ハンター

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1990年の邦画「タスマニア物語」は4年4か月の海外勤務を終えて帰国したらテレビでガンガン宣伝してて、大好きだった薬師丸ひろ子が出てるし久し振りに映画館で観てみようか、とチラっと思ったんだけど、あんまり派手に宣伝するもんだから日本のテレビ局が作ってる映画にロクなのは無い、と思い直して止めたのを思い出しました。確かあの映画も「タスマニア・タイガー探し」だったように記憶してます。タスマニア・タイガーはウィキによれば「フクロ・オオカミ」の一種でイヌ科の有袋類（カンガルーとかと同じく体外の育児嚢で子供を育てる）だけど虎に似た縞模様を持つのでこの名があるんだそうで、公式には1936年に絶滅したことになってるんだけど、いまだに「未確認」棲息情報が絶えないのは虎と同様単独（又は「つがい」）で行動する習性とその雄姿、そして「絶滅」という言葉が持つ「野生」「孤高」「悲劇」等のイメージを喚起するために、文明社会に生きる人間たちのロマンやペシミズムを掻き立てるからでしょう。手つかずの自然が豊富に残る「タスマニア」のイメージと共にしばしば「自然」「環境」をテーマにした（又は「売り」にした）ドラマの「象徴」として使われるようですね。この作品でも「最後の一匹」を追い求めるプロのハンター、マーティン（ウィレム・デフォー）が密林の奥深くを這い回り遂に遭遇を果たすクライマックス場面で、悠然と徘徊するタスマニア・タイガーと、心中をよぎる複雑な思いに揺れる「人間」マーティンの対比を鮮やかに捉えた映像はなかなか見事でした。
しかしねぇ、とイチャモン付けてしまうのが私の悪い癖ですが、この映画この感動のクライマックスに持っていくまでの幾つかのエピソードが妙にチグハグでとっ散らかった印象なんですね。先ず主人公のマーティン自身実は本物の「猟師」じゃない。バイオ企業に雇われてタスマニア・タイガーが分泌するという麻酔成分生成のDNA採取が目的の元傭兵です。どうも「絶滅」の原因に人類の「文明」の影響を匂わせようとする作者の意図的設定か、又はサスペンス・アクションを期待する観客へのサービス（プロの殺し屋との対決場面も出てきます）のつもりなのか、何れにせよタイトルの「ハンター」のイメージは最初からかなり軽薄に流れてしまってます。確かに既に現代の社会には「プロの猟師」なんて存在しないし「猟師」のほうが余程「絶滅危惧種」なのだ、という現実も描いちゃえ、ってことなのかもしれませんけど（笑)。しかし「環境保護団体」と製材業に携わる地元住民の対立を描いて「自然、環境保護を巡る社会問題」を取り込んだまではいいとして、失踪した環境保護派の夫の帰還を待ちながらマーティンに宿を提供する人妻とその子供の姉弟との淡い心の交流を描いて「ロマンス」「ヒューマン・ドラマ」の味付けもしてみたり、人妻と姉を唐突に事故死させてバイオ企業、又は地元住民の関与を匂わせ、さらに案内人の爺さん（サム・ニール）も疑惑の人物にしちゃう「サスペンス仕立て」まで取り込んだのは間違い無く「やり過ぎ」でしょう。しかもこの急展開はラスト10分くらいであれよあれよ、って感じで描かれて一切真相は不明のままエンド・ロールが出ちゃう。
原作のジュリア・リーは最近映画監督にも手を広げているオーストラリアの女流作家だそうで「タスマニア」や「タスマニア・タイガー」への思い入れはたいそう強いんだろう、とは想像しますが肝心の「オハナシの作り方」が稚拙と言うか「肩に力が入り過ぎ」な気がしましたねぇ。

ハンター　すなわち　狩る者

爪も　牙も　持たず
身には服をまとわねば生きていけない
人間

それでも
ハンターは　追う

銃を使わねば
戦うことさえ　及ばぬ
人間

それでも
ハンターは　追う

身をひそめ
罠を仕掛け
追う

―　-　―　−　―　−　―

企業に雇われ　獲物を追う　マーチンは
ハンターであるがゆえに
たった一人で大自然と対峙します

雇った企業からマーチンを監視するよう命じられた者
環境保全を叫ぶひと時代前のヒッピーのような一群
林業をなりわいとして環境保全グループに嫌がらせをする地元民

圧倒的な自然との対比を通じて
この作品は我々に問いを投げかけているかのように感じます

「お前は　何者か」
と

評価７５点(１００点満点)
寡黙でなんとなく過去をひきずっているような男マーティン、ハイテク企業からの依頼で絶滅したと言われている幻の動物タスマニアタイガーの生体採取、その目的はよくわからない。
ただのハンターには見えないマーティンがどんな過去を持っているのかという説明は作品の流れには出てこないが、舞台はオーストラリア、タスマニアに移る。
彼がベースキャンプにしたのは民家、母と幼い娘、息子の三人暮らしだが夫は山で行方不明だという。現地では伐採業者と環境保全の対立があるみたい。
ガイドも断って単独山中に踏み込むマーティンの幻の絶滅種の探索が開始される。神秘的な大自然の映像がなかなか美しい迫力で迫ってくる。
マーティンは寄宿している母子とだんだんと心を通わせてゆく。言葉も少なく不器用なマーティンではあるが子供たちとふれあうことで彼のおくってきた過去の人生が癒されているようだ。
男の子バイクは全く言葉を発しないがタスマニアタイガーの絵を描いてマーティンになにかを訴えかける。失踪中の父親との関連もありそうなんだが、会話がないのでどことなくミステリアスな雰囲気が漂う。
徐々に明らかになってくるいろんな真実、マーティンはそれでも真摯にタスマニアタイガーに最後まで向き合い、彼なりの結論を出す。
本作はいろんな状況説明が省略されているようなストーリー展開の中で観ている側にいろいろと想像させるという手法をとっており、彼の下した結論の是非、エンディングからその先の展開を考えさせるようになっている。
大自然と寡黙な男がなかなか良いマッチングと言えよう。

ハンター（２０１１年・オーストラリア、カラー、１００分）

８６年「プラトーン」でエリアス軍曹を演じて脚光を浴びたウィレム・デフォー。
当時は３１歳で躍動感漲る演技に魅了されたが、あれから２５年、本作では５６歳の渋い孤高の「ハンター」として登場する。果たしてハンターは目的の獲物を捕らえることが出来るのか．．．。

オーストラリアのタスマニア島に一人の男が到着した。彼はフリーランスの傭兵で、凄腕ハンターのマーティン・デヴィッド（ウィレム・デフォー）。軍事バイオ企業に雇われ、絶滅したと言われるタスマニアタイガーのＤＮＡサンプル採取が目的であった。バイオ企業からの連絡を受けた島のガイド、ジャック（サム・ニール）の紹介により、マーティンはアームストロング家の１室を間借りした。アームストロング家の主人ジャラは山中で失踪しており、妻のルーシー（フランシス・オコナー）と長女ケイティ（モルガナ・デイヴィス）、長男ジェイミー（フィン・ウッドロック）の３人が暮らしていた。マーティンは森林の奥地に入り、捕獲の罠を仕掛けて獲物の出現を待った。一定の日数を経ると、再びアームストロング家に戻り、次の出発に備えた。ルーシーは夫が失踪後、病弱になっていたが、ジャックが薬を届けて面倒をみていることを知る。マーティンは奥地から戻ってきたある日、ジェイミーからタイガーが描かれた絵を受け取った．．．。

写真で見れば、タスマニア島は風光明媚で魅力的なところ。北海道よりやや小さく、メルボルンから飛行機で１時間ほどで着くようです。しかし本作でマーティンが滞在することになるアームストロング家は山林の奥深い村にあり、案内された部屋は電気が点かない（自家発電が故障している）。バスの湯は出ず、バスタブは錆びついているし、トイレは家の外。まさにひどい環境。
それというのも、家の主が失踪しており、それによって妻は体調を崩し、精神も病んでいる。
２人の子供が元気なのは、ジャックという男が時々訪れて面倒をみているから．．．となっている。

島の住人は、生活のための森林伐採業者と、森林破壊を防ぐ環境保護主義者に二分され、互いに根深い対立を抱えている様子。島に着いたマーティンに対しても、露骨に嫌がらせを繰り返す。

ストーリーを追っているうち、様々な疑問が湧いてくる。
主人公マーティンはどういう人生を生きてきたのか。
アームストロング家の主人ジャラは一体、どこへ消えたのか。
長男ジェイミーはなぜ一言もしゃべらないのか。（マーティンに対しては臆せず接してくる）
島のガイド、ジャックは何者なのか。
タスマニアタイガーは本当に生存しているのか。
そして何より、ラストのアームストロング家の不幸な〇〇はなぜ起きたのか。

本編中に疑問がすべて解決するわけではないが、どうにもスッキリしないエンディングであった。
ただ、ウィレム・デフォーの抑えた演技は称賛に値すると思う。

タスマニアの圧倒的自然美と
デフォーの孤独さと美しい青い瞳と
絶滅したとされる動物と
父親を失った親子との心の交流
が合わさって、ファンタジーを観ているような感覚になりました。
ミステリー要素は弱いけど、好きです。