ジブリの本棚 / 宮崎駿
ジブリの本棚
/宮崎駿
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解説・ストーリー
『借りぐらしのアリエッティ』の公開に併せて製作され、2010年8月に放映されたドキュメンタリー。映画製作にあたり再び注目されることになった岩波少年文庫から、宮崎駿監督が選んだ50冊に書かれた監督の推薦文と共に児童文学の魅力を語る。
『借りぐらしのアリエッティ』の公開に併せて製作され、2010年8月に放映されたドキュメンタリー。映画製作にあたり再び注目されることになった岩波少年文庫から、宮崎駿監督が選んだ50冊に書かれた監督の推薦文と共に児童文学の魅力を語る。
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「ジブリの本棚」 の解説・あらすじ・ストーリー
解説・ストーリー
『借りぐらしのアリエッティ』の公開に併せて製作され、2010年8月に放映されたドキュメンタリー。映画製作にあたり再び注目されることになった岩波少年文庫から、宮崎駿監督が選んだ50冊に書かれた監督の推薦文と共に児童文学の魅力を語る。
「ジブリの本棚」 の作品情報
「ジブリの本棚」 のキャスト・出演者/監督・スタッフ
ジブリの本棚の詳細
収録時間: |
字幕: |
音声: |
97分 |
|
1:ドルビーデジタル/ステレオ/日本語
|
レイティング: |
記番: |
レンタル開始日: |
|
VWDG8150 |
2011年06月03日
|
在庫枚数 |
1位登録者: |
2位登録者: |
8枚
|
0人
|
1人
|
ジブリの本棚の詳細
収録時間: |
字幕: |
音声: |
97分 |
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1:ドルビーデジタル/ステレオ/日本語
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レイティング: |
記番: |
レンタル開始日: |
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VWDG8150 |
2011年06月03日
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在庫枚数 |
1位登録者: |
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8枚
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ユーザーレビュー:1件
なんてったって石井桃子。
投稿日:2013/09/01
レビュアー:ぴよさん
(ネタバレあり)
BS日テレで流れた『アリエッティ』公開時の特番。一応アリエッティについても触れられるし、現地
イギリスでのロケもある。
しかしこのプログラムのメインは、宮崎駿が選んだ岩波少年文庫の50冊について、阿川佐和子
と語る部分だ。幾つかの興味深いエピソードが聞ける。
何しろ石井桃子について語られる部分が面白い。当時学生であった宮崎にとって、会うことも
叶わなかったし、その後も(どこかで接点がありそうな感じだが)雲上人のような存在であり続けた。
石井桃子が児童文学の世界で行った仕事については、もちろん手放しで賞賛せずにはいられない。
彼女がいなければ、日本に海外の児童文学が紹介される機会はかなり失われたろうし、あの時代の
少年少女の情操にも、多大な影響があっただろう。
プーさんも、うさこちゃん(ミッフィー)も、ピーター・ラビットも、彼女が居なければ、もしかしたら日本に
紹介されなかったかもしれないのだから。
石井と『プーさん』の出会いのエピソードが面白い。若い頃の彼女が、犬養毅邸(!)の書籍整理
のバイトをしていた時、たまたま西園寺公一(西園寺公望の孫)から送られてきた原書のプーさんを
犬養邸の子供たちに、即興で訳しながら読み聞かせをしたという。その場にいなければ、彼女が
プーさんに出会うことはなかったかもしれないのだ。
その後、彼女の絶妙な訳によって、『クマのプーさん(プー横丁にたった家)』は正式に出版される
ことになる。石井桃子の処女訳本だ。偶然の出会いによって、桃子版『プーさん』は生まれた。
「挿絵論」も楽しい。児童文学を愛した子供にとって、挿絵の意味は大きい。極端に言えば、話を
覚えてなくても、挿絵だけは記憶に刷り込まれていたりするものだ。『プーさん』にE・Hシェパードの
挿絵がついていなければ…あの階段をプーさんの手を握って降りてくるクリストファー・ロビンの絵
が無ければ、どれだけこの話の普及は遅れることになったろうか。『アリス』のジョン・テニエルの、
あの気味の悪い挿絵が、作品にもたらした効果もはかりしれない。
興味深いのは『床下の小人たち』のディアナ・スタンレイの挿絵が、宮崎駿の画風にモロに影響を
与えているという話。漫画版のナウシカと比べると、確かに似ている。筆致にしろ、影の処理にしろ
はっきりと影響を受けているのがよく分かる。若い頃に触れたものは、それほどにその後の作風の
原点となるということなんだなぁ。
というわけで『ジブリの本棚』というよりは「かつら文庫(石井桃子が設立した児童図書館)の本棚」
といった方がいいかもしれないプログラムだ。
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ユーザーレビュー
なんてったって石井桃子。
投稿日
2013/09/01
レビュアー
ぴよさん
(ネタバレあり)
BS日テレで流れた『アリエッティ』公開時の特番。一応アリエッティについても触れられるし、現地
イギリスでのロケもある。
しかしこのプログラムのメインは、宮崎駿が選んだ岩波少年文庫の50冊について、阿川佐和子
と語る部分だ。幾つかの興味深いエピソードが聞ける。
何しろ石井桃子について語られる部分が面白い。当時学生であった宮崎にとって、会うことも
叶わなかったし、その後も(どこかで接点がありそうな感じだが)雲上人のような存在であり続けた。
石井桃子が児童文学の世界で行った仕事については、もちろん手放しで賞賛せずにはいられない。
彼女がいなければ、日本に海外の児童文学が紹介される機会はかなり失われたろうし、あの時代の
少年少女の情操にも、多大な影響があっただろう。
プーさんも、うさこちゃん(ミッフィー)も、ピーター・ラビットも、彼女が居なければ、もしかしたら日本に
紹介されなかったかもしれないのだから。
石井と『プーさん』の出会いのエピソードが面白い。若い頃の彼女が、犬養毅邸(!)の書籍整理
のバイトをしていた時、たまたま西園寺公一(西園寺公望の孫)から送られてきた原書のプーさんを
犬養邸の子供たちに、即興で訳しながら読み聞かせをしたという。その場にいなければ、彼女が
プーさんに出会うことはなかったかもしれないのだ。
その後、彼女の絶妙な訳によって、『クマのプーさん(プー横丁にたった家)』は正式に出版される
ことになる。石井桃子の処女訳本だ。偶然の出会いによって、桃子版『プーさん』は生まれた。
「挿絵論」も楽しい。児童文学を愛した子供にとって、挿絵の意味は大きい。極端に言えば、話を
覚えてなくても、挿絵だけは記憶に刷り込まれていたりするものだ。『プーさん』にE・Hシェパードの
挿絵がついていなければ…あの階段をプーさんの手を握って降りてくるクリストファー・ロビンの絵
が無ければ、どれだけこの話の普及は遅れることになったろうか。『アリス』のジョン・テニエルの、
あの気味の悪い挿絵が、作品にもたらした効果もはかりしれない。
興味深いのは『床下の小人たち』のディアナ・スタンレイの挿絵が、宮崎駿の画風にモロに影響を
与えているという話。漫画版のナウシカと比べると、確かに似ている。筆致にしろ、影の処理にしろ
はっきりと影響を受けているのがよく分かる。若い頃に触れたものは、それほどにその後の作風の
原点となるということなんだなぁ。
というわけで『ジブリの本棚』というよりは「かつら文庫(石井桃子が設立した児童図書館)の本棚」
といった方がいいかもしれないプログラムだ。
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- B上記@Aのほか、当社が不定期で実施する期間限定キャンペーンにおいて、キャンペーン開始時に、当社が定める参加条件を満たした方
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ジブリの本棚
(C)BS日テレ/テレビマンユニオン (C)Nibariki ※こちらはイメージ画像になります。