魂萌え！

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風吹ジュンを始めキャスト全員にあざとさが無くて、いいお芝居見せてもらいました。
三田佳子は神経細いのかしたたかなのか良く分からない中に性悪なところを覗かせる愛人がうまいですね、三田佳子の映るシーンはぎゅっと空気が引き締まる感じでこれからもますます活躍して欲しい大女優さんです。
トヨエツのちょっと反則気味の泣きもすごいものがあって、優しくて弱い男の哀しさがあふれていて女性陣の母性愛をかき立てたのじゃないでしょうか。
終盤挿し込まれる『ひまわり』でヘンリー・マンシーニの切ないメロディーがかぶさって聞こえないソフィア・ローレンの声なき慟哭は、もう一つの住処を持っていた夫の人生を認め、夫の不実を赦し亡き夫との永遠の決別を自覚する、周囲には見せられない本作の主人公の慟哭でもあるのでしょう。
又、観客が映画に自分を重ねて泣きソフィア・ローレンの名演技によってカタルシスを得ることが出来る映画の素晴らしさを『ひまわり』の名シーンを使って監督は「それもいいじゃない」と我々に語りかけている気がしました。

『ひまわり』持ってきたのなら映画好きな主人公の映写技師の修行の過程をさらりとでよいので描いて欲しかったなぁ、それでこそ風吹ジュンあの横顔が生きてくるのにと、師匠役は麿赤兒ですもの一芝居からんで欲しかった、ここだけは減点ですが登場人物のスケッチが的確で市井の人の人生模様の奥行きを乾いたタッチで、でもどこまでも優しく描いたまさに大人の鑑賞に堪える映画でした。

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すごくよかった。

なんか未婚の私にはちょっと未知の世界ですが、でも、気持ちがすごく揺さぶられる映画です。

夫婦ってやはり深い。。。

BFと付き合っても、ちょっと嫌だな、と思うと、「じゃあ次」とか行っちゃう私は、やっぱり結婚できそうもない。

旦那が死んだあと、愛人の存在を知り、それも自分より年上。
旦那は死んじゃったから、責めることも、問い詰めることも、何も出来ない。

つらいなあ。

二人の子供も、いい年して全然当てにならないし、勝手なことばかり。

それでも敏子には、学生時代の仲のよい3人の女友達がいる。
これってかなり救われるよね。
この友人関係が、とても素敵。

いろんなことがあって、敏子はこれからいろんなことに挑戦しようと思う。

段々彼女が輝いていって、本当に颯爽としてるんだよね。
風吹ジュン は美人でスタイルもいいので、どんどん素敵になるところが、めざましくて良い。
落ち込んでメソメソするわけではなく、前に向かって生きていく、という敏子。
そういう風になれるってすごいことだと思う。

で、夫の愛人、三田佳子。
彼女が抜群に良い。

妻VS愛人って、永遠のライバル関係だと思うんだけど、やはり妻の座って大きいよね。

これは観てよかった1本。

原作も読んでみようと思います。

大変に見ごたえのある映画であった。
ともかくキャスティングが素晴らしい。この監督の辣腕には心底惚れる。

監督の演出スタイルについて一切知らないが、
映画を観ていて、麻痺させられていない心地良さ、誤魔化されていない心地良さを覚える。
「映画の幸せな瞬間とは、良い悪いも含めて語ってくれること」と舞台挨拶で監督が語っていて、その平易な一言がそのものだなと思う。

全く蛇足とは思うが、風吹ジュンの入浴シーンが特に象徴的で、役者の骨格、ホネと、もの言う肉が世間にさらされ、
絶対的に外のものとして映し出される。それは安易に再生産される類ではない。
はじめての家出という設定と、状況と、風吹ジュンのレアな感じが上手く解け合う場面だ。
対象に対するこういったスタンスに、固有の生へのアングルに、感銘を受ける。

内容に関しては、おもしろいと言えばそれまでで、
映画タイトル同様に、重いようで軽く、意味ありげでいてつくりっぽい。
しかし、男どもの格下げ感は半端ではない。およそ媒介者程度のものとして同じ直線上にふわっと在る程度である。
しかし、「魂萌え！」の世界観のなかで、どうやって自分が「生きる人」であれるのか、問うてみる必要がありそうだ。

亡くなった男としては妻に知られないようにうまくやっていくつもりであったのだろう。これもある意味、殊勝なことである。
夫の愛人としてはお決まりの日に会えないのを不審に思って電話をしたのであろう。これも女心としてわからないこともない。

それが急死ということで妻に知れることになる。あの妻の怒りは亡き夫が自分を裏切ってきたことに対する怒りなのか、まったくそんなことに気づかなかったことに対する怒りなのか、よくわからないがものすごいものであった。風雪ジュンなのでその激しさが強調された感がした。
遺骨の夫もあれだけ揺さぶられたらたまったものではない。

夫のそばうち仲間とのつかの間の情事も夫への復讐にしては盛り上がり過ぎる気もしないではないが・・・・・

愛人と妻との激突もなかなか見事であった。あのやり取りを墓場で眠る夫はどう見ていただろう？　修羅場を作らぬように努力してきたが、まさか、こんな形で修羅場を見るとは夢にも思っていなかっただろうな。

しかし、この修羅場を経験した後の妻の姿は実にイイ。　
対子供に対しても毅然とした態度で母親らしく振舞えるようになった。また、情事の対象の林に対しても妻の意地？を見せたし、偶然知り合った情けない豊悦に対しても愛情を注いで暖かく対応できた。
そして長年の夢？である自立した女になり、かつ映画技師にもなれたのだから、やはり女性とは強くてたくましいものである。

独断オススメ度　　７６　（対女性　８７）

やはり女性は強し・・・・実感度　　９０

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風吹ジュン様には、何度か靴をお買い上げ頂いたことがあるが、もうふつーの地味なじみーな奥さん。


それなのに、こうやって映画で観ると圧倒的な存在感。不思議だな。やっぱ風吹ジュン様は女優なんですねー。




原作の桐野夏生は、主婦の生息を書かせたら天下一品だ。女二人の言葉のやりとりが巧い。ぐっと来る。


ある八十歳を過ぎた日本画家が、自分は枯葉のようにありたい。と言ってた。枯葉には枯葉の美しさがあるって。



老いは誰にでも平等に訪れる。



この映画の世代は、私にはまだ先の話だけど。こんなに共感してしまうのは何故だろう・・・・・・。



時に、私はこの初老の主人公である風吹ジュンに激しく共感し、愛人役の三田佳子の横っ面をひっぱていてやりたくなったし、愛人に共感して、したり顔の奥さんに蹴りを入れたくなった。


それは私が正に今、分岐点に居て、その行き着く先がこの両極端な二人の女性だからかもしれないなー。



「恋愛小説家」の日本版？


初老の男女が繰り広げる、おかしくも切ない、そして元気を貰える映画。



なかなか面白かった！



私も枯葉のように年を取りたいもんだ。