ペンタゴン・ペーパーズ　最高機密文書

最初の３０分はなにをやってるのかわかりづらいし、退屈で眠くなる。実際、何回も眠った。が、何回も巻き戻して内容をきちんと頭に入れて行くと終盤に来て話が面白くなる。

今の日本のマスコミは反政府姿勢ムキ出しで、自民党の政治家と見ればやたらめったらぶっ叩くのがあたりまえになっているが、ひと昔まえはそうでもなかった。わたしが小学生の頃、名前は忘れたが官房長官かなにかのポストについた代議士が100万円の腕時計を買ったことについて「さすが秒刻みで行動する大先生だ」というようなオベッカ報道がなされていた。当時のアメリカのマスコミもそんなもんであったようで、権力にスリ寄って美味しいものをもらいたがっていたらしい。大統領の娘の結婚式に招待を受けることはステイタスであり、そういうステイタスを喜ぶワシントンポストの発行人（社長）キャサリン・グラハムは国務長官と懇意であったようだ。
が、そこに政権がぶっ飛ぶような暴露スクープがもちあがり、状況は一変する。
事態はウォーターゲート事件暴露の前夜祭となる。
政府とマスコミが徹底的に敵対関係になったのは、ここからなのかもしれない。そういう意味では、このペンタゴンペーパーの暴露はウォーターゲート事件の暴露よりも歴史的なターニングポイントだったと言える。

この映画は、メリル・ストリープ演じるワシントンポスト社長のキャサリン・グラハムのこのときの偉大な決断を描いたものである。が、スピルバーグの演出はあまり歯切れがよいとは言えない。

「スポットライト　世紀のスクープ」といった映画に近い話なのかな、と思ったのですが、思ったより無難な展開でして、ハラハラドキドキとか正義に対する怒りとかそういった感情が観ているものに湧いてこない作品でした。

全体的には時代をきっちりと描いていて、格好や仕草がそれらしくてすごくいいんですがねぇ。肝心の物語が・・・忠実に描いたのかも知れないけど、もっとドラマチックにやってもいいんじゃないかな、映画なんだし。

実在の人、それもまだ生存する人たちも多いみたいなんで感情をあらわにして描く、といったことは出来にくかったのかも知れませんが・・・うーーん。

大事な話なんですよ。報道の自由、民主主義の部分の話でして、昨今のアメリカの部分に通じる話。でもマイケル・ムーアじゃないから、そこまでアジテーションできなかったということか。

もっと骨太にするか、もっとエンターテイメントするか、どっちかにしてほしかった、そんな作品でした。もったいないなぁ。いい話なんだけど。

感想･総評：ネットで簡単にニュースが伝わる現在では、古き良き時代という感じ。ニュースを伝える側が熟考し、覚悟を持って伝えていたからこその信頼性がかつてはあった

対象年齢：小学校高学年以上（暴力場面なし。Ｈ場面なし）

食事中に見られるか：大丈夫

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スピルバーグが予定していた作品を後回しにしてまで速攻9ケ月で撮り終えたという入魂作。気迫を感じる。元々彼は早撮りなんだそうだが、主役の二人、ストリープとハンクスがもう手練れだから、もうどんどん撮れたという。スピルバーグ「今すぐこの映画を作らなければならないと思ったよ。とにかく夢中になった」推測するにこれは当時のドナルド・トランプに対する危機感・警戒感からだと自分は思う。自分に都合の悪いニュースは証拠根拠の類を一切提示せずにフェイクと決めつけ、自分を熱烈に支持する連中を煽るだけ煽って暴動騒ぎまで起こした男だ。作品はベトナム戦争が当時、調査して明らかに「負け戦」との報告を政府は受けていながら、公には「飛躍的に進展している」と嘘をついていた事に、自らがベトナムで作成した資料を公でねじ曲げられた事に危機感を覚え憤慨した軍事アナリストがこの膨大な機密資料を外に持ち出してニューヨーク・タイムス、ワシントン・ポストに流す。タイムスは及び腰だったが、ポストの編集主幹、ハンクス演じるベン・ブラッドリーは敢然とこれはジャーナリストの使命だと掲載に奔走する。映画はポストの社長夫人で専業主婦だった、ストリープ演じるキャサリン・グラハムは夫のうつ病自殺で、後を継いで経営を担う事に懸命だったが、この情報を報道するか否かで重大な岐路に立たされる。ハンクス「真実を追い求めるのがアメリカのメディアだと思うし、勿論怖い事だって沢山ある。しかし、それが民主主義の基盤だと思う。メリルが素晴らしいのは、どんな演技をしても必ず反応してくるところで、しかもそれは、事前に決めた事ではなく彼女の即興なんだ」ハンクスは綿密にリサーチを行って演じたせいで、ベンの３人目の妻が撮影現場を見学に訪れた際にハンクスが余りにベンの仕草特徴を捉えて演じているのを見て、「ベンが生き返ったみたい」とその場で泣いてしまったという。ストリープ「これは一般の人々がいかに変化をもたらし、歴史を変えたかについての物語だと思う。大きな変化は一人の勇気から始まる。トムがハリウッドきってのナイスガイとして知られている事は有名なの。そしてずば抜けて頭がいい人でもある。そこがトムとベンの共通点だと思うわ」スピルバーグ「キャサリンとベンは互いの意見を論じ合いながらも信頼し合っていて、まるで姉弟のような関係だ。そういう二人の姿が僕らの燃料になって、この真実を伝えたいと思い、映画を製作したんだ」「メリルはキャサリン・グラハムという人物を本当に深いところまで掘り下げていた。私は監督として現場にいたのに彼女がどうしてそれを可能にしたのか全く分らないよ」「トムは毎回私を驚かせるよ。今回は今まで見たことが無い演技を披露してくれたし、彼自身の解釈によるベン・ブラッドリー像を目撃出来たのは素晴らしい体験だった」ワシントン・ポストの社内オフィスが、ダダっ広くて役員室がガラス張りで、どこか自分はこの風景に既視感があったのは昔、アラン・J・パクラが撮った同じ題材の「大統領の陰謀」と全く同じだからだ。「ペンタゴン」のラストに、この事件の発端になる民主党本部に盗聴を仕掛けるのがバレるシーンを見せたのもこの２作が正に連動していて繋がっているのが面白い。ついでだが同じウォーターゲートを扱った「ザ・シークレットマン」という作品も面白くて、こちらはFBI長官でずーっと君臨し続けた悪名高いJ・エドガー・フーパー死去後、マーク・フェルトという副長官をリーアム・ニーソンが演じているが、早くこの事件の捜査をもみ消して終わらせたいニクソン政権が圧力をかけてきても「FBIは独立機関だ」と義憤に駆られたフェルトが内部情報を外部に漏らすのが「大統領の陰謀」で一躍有名になった名称「ディープ・スロート」だ。彼がロバート・レッドフォード演じるワシントン・ポストの記者ボブ・ウッドワードと地下駐車場で密会する場面も同じく描かれている。後年、高齢になったフェルトがあれは自分だったと告白した事が話題になったが、「大統領」の時と立場が逆の視点で描かれているのがこの作品の面白さだ。因みにワシントン・ポストの側にも「ディープ・スロート」がいたそうである。結局突き止められなかったそうだが。ひきかえ今、この国は木原官房副長官の権力職権で自分の妻に絡む殺人事件をもみ消した疑惑について、被害者遺族や当時の元担当現場の刑事が、警察トップの「事件性は無い」という発表に対し疑問を呈して記者会見までしても、木原本人は表に出て一切弁明もせず、文春(違法人妻デリヘル愛用まで暴露されてる)やネットがこれだけ大騒ぎしているにも拘わらず、テレビ、大手新聞は見事に知らんぶり、無視している、この国の異様な光景に大手報道の腰抜け・腑抜けぶりには只、呆れるばかりだ。

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メディアは政治権力に対していかにあるべきかをテーマにした作品で、前半はややダレるが後半はピリピリしたと緊張感をはらんだ展開で、あの「グッドナイト・アンド・グッドラック」に並ぶ傑作である。メリル・ストリープ扮するワシントンポストの社主は、もともと普通の家庭の主婦だったのが夫が自殺したことで家族的経営の同社社長になった人なので、報道の自由や権利について強い問題意識を持っていたわけではなく、大スクープを記事にすると犯罪者にされたり、会社を潰されるかもしれないと知ると悩むのは悩むが、編集主幹の強い決意を知るとあまり深く考えることもせずにゴーサインを出した。このあたりに、かえってホンモノらしさを感じた。この映画で最も聞くべきは「新聞が仕えるべきは国民であって、権力ではない」というブラック判事の明晰な言葉である。良心に従い、独立して公平な判断をする米国裁判所の健全さを羨ましく思う。時の政府の意向に忖度し、政府の番人に成り下がっている情けないわが国の裁判所とは大違いである。
　監督のスピルバーグは、トランプごとき人物が大統領になったことを知って、急ぎ短期間でこの映画を作り上げたそうだ。なんだかんだいっても、米国社会はなおこういう健全な批判精神を受け入れる社会であるのだ。この映画のラストがまた一驚に値する。