囲の闇こぼうっと夢のように浮かび上がる。もちろんお母さんは来ようはずはありません。帰路、しっかり手を繋いだ兄妹が、そこだけほのかに明るく後は闇にとけこんだ道路の中央を歩く姿を俯瞰でとらえる。この闇の用い方は秀逸です。その後のユキちゃんの運命を暗示させ、幼い命の儚さと愛おしさとふたりの絆の強さを、ほとんど宗教的と言えるほどの深みで示しています

　もうひとつ、ゆきちゃんの埋葬とお弔いを子どもふたりだけで終えた、柳楽優弥と韓英衛が明け方の電車で帰宅する場面。車窓から差し込む朝日に照らされた二人の姿、泥だらけの衣服、こわばった体、とても耐えきれぬ出来事に表情をなくしたかのような無表情、イノセントであることはこういうことかと、深く心揺すぶられました。朝日がその象徴であるかのようです。自然光のもとでときに喜々としてはしゃぐ子どもたちの姿を挿入する趣向もいいと思います。
　細部にこだわって淡々と、決して声を荒げず、あからさまに誰も責めず、距離を保ちながら控えめに対象を語るうちに真実を浮かびあがらせようとする、意外に日本映画の伝統に則って作った作品なのではないかという気がしています。

　もとになった実際の事件はもっと陰惨なのに、映画は美化しすぎているというご意見ももっともですが、この綺麗さは亡くなったお子さんへの鎮魂であり苛酷な環境を耐え抜いた子どもたちへのねぎらいを含めてのことでしょう。私はいいと思います。

　この映画から得た現実的な教訓。
　勇気ある一歩を踏み出せない気弱な善意だけでは何も解決しない　こと。
　親が子どもを愛するよりずっと深く、強く、子どもは親を愛して　いること。もう取り返せない時間を悔やみました。