６４−ロクヨン−

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　ロクヨン事件の模倣犯が現れて、その事件の捜査とロクヨン事件の真相と東京の記者さんたちとの戦いの話。

　前作のラストで起こったロクヨン事件の模倣事件が起こって、その被害者を実名報道するのかしないのかで主人公の広報官が警察と記者たちとの間に挟まれる苦悩と事件の真相が描かれていきます。

　ダイナミックに動くカメラワークや役者さんたちの熱演が見もので面白かったです。

　記者さんたちとの攻防は前作でも描かれているので、またこのやり取りするのかと話が停滞してしまって退屈でした。相変わらずワーワー大騒ぎする記者さんたちでした。しかも今度は東京の記者さんらしく前作で対立した記者さんたちとも溝があったりして。

　そしてロクヨンの模倣犯らしい事件の被害者が犯人の指示のまま右往左往して、それを追いかける警察たち。事件の真相が明らかになっていきますが、その真相もかなりの無理やりに思えて、笑ってしまうものでした。ハローページの力って凄いなと感心しました。

　コーダメモって結局どこ行ったんだろう?　ロクヨンの犯人はなぜ子どもを殺害したのだろう?　狂言誘拐が女の子が万引きしていなかったらどうなっていたんだろう?　とか前編で広げた風呂敷の回収とかもそこまでうまくいっているように思えました。そういう謎よりも記者さんたちがワーワー騒ぐことに時間を割いている印象でした。

　組織で生きていく辛さ、子どもがいなくなる辛さをもっと知りたかった作品でした。

面白かった。
佐藤浩市を見直した。佐藤浩市を初めて観たのは「敦煌」だった。秀才の趙行徳のイメージとは真逆の頭の悪そうなヤツだった。親の七光りで役をもらったんだろうなと思い、かなり白けた。以来、ずっとつまらない役者だと思っていたが、それなりに歳をとって人間社会のつらいところも味わったのかもしれない。仕事でも家庭でも苦い思いばかりしている刑事の雰囲気をうまく出していた。
映画のできばえは、その佐藤のおかげでいい感じになっていたが、セリフがやたらと聞きとりづらく、何を言ってるのかよくわからないところが多々あったし、ラストのオフコースの曲がちょっとすべっていた。あと、新聞記者たちの横柄な雰囲気はやりすぎに見えた。ほとんどヤクザか総会屋になっている。マスコミ関係者に品がないのはわかるが、あんな感じではないと思う。もっとひ弱なはず。ひ弱なくせにプライドばかり高くて居丈高ではあるが、ネタをもらえるときだけはヘイコラする・・そういう卑劣な雰囲気がない。永山瑛太はやけに威勢がよくて怖い物知らずでウソくさかった。
尚、警察の内部事情については、まああんなもんなんだろうなと思った。弱い者を徹底的に追い込み、都合の悪い話を隠蔽し、そのために庶民も部下も踏みつけにするやらしい人間の巣窟が警察であり、実際はこの映画よりもずっと陰湿で悪質なはずであるが、まあ、でも、それなりにそういう感じは匂わせていた。ただ、三浦友和なんかはちょっと人相が甘すぎる。

悲しみや喪失
怒り憤り
後悔と絶望
幾多の感情が混ざり合い
昇華されることなく
心に居座り続けたとき
その感情は
名前のないものに変わり果て
宿主を囚え
因果の糸で縛りつけ
閉じ込める
動くことを許さない
それは執念か
それは怨念か
あるいは諦念か
いや、きっと名前はない
体験したものだけが知る
得体のしれないものなのだ
その「もの」は
宿主を動かし続ける
心が死のうとも
心の臓が鼓動を止めるまで
動かし続ける
閉じ込めて
動かし続ける

昭和６４年という
７日間だけ存在した時間に起こった
少女誘拐事件
その事件に囚われてしまった被害者家族と
刑事と犯人
ボクは何に憤っているのだろう
気づけばそう思い至るほど
物語を追いながら
終始憤りを感じていた
一体何と戦っているのか
一体何と戦いながら
この物語を追っていたのか
剣より強い正義のペンを振りかざす記者か
腐敗など生ぬるいほどのズブズブヘドロな警察機構か
うまく事が進まない日々か
悔恨の刑事か
こうして今も
６４に閉じ込められている

人はいつだって
良心も正義も越えられる
いつだって人であることを放棄できる
その凄みを味わいました。
電話帳
想像を絶します。

映画が６こも７こも作れそうな
デラックスなキャスト
よくもまあこんなに集めたもんです。
どこ向いても主役級がズラリ
贅沢極まりなしな作品でした。

この物語自体にすごく興味がわきました。
いつかドラマ版も
そして原作も観てみたいと思います。

主役と、映画の良さについては、「後編」で書きますが、脇役がとても、素晴らしい。


○榮倉奈々
県警の広報室の紅一点。「添え物」扱いにされていることを意識しているが、「広報」の恐ろしさを意識していない。
この役者は、眼ではなく、目が据わっていて、樹のように存在感がある。

●滝藤賢一
「無名塾」出身。
シェークスピアのさまざまな役を、冷静に演じられる逸材。
目の役者。
傲慢かつ小心な「キャリア官僚」の滅びを演じていた。

●菅田俊
「６４」の目である。定年退職のパレードで、追いつめられる目。
「ポチの告白」の名優。

○鶴田真由
久しぶりにお会いしましたが、声の美しい女優です。この声が、「６４」の後半の端緒を開く。

●筒井道隆
昔はスターでした。今は、脂汗を書いている捜査官がとても、合っている。昔から好きな役者。今は、本当に渋い役者になった。

●緒方直人
しばらく消えていたと思っていたら、こんな役で復活するとは！　あなたしか出来ない。

●奥田瑛二
県警刑事部長の役。実に嫌な役を、実に嫌に演じている。こういう役者がいなければ、映画は深まらない。奥行きを作る。

●三浦友和
三上（佐藤浩市）の元上司。中間管理職。眼がいい。この役者が、映画の画面に入ると、締まる。
感情が溢れ、一瞬に締まり、風が起こる。
この映画でも、とても、重要な役を演じている。険しく切れた眼の奥から、人を見つめる黒い光よ。

○夏川結衣
三上（佐藤浩市）の妻。二人の子どもが家出し、電話を待ち続ける。聴くときの眼が悲しい。
実は、男よりも、肉体派なのだが……。

●仲村トオル
TVでは、主役を獲っている役者なのだが、この役は、重要だ。トオルは、田宮二郎のような役者になってほしい。

以上です。
以下、後編のレビュに、ピョンと跳びます。

前編に引き続き「６４」〜後編を見ました。

実は、私としては佐藤浩市大好きだし、大作だと思うんですが、テーマを欲張りすぎて、ちょっとまとまりのないものになった感がありました。

特に前編でも、時間を割いたのは「記者たちとの軋轢」「報道の在り方」でした。

あ、それと警察に隠ぺい体質（ここは後編で非常に重要なキーとなります）

後編で、もっと事件に迫るのかと思ってたんですが、主人公の三上は広報官なので、深く関われないんですね。

ただ、途中で犯人のヘリウムガスが切れて、生の声が出たとき（これもまた、後で非常に重要なキーワードとなります）
いっぺんに、事件の概要が解けちゃったんですよ。「あっ！」と叫んだ瞬間でした。

ここでも隠蔽体質が浮き彫りになるんですけどね。

もう一つのテーマが「親子愛」なんですね。
三上の娘が行方不明になってて、それを抱えたまま捜査してるんです。
これもまた非常に重要なキーワードとなってます。

今回、佐藤浩市もよかったんですが永瀬正敏がとてもよかったです。

〜ちょっとネタバレ

震える手で、電話帳をめくり、電話するシーン、犯人の声に至った時の表情など、うわっ！って思いますね。

ラストはちょっと切なかったですね。

噂ではNHKのドラマのほうが秀作だったそうです。

そりゃ5時間かけて描いてますからね。。。
ＤＶＤ、かりようっと。。。