６４−ロクヨン−

昭和天皇の崩御により、僅か一週間しか存在しなかった昭和64年。
その年に起きた少女誘拐殺人事件を「ロクヨン」と呼びます。
未解決のまま時効が間近に迫った頃、ロクヨンを摸したかのような誘拐事件が起こります。
ここまでが「前編」の大まかな流れです。
少女誘拐事件がベースではありますが、事件そのもの以上に警察の隠ぺい体質や、事件を報道する新聞記者たちと警察広報との対立に時間が割かれています。
昨年、ＮＨＫの「土曜ドラマ」でやっていたのを観たので、ストーリーは知っていました。
本作で広報官の三上を演じるのは佐藤浩市、ＴＶではピエール瀧でした。
また、記者の秋川を演じるのは、本作では瑛太ですが、ＴＶでは瑛太の弟の永山絢斗でした。
ロクヨン被害者の父・雨宮芳男は、本作―永瀬正敏、ＴＶ―段田安則です。
ＴＶ版を先に観たので印象が強いのかも知れませんが、全5話で描かれたＴＶドラマの方が、天皇崩御と重なったために事件がその陰に埋もれてしまった無念、やり場のない焦燥感や怒りが其処此処に漂っていたように感じました。
何よりもピエール瀧が演じる三上義信という一人の男の警察内や家庭内での葛藤、それでも曲げられぬ信念に従う様や、腹の括り方が潔く見えました。
映画の感想を綴るはずが、ＴＶ版の宣伝になってしまいました。（ピエール瀧が本当によかったので、おススメします。）

記者クラブが、それほど偉いのか？　という疑問。

「６４　ロクヨン」（2016年、東宝／TBS、カラー）。

漬物をつくる工場が映る。女の子は、木の枝に赤、黄、緑、青の玉をつけたものを振って、
「行ってきます」と父（永瀬正敏）に言って「遅くなんなよ」、母（小橋めぐみ）に「気をつけてね」言われ、駆け出していく。

前編（121分）＋　後編（119分）＝260分です。
映画館では、前編をまず、2016年5月7日に公開し、後編はその翌月6月11日に公開しています。

「ソロモンの偽証」（2015年）と同じパターンです。

映画は、４時間を超えるので、二つに割らざるを得ない。

前編で興行し、来た客を後編で呼びこまねばらなない。
すると、前編に相当の所作が必要です。
そして、後編は単なる謎解きでなく、心情的な納得、感動が必要です。

「ソロモン」も成功していましたが、「６４」も成功しています。

こういう映画は、映画館で観るより、レンタルDVDで、前後一気に見たほうがよいと思っています。

佐藤浩市が突出して素晴らしいです。
そして、永瀬正敏……。

この二人の主役を軸に、前・後編を作っていきます。

原作の横山秀夫は、地方と東京の報道、警察の縄張り争いを描いています。

この作品では、地方警察の報道官という役を設定し、地方報道と東京報道、地方警察と本庁の四つ巴の関係を描きました。
巴の中心にいる報道官「三上」を佐藤浩市が演じています。
この俳優の複雑な表情。泣き笑い怒り悔恨の瞬時の変化。

昭和64年は、昭和天皇の崩御により、1月7日で終わった。
1月8日からは平成元年になった。

自分も、サラリーマンとして、その7日間を経験した。
前年（昭和

誘拐事件は、昭和64年の７日間に起こり少女の遺体が残った。未解決のまま、平成に入り、時効（平成15年1月○日）に近づきます。

瀬々敬久監督は、久松真一とともに脚本を書いています。

無言電話。最後のどんど焼き。

この映画で、いらいらしたのは、「記者クラブ」の連中だ。その中心にいるのが、「秋川」という青年だ。
たぶん、原作者は、この男に自分の若い頃を重ねているのだろうが、説得力がない。
「わいわい」言っているだけだ。
演じている瑛太は、好きな役者だが、この役は未消化であったろう。

原作者は、地方新聞社に根を下ろし、「報道」ということに、性根が入っているだろう。
「クライマーズ・ハイ」のTV版で、佐藤浩市が主役を演じていた。遊軍記者。

「これまで俺らが築いてきた関係を反故にし、お前らはこれまでの駆け引きを不毛から、一から始めるのか！」（意訳です。）
三上（佐藤浩市）に口上をさせるが、これが原作の真骨頂である。

後編の謎解きは、序盤から分かりすぎている。

最後の場面を変えたのは、監督・脚本の瀬々敬久の芸だ。

この映画、DVDで、休日に、４時間20分、ぶっ続けで見ることをお勧めします。

前篇も面白くなかった。やっぱり後篇もだった。
日本の役者さんの最高峰であろう人たちをもってこのレベルって、どうなんだろう。
こういう映画を「傑作」とか言ってしまうあたりが、日本のだめなところか。
まーったく面白くなかった。途中でスマホゲームやりかけたくらい。
なんでこんなバラバラで説得力もなく、無駄なものを作るかな。かなり辛口で言いたい。

なんという執念だろう。
娘と妻を思う気持ちだけで生きてきた雨宮のこの14年間。
それが後編で爆発する。
警察組織という特殊な組織も、蓋を開けてみれば出世の欲にまみれた人間の集まり。
所詮は民間企業のサラリーマンとなんら変わりはない。
いや、それ以上に辛辣でいやらしい組織なのではないか！？
市民の安全を守る業務なのに、己の利益と出世しか頭にない人たちばかりではないか！
民間企業よりひどい！酷すぎる！
その組織に犯人逮捕の芽をつぶされた被害者家族である雨宮の深い思いに涙が出た。
雨宮役の永瀬正敏の演技がまた壮絶で、心を激しく揺さぶられた。
ドロドロ模様の人間関係の中で、うまいこと纏めて事件の全容を明らかにする過程を描いていたと思う。
映画としては満足。

前編を見終わった後に即購入した原作小説は、映画の前編辺りまで読んで、そのままにしておいたのは正解だった。
結末を知らずして映画を見ることをお勧めいたします。
後編を見終わった後に、確認する意味で直ぐに小説の続きを読んだら、
結末の描き方は映画の方がドラマチックで良かった。

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“ロクヨン”の時効の前年、それを模倣するかのような誘拐事件が起こります。
前編では、広報官の三上が記者クラブに対して「原則実名発表」を約束したのですが、広報にすら刑事部は情報を隠し、三上には発表するものが何もありません。
クラブの記者たちが警察広報を罵るシーン、おまけに東京から詰めかけた記者たちが県警記者クラブを小馬鹿にするシーンは、観ていてウンザリしました。
それ以上に腹立たしかったのは、県警刑事部の徹底した秘密主義です。
警察側を描く一方で、新たな誘拐事件は“ロクヨン”を再現するように進行していきます。
被害者父の目崎正人が狂ったように猛スピードで指定場所に向かうシーンは、ハラハラしました。
ヘリウムガスで声を変えた犯人からの指示でしたが、ガスが切れて一瞬、生の声が出てしまいます。
この後、犯人が懸命に喉を潰したような声で指示を出すのですが、ちょっと興醒めでした。
ロクヨンの被害者父・雨宮だけが聞いた誘拐犯の声の記憶を頼りに、電話帳をあいうえお順に1件1件潰していった執念は凄まじいです。
この事から、三上の家にかかってきた無言電話の真相がわかり、淡い期待が一つ消えてしまいました。
同時に、三上の事情を何も知らないはずの雨宮が「あなたは大丈夫ですか？」と三上を気遣った理由も分かりました。
原作とは違うというラスト部分は、必要だったのか不要だったのか、好みが分かれるかもしれません。
観終わった後も我が子の安否が分からない不安や、その不安の中で過ごす時間の苦しさ悲しさ、子を亡くした（奪われた）親の絶望と虚無感が重たくのし掛かる作品でした。