６４−ロクヨン−

昭和64年に発生し、犯人が捕まらないまま迷宮入りした少女誘拐殺人事件・通称「ロクヨン」。事件から14年が過ぎた平成14年、新たな誘拐事件が発生。犯人は「サトウ」と名乗り、身代金2000万円を用意してスーツケースに入れ、父親に車で運ばせるなど、事件は「ロクヨン」をなぞっています。

前編は、広報官という立場上、常に記者クラブや警務部、刑事部との板挟み状態の三上（佐藤浩市）。さんざんやっていた記者クラブとの対立。警察内でこんな争いがあるのか？と知るのが面白く、原作者が記者だったので、記者の目作家の真骨頂だと思います。事件に関わった人々にもたらされた深い傷跡が描かれていました。
後半は模倣犯の「ロクヨンそっくり」の動きは緊迫感に包まれます。「ロクヨン」の時、警察がひた隠しにした失態とは何か？ 長官視察の真の目的とは何か？

ひたすら三上の娘がいなくなったシーンと雨宮（永瀬正敏）が思った以上に重要な役割を演じています。
何故こんなに三上の娘の事を描くのかと思いきや、つまりは父親たちのドラマを描きたかったのだと思います。
一人の人間として、事件の真相に辿り着こうとする三上の執念が凄まじいです。
どうも記者クラブとの対立に割く時間が長すぎたり、風呂敷を広げすぎて、焦点がぼやけてしまったように感じます。

1週間しかなかった昭和64年に発生した少女誘拐殺人事件・通称「ロクヨン」。事件は未解決のまま14年の時が流れ、時効が目前に迫っています。かつて刑事部の刑事としてロクヨンの捜査にもあたった三上義信（佐藤浩市）は、現在は警務部の広報官として働き、記者クラブとの確執や、刑事部と警務部の対立などに神経をすり減らす日々を送っています。そんなある日、ロクヨンを模したかのような新たな誘拐事件が発生します。

未解決事件の謎を２部作で描くサスペンスの前編。
まずは事件の背景の人間ドラマが展開されます。
キャリア組の横暴さといい記者クラブの荒っぽさといい、上層部と県警記者クラブとの接点である佐藤浩市演じる県警広報官は、両方からの圧力を受けます。当時ロクヨン捜査に当たった刑事でありながら半年前の人事で広報室の広報官という難しい立場にある主人公。次々と起きる無理難題に苦悩しながらも、当事者との直接対話で突破口を見つけようと熱血人情を炸裂させる佐藤浩市がいいです。

本来のミステリー部分とは離れていますが、警察内部の争いも面白いです。
組織内部のミスを隠蔽する警察のどうしようないところもえぐり出し内部の熾烈な争いが生々しかったです。

前後編合わせての感想として書かせてもらいます。

以前観て、とても面白かった韓国の誘拐ミステリー映画が、横山秀夫著の小説「６４」のストーリーに酷似しているという話を聞いて、あぁそうなのかとちょっとガッカリさせられていたのですが、その「６４」が日本で映画化されたと聞き、どんなものかと観てみた次第です。

うーん、確かに( 一一).......　これではアイディア盗用といわれてもしかたないかな、とは思いました。けれど、一本の映画としてどちらが面白かったかと問われれば、自分は断然韓国の誘拐ミステリー映画に軍配を上げさせてもらいます。

「６４」、前後編に分けてまで作るほどの内容でしようか？
物語の七割強を占める「広報官はつらいよ」の巻、正直退屈です、いりません。ギャーギャーギャーギャー騒ぎ立てるマスコミ、うざいだけです。いりません。

原作の横山秀夫が新聞記者出身だからなんでしょうけど、ヒロイックに、思い入れたっぷりに記者たちを描いてるところ、自分にはまったく興味持てないです。これは「クライマーズ・ハイ」でも感じたこと。
こっちが観たいのは飛行機に搭乗して命を落とした人たち、その家族、懸命に生存者を救出しようとした人達の姿であって、他社に先んじてスクープを報道しようと奮闘するマスコミの姿なんかじゃないんです。

この映画の主人公は、なぜに広報官、佐藤浩市なんでしょうか？
それよりも永瀬正敏を、緒形直人の物語をオレは観たいんだよ。

永瀬 正敏が真犯人を突き止めた方法に感動しました。
そんなワケあるか？　いや、あるかもしれない。
愛する娘を失ってしまった後、膨大な、空虚な時間を、その行為によって埋め、その果てに奇跡的な答えを見つけ出したのかもしれない。あり得ないといえることではない。

そこが、この映画で一番感動した部分です。


そして、韓国映画で描かれる無能な警察っぷりにも辟易するけど、日本警察の縄張り意識、保身、見栄、隠蔽体質にもうんざりだね。
この映画で描かれている警察の姿が真実であるならば、だけど。
（多分、限りなく真実に近いんだろうけどね( 一一)........　）

　未解決の幼女誘拐事件のせいで人生が狂った関係者たちの話。

　少女が1人お出かけをしてそれを見送る両親。夜、警察がその家にやってきて何やら誘拐事件の捜査をして、犯人の身代金受け渡しの一連のシークエンス。このツカミが最高にかっこよくて渋いスタートで面白かったです。

　そこから事件の捜査に関わった人たちの今が描かれていて、主人公の広報官は交通事故の加害者の実名報道で記者クラブとの対立。娘の失踪。自分の知らないところで、幼女誘拐事件に関わった捜査官たちが何かを隠していると関係者に話を聞きに行く。

　日本の組織のことなかれ主義に嫌というほど描かれて、玉虫色で決着しようとする姿勢。それに苦悩する主人公。それに斬りこもうとしている記者たちだけど、実は交通事故の被害者のことをろくに何も調べずに警察の隠ぺいだけに怒りをあらわにして主人公の話を聞こうともしない報道姿勢。主人公が悩みに悩んで自分の心を開く姿は感動的でした。

　昭和六十四年の7日間に取り残されたたった一人の遺族のことを誰も思っていなかったけど。主人公の心の訴えにより、少し動いたところで後編に続いていく。

　事件の核心に全く迫っていないのに1本の作品として最初から最後まで見せてくれる映画で面白くて役者さんたちのバトルで引っ張ってくれました。が、やっぱり長くなってもいいから1本の作品で見たくもある映画でした。にしても仕事でこんだけ喧嘩したり熱くなれるってすごい仕事だなと感心しながら見てました。

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重厚さに圧倒され、広報官三上(佐藤浩市)の演説の説得力に
打ちのめされ、疲れ切った前編だった。
64の誘拐事件はフィクションであるが、未解決事件のような
思い込みが私の中であった。
しかしとんでもない！！
犯人は実在し、立派に解決する(ようだ)
この警察小説(映画)で、禁じ手とでも言うべき展開が多々ある。
犯人逮捕には、囮作戦とでも言うべき、元警官と被害者の連携プレーがあるのだ。
被害者の親・雨宮は声だけで犯人を自らの手で、見つけ出す。
それは、何年何月と明示されないが、誘拐殺人後、数年後のことだと思われる。
雨宮(永瀬正敏)は何故警察へ通報しなかったのか？
事件当日、犯人からの脅迫電話を録音し損なった事実は、
14年間、隠蔽された。
居合わせた警官幸田(吉岡秀隆)の幸田メモ。
録音し損なったことにより、声を聞いたのは雨宮のみ。
この伏線で雨宮は声だけで、電話をかけ続けて、犯人を確信するのだ。
そして幸田メモが隠蔽されたことにより、警察官を辞めさせられた幸田。
幸田と雨宮による14年後(時効直前)の大博打→64事件の再現による
誘拐事件が発生する。これは被害者たちの囮捜査なのだ。
あまりにも面白すぎる。
事件は悲劇的。登場人物には血も肉も涙もたっぷり注がれ、リアルで
本物の人間ドラマが繰り広げられる。
主役・広報官の三上は上層部から圧をかけられ、記者クラブからは
「強烈な突き上げ」をくらい、家庭では娘が家出して行方知らず。
ストレスの極致のような人間だ。
彼は後編では広報官としても警官としても、タガを外して、
犯人逮捕に積極的に加担して行く。
それほどまでに64事件の犯人を恨み、被害者(雨宮・幸田・引きこもりの日吉)に同情している。
この映画は一人の警察官が警察の隠蔽体質、犯人すらも無いものにしかねない闇を告発した映画だと思う。
三上の行動に私は、限りない共感を覚えた。