暴力脱獄

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俺はルーク。娑婆で馬鹿やってここに連れてこられたわけさ。根性だけは誰にも負けねえ。夜露死苦。

威張ってる奴がいたからボクシングで対決。ボコボコにされたけど根性見せたらマブダチさ。クズ手でハッタリかましてポーカーで勝ったら「クール・ハンド・ルーク」ってあだ名をもらった。格好いいだろ、この名前。

看守の嫌がらせの道路舗装、気合で2時間も早く仕上げてやったぜ。バリバリだぜ。ゆで卵だって50個食ったぜ。バリバリだぜ。

ママが死んだみたいだし脱獄上等。追手の犬が死ぬほど逃げまわったけど見つかっちまった。二回目は作業中に小便のふりしてダッシュ。アトランタからエロコラ作って送ったけどまた見つかっちまった。今度はボコボコにされた。

一晩中穴を掘って埋めて掘って埋めてたら悲しくなってきて「改心します」って言っちまったけど、看守を油断させてトラックで飛ばすぜハイウェイ。教会に追い詰められて「何で俺がこんな目にあうんだよ」と思ってたら撃たれた。ピース。

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ポール・ニューマンに感情移入できるかどうかが分かれ目でしょうね。私には堂々とした態度の割にやってることが小さすぎて、大映の学園ドラマに見えて仕方ありませんでした。イソップ！

ただ、名作と言われる理由もわかります。ラロ・シフリン（本当好きだな俺）の印象的なテーマ曲、浮き沈みのある展開、神との対話とキリスト教をモチーフにした表現（ヘビの杖とか）、ニューシネマ的なエンディング、そして何よりポール・ニューマンの格好良さ。世界中の不良文化に与えた影響は多大だと思います。

一番好きなシーンは、セクシーなおねえちゃんが泡まみれでエロ洗車するシーンです。結果、その夜みんながやたらとトイレへ行くわけなんですが、あんなに長回しする意味あるんでしょうか。うれしいからいいですけど。途中に挟まれるジョージ・ケネディの顔が11PMにおける大橋巨泉的にウザくていいです。

この映画は最高に面白い！！
草食系男子諸君は見た方がいい！
本当に負けず嫌いでここまでクールな男は、いたことが無い！
感動した。。。

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後半に入って愈々、彼の代表作に関するコメントが増えてくる。
●「暴力脱獄」〜監督のスチュアート・ローゼンバーグ「１９６７年当時、世界には基本的に２人の映画スターしか存在していなかった。スティーブ・マックィーンとポール・ニューマンだ。そして私はポールこそはルークを演じるのにぴったりだと考えた。
エージェントに電話して、会う段取りをつけた。感動したよ。ポールは脚本も原作も読んでいたんだ。しかも当時私には長編映画監督としてのまともな実績なんてなかったのにポールは映画を作ろうと約束してくれた。主人公のルークが気に入ったという理由でね」
見せ場の一つだったルークの母親が死んだ時に彼が一人バンジョーを弾いて歌いながら涙を流すシーンは脚本に無かったそうだ。ニューマン「脚本には書かれていなかった。リハーサル中に出てきたアイディアだった。ある晩、ハリー・ディーン・スタントンが焚き火を前にして、あの頬張った長い顔で冒瀆的な歌を歌っているのを私は耳にしていた」
ローゼンバーグ「ポールのプロ意識たるやすさまじかった。撮影当日の午後、楽屋に呼ばれて行ってみると、あの曲を演奏してくれた。私は独りごちたよ。「これじゃ上手すぎる!」もっとぎごちなさが欲しかったんだ」ニューマン「最初のテイクは全くもって不本意だった。そこでスチュアートに、もう何度かやらせてほしいと告げた。「だめだ」と彼は言った。「いいのが撮れてる。次に行こう」私は文字通り懇願した。「お願いだ。そんなこと言わないでくれ!」時間は全く残されていなかったが、漸くの事で更に３回か４回テイクを重ねた。だが、最初のテイクを上回る事は出来なかった。どうして涙があふれたのかについては全く分らない」
●「明日に向かって撃て!」〜当初この作品は過去にニューマンを組んだ監督達、マーティン・リット、スチュアート・ローゼンバーグ、ロバート・ワイズ、にオファーしたが皆断った。
ジョン・フォアマン(ニューマンのエージェント)「私はジョージ・ロイ・ヒルを提案した。彼はその何年か前にジュリー・アンドリュースと「モダン・ミリー」を作って以来、映画を撮っていなかったんだけどね。最初はポールに却下された。(妻の)ジョアン(ウッドワード)に対して酷い扱いをした事があるというのが理由だった。(２０年ほど前のテレビドラマで彼女をクビにしたからだそうだ)　
だとしても他に当てが無い以上、兎に角会いに行かなきゃいかんと主張し、私は彼を説得した。彼の家に行き、ポールはジョージにこう切り出した。「この映画どう思う?」「これは二人の男の愛の物語だね」と彼は答えた。ポールとジョージは抱き合い、以来二人の友情もずっと続いている」
●「評決」〜ニューマン「俳優としては私の最高傑作の1本は勿論「評決」だ。あの映画では、自分に何か特別な事を求める必要も無ければ、自分を抑制する必要も無かった。あの役は、常に手に届く所にあったのだ。何も準備する必要は無く、ひと気の無いスタジオの片隅に行く必要も無かった。始めからすぐそこにあったからだ。素晴らしい経験だった」
トム・クルーズ「「評決」。「評決」のポールみたいなポールは初めて見たよ。証人を失ったポールが電話する姿をローアングルから捉えたショット。あそこにある脆さと不安と、それを必死に抑えようとする演技は、このうえなく豊かだった」
●「ハスラー」〜このエピソードは笑えた。ウォーレン・コーワン(ニューマンの広報担当)「「ハスラー」公開直後のある晩、ポールから電話がかかってきて、一緒にデイジーでビールを飲もうと誘われた。当時、ビバリーヒルズでは最高にホットだったレストランだ。私が着くと、ポールは奥のビリヤードルームで、本当に楽しそうにプレーしていた。バーで合流して注文を済ませると、いささか酔っ払った男がふらふらと近づいてきた。
「ニューマンさん」と彼は言った。「オレは「ハスラー」を３回も見たぜ。で、さっきは奥の台でプレーしてるあんたの姿も見た。そのうえではっきり言わせてもらうけど、オレはがっかりしたね。人生最大の失望の一つさ」」

何故なのか…？「ゆで卵の大食い対決」がとてもおかしく印象に残っている…
脱獄映画なのに、ニューマンの「屈託のないさわやかな笑顔」がとても心に残る、大好きな作品のひとつです♪

非難轟々の邦題である。意味不明のタイトルで主役のキャラクター"クール"という趣旨が全く無視されている。ニューマン主演でありながら本作は国内でパンフレットも存在せずある意味異色であり配給会社が気合いを入れてなかったからこの題名になったのかと想像してしまう。若い頃「ハッド」「ハスラー」等で不貞腐れ、投げやりキャラが得意だったニューマンのこれは最後の集大成的なそうした映画となった。これ以後こういうキャラは演じてないと思う。その虚無的な行動の根拠もはっきりしないままひたすら逃げまくり、死んでもいい位の冷めた覚悟がこのキャラから漂ってくるのが独特の魅力を生み出している。この悟った様にうっすら笑いを浮かべるニューマンの笑顔が彼の若い頃のチャーミングポイントだった。多分マックィーンは「パピヨン」をやる時このニューマンに対抗意識があったと思う。「レーサー」に対して「栄光のルマン」を出した様に。