月の砂漠

冒頭のキャロライン・ノーでやられた
まあ誰かは使うと思ってたが　やはり青山か　ただ青ちゃん　今だにロック？　つぎはせめてキュアーにしてね

スタイルを深化させている黒澤清と違って　青山はめまぐるしく変化して一瞬たりともやすまない　今ここにおけるリアルが彼のすべてなんだ
資本主義のシステムに押しつぶされ　家族崩壊に至った男の再生の物語　青山君サラリーマン知らないから　どうしてもステレオ・タイプな表現になる　そこの違和感が評価がわれるとこなのだが　そんなとこで青山はたちどまらないんだ

もうひとつの横糸がキーチの父殺しなのだが　恐ろしいことに　資本主義のシステムの中にいると　これが有効に機能しないのではないかと疑うキーチは普通とはなにかが　永井ともどもわからなくなってしまう　この映画を見ていると　父殺しが唐突に見えるようでいて　実はどちらも幻想的で主人公達を決定不能状況においこんでいるように見える

結局　永井はこのシステムからおりることを選択することによりこの物語からフェード・アウトする　もちろんシステムからはおりられないので　当然次の主人公　野々宮あたりに舞台は回ってくるのであろう　青山は正面からこのテーマに再挑戦してくるだろう　

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ドラマなどで見る三上博史は、どちらかと言えば激情型で型破りなタイプの役柄が多いのですが、本作はそういうものに比べればかなり普通の人物設定です。
しかし家族も会社も失い空っぽになった永井は、男娼のキーチに妻を抱いてくれと頼んでみたり、またその妻のアキラも突然そう言って現れたキーチに身を任せてしまったり、やっぱりちょっと普通じゃないままストーリーは淡々と進んでゆきます。

そんな諸々の状況はどう考えても変なのに(象徴的だとも言えますが)、向かってるところはしごく普通です。
結局は家族を取り戻したい、空っぽの自分に一番大切なのは家族だったんだという結論。

各エピソードが象徴的なのに、行き着くところはお茶の間ドラマと変わらない・・・そんな変な感覚を抱いてしまった本作だったので、どうも見終わっても違和感が残ってしまいました。

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「永井」「アキラ」「カアイ」と呼び合う家族。
家族崩壊というより、夫だけ離れていった一家。
その失った家族を取り戻す物語。
もやもやとした、あやふやな描写がまどろっこしい。

青山真治という映画作家の映像が、才能が非常に好きです。そんな監督の映画にお気にいりの三上博史が出ただけでもこの上なく満足。なんてことなく新しくも無いストーリーですが、飽きずに見れたのは、やっぱり邦画好きの性なのです。青山の映像は、自分にとってとっても面白いのだ。

資本という観念の中で成り立つ社会や、テレビという無責任な大量情報が流出する世界、それらの中にどっぷりと浸かり生活している内に、実態のないことに対する感覚は麻痺し、またその麻痺の感覚が得体の知れない恐怖として感じるようになるんですよね。それらを都会という括りで見つめ、本来最も人間的な繋がりが見いだせるはずの家族に象徴的な破滅を投影した作品だと思います。
既に6年前の作品ですし、幾分差し引いて観ないといけないのでしょうが、都会対田舎という構図でまとまりを見いだすストーリーはもう少々うんざりと感じるところではあります。

しかしこの作品、スタンダードの画角で醸し出される絵の堅さというか、行き詰まり感というか、そんな感覚が素晴らしいと思いますね。そんな中で、永井(三上博史)の足掻きを感じさせるような人間臭さや、アキラ(とよた真帆)の妖艶さが人間的なものを漂わせます。